7 月 28 日，阿布達比文化旅遊局正式宣布，由已故建築師 Frank Gehry 所設計的古根漢阿布達比，將於 2026 年 12 月 11 日在薩迪亞特島（Saadiyat Island）開幕，屆時將成為古根漢四座分館中規模最大的一個。
該座美術館計畫最早於 2006 年首度公布，工程在 2011 年動工，隨後停擺數年，直到 2019 年才重新啟動。
戲劇化的部分在於，美術館動工期間經歷不止一次的完工跳票，其中包括 2021 年時，官方曾表示完工日訂在 2025 年，當時 Gehry 還形容這個計畫「真的令人興奮」，並說希望這棟建築能被阿聯人民接納，成為這個國家長久的地標。
然而，這句話後來成了某種預言式的告別：建築師 Gehry 於 2025 年 12 月過世，讓這座建築意外成為他晚年最後端出的作品之一，與同樣位於薩迪亞特島、由他設計的 Dar al Funoon 表演藝術中心前後亮相。
十座錐塔，一座回應波灣氣候的博物館
單看照片呈現，古根漢阿布達比很容易被歸類成「典型 Gehry 式解構主義」建築：不規則的量體、彼此碰撞的形狀，乍看與畢爾包古根漢是同一個語彙的延伸。但仔細拆解它的空間邏輯，會發現這棟建築其實是 Gehry 晚期一次相當務實的氣候回應設計。
整座建築以一座巨大的中央中庭為核心，串連起大小、高度各異的展廳，總計三十間畫廊圍繞中庭而生，外圍還包含藝術科技中心、兒童設施、檔案室、圖書館與文物修復實驗室。
而天際線上最引人注目的，是九座包覆不鏽鋼網的錐狀塔樓，加上一座以縞瑪瑙與玻璃打造的塔樓，形成從薩迪亞特島各處都能辨識的獨特輪廓。
這些錐塔並不只是造型裝飾。它們高達約 88 公尺，扮演的其實是被動式環境調節裝置的角色，為建築引入自然通風與遮蔭，藉此回應波灣地區的酷熱氣候。換句話說，外層看似隨性起伏的不鏽鋼網「皮膚」，其實是一套過濾陽光、引導氣流的機能系統——這種把雕塑感與氣候工程綁在一起的做法，而正是 Gehry 給沙漠環境的回答，也是他與 1997 年畢爾包古根漢「臨海、多雨、需要金屬反光」的語境，最根本的不同。
規模上，這棟建築占地約 8 萬平方公尺，其中 1 萬 1,600 平方公尺為室內展覽空間，另有 2 萬 3,000 平方公尺的戶外展區，面積輕鬆超越紐約總館，也大過威尼斯與畢爾包兩座分館。
古根漢體系裡，一個不太一樣的「分館」
古根漢基金會過去以「連鎖博物館」的模式聞名——紐約總部之外，畢爾包、威尼斯陸續開枝散葉，每一座分館某種程度上都延續著紐約的策展邏輯與品牌識別。但阿布達比這一站，從治理結構到收藏方向，都刻意走出一條不太一樣的路。
首先是所有權。與基金會其他據點不同，阿布達比館的館藏作品歸阿布達比政府所有，而非古根漢基金會；建築興建資金逾 10 億美元，由阿布達比政府出資，重大人事決策也由雙方共同決定。這意味著，這不是古根漢「輸出品牌、對方買單」的傳統加盟模式，而更接近一場對等的合資關係。
其次是收藏方向。館方自 2009 年起便開始為這座尚未落成的博物館籌備收藏，累積至今已有數百件作品，基金會總監 Mariët Westermann 表示，這座館的目標是打造一個「根植於地方、卻能與全球對話」的收藏系統，其中包含大量來自中東、亞洲與北非的重要作品。
也就是說，阿布達比館不打算只是把紐約的西方現代藝術史複製一份掛上牆，而是試圖從波灣的地理位置出發，重新書寫一部更多元中心的當代藝術敘事。
在區域中，這座建築將與薩迪亞特文化區裡的 Jean Nouvel 設計的羅浮宮阿布達比、Foster + Partners 設計的札耶德國家博物館等地標比鄰而立，共同組成一個由國際建築大師接力打造的文化群落。
資料來源：
Dezeen、Wallpaper、ArchDaily、Smithsonian Magazine、designboom
