日本國寶、茶道大師千利休的「待庵」原尺寸再現!森美術館「建築的日本展」2018 春天重磅登場

2020/11/29
日本國寶、茶道大師千利休的「待庵」原尺寸再現!森美術館「建築的日本展」2018 春天重磅登場
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迎接開館15週年,東京森美術館明年春天將推出重量級建築展覽「建築的日本展:建築基因流傳下來的東西」

迎接開館15週年,東京森美術館2018年春天將推出重量級建築展覽「建築的日本展:建築基因流傳下來的東西」,展覽中除了將依照原尺寸再現打造日本國寶、茶道大師千利休的「待庵」,更將以三分之一比例的大型建築模型重現知名建築大師丹下健三的自宅。

近年日本建築在世界大放異彩,眾多建築師如丹下健三、谷口吉生、安藤忠雄、妹島和世......等皆在國際獲得極大的讚譽,而他們對日本當代建築的創意和獨到的見解及表達,都來自於日本豐富悠久的建築傳統。這次展覽由藤森照信擔任展覽顧問,透過從古到今綜觀日本建築,來探究其演變過程及本質。

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隈研吾建築都市設計事務所,梼原・木橋ミュージアム,2010,高知 太田拓実
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谷口建築設計研究所,鈴木大拙館,2011,金沢 北嶋俊治

 

展覽中五大重點

#01 國寶《待庵》原尺寸再現

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千利休《国宝・待庵》,安土桃山時代(16世紀)/2018年(原寸再現),製作:ものつくり大学(參考圖) 森美術館

等比例尺寸再現茶道大師千利休的《待庵》。待庵位於京都,其概念表現了空間裡的“侘”,是日本文化中不可或缺的一部份。這次展覽將完整的再現,讓參觀者體驗兩間榻榻米墊子和較低的入口/出口,認識這個著名的小茶室。
 

#02 丹下健山自宅將以1/3比例大模型重現

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丹下健三自宅,拍攝者:佚名 (1955年1月25日) wikimedia

建築師丹下健山負責了幾個主要的國家戰後計畫,像是廣島和平紀念公園(1954年),國立代代木體育場修建了東京夏季奧運會(1964年),和1970年的世博會(大阪,1970)。他的許多建築想法都來自日本古典建築,包含他為自己設計的自宅,在建築架構中開創了新的可能性,不過如今丹下健三的自宅已不再存在了。展覽中將以三分之一比例的大型模型,重現丹下健三的自宅。

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丹下健山自宅將以1/3比例大模型重現,目前正在緊鑼密鼓製作中。 森美術館 Facebook
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精緻的大模型將讓參觀者得以更進一步了解建築 森美術館 Facebook

 

#03 嶄新的視覺互動裝置

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Rhizomatiks Architecture,Power of Scale(示意圖)2018 Rhizomatiks Architecture

展場中將設有一個新的視覺裝置,由新媒體創作單位Rhizomatiks Architecture打造,展示日本建築未來的願景。過去曾於哥倫比亞大學修習建築設計的齋藤精一(Saito Seiichi )將透過光纖雷射重新詮釋幾個最有名的日本當代建築案例,於現場交織出立體的建築空間,其中包括黑川紀章的代表作「中銀膠囊塔」(Nakagin Capsule Tower)。
 

#04 重要文獻揭露!

展覽中將提供日本建築史上重要的學術文獻,讓參觀者能對日本建築史有更多層次的理解,像是:江戶時代木匠的秘密手稿,明治初期的擬洋風建築的模型,大正至昭和初期的日本古建築的研究模型,以及影響現代主義建築至深,萊特(Frank Lloyd Wright)於1910年的作品選集,還有一張戰前時代的躺椅,由Charlotte Perriand所設計,以稻草製作,這個躺椅改善了當時農民在日本東北部的生活。

 

#05 書沙龍裡感受大師家具

書沙龍裡集結了許多與展覽內容相關的書籍,所使用的家具則來自於日本大師劍持勇(Kenmochi Isamu)以及 大作長(Cho Daisaku)。兩位大師的許多家具作品於戰後時期扮演了重要的角色,也是許多美術館的收藏,但甚少被展示於公共空間。這次透過書沙龍展示,讓大家知道這些家具也很適合現代生活空間。沙龍裡,參觀者可自由試坐及觸摸這些大師作品,或閱讀相關書籍。

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安藤忠雄,水の教会,1988,北海道 星野リゾート トマム
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杉本博司,光學硝子舞台(小田原文化財團 江之浦測候所),2017,神奈川 ©小田原文化財団

「建築的日本展:建築基因流傳下來的東西」
會期:2018年4月25日~9月17日
開館時間:10:00~22:00(最後入館 21:30),週二至17:00,最後入館時間16:30
展覽會場:六本木新城 53樓 森美術館
門票:一般 1,800日元,學生 1,200日元,兒童 600日元
網址:http://www.mori.art.museum/jp/exhibitions/japaninarchitecture/index.html

【DesignBIZ 專欄觀點】從品牌重塑實驗室開始,探索品牌革新機會/李宜軒

【DesignBIZ 專欄觀點】從品牌重塑實驗室開始,探索品牌革新機會/李宜軒
圖片來源/李宜軒、StudioPros and The Rebranding Lab™
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由 StudioPros 設計公司發起的「品牌重塑實驗室」計畫,為市場上的品牌做實驗性重塑,原因為何?創辦人李宜軒解析 3 大品牌設計與設計過程困境!

此篇《DesignBIZ View》專欄發布於《設計新商業 DesignBIZ》 電子報 NO.027 期
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專欄人物介紹
台灣設計師,StudioPros 創辦人暨設計總監。曾任於 IBM Consulting 團隊,專注以User Experience 為出發導入各面向之設計,擅長於跨領域整合,建構品牌的可能性。

品牌重塑實驗室是由 StudioPros 發起的一個長期計畫,我們會定期帶領對於品牌有興趣的夥伴,一起實踐品牌體驗的研究方法,實驗性地為市場上的品牌進行重塑。我們認為品牌再造的議題並不僅是優化視覺,更需要將使用者需求及體驗導入品牌設計流程,以更有脈絡的方式研究並定義品牌,創造視覺與策略並蓄的成果。而這一篇文章,希望透過與大家分享「品牌重塑實驗室」的執行初衷與內容,說明 StudioPros 如何透過其實踐我們的設計理想。

品牌重塑實驗室會議場景 圖片來源/StudioPros and The Rebranding Lab™

為什麼開始執行品牌重塑實驗室?

原因一、設計前釐清問題、了解使用者的重要性長期被忽略

過去我曾任職於 IBM,時常與團隊一起打造各種產品,當時我們總是會花許多時間做使用者研究、易用性測試,透過各種設計方法,客觀地頗析產品遇到的問題,釐清真正要解決的內容,接著才往後進行產品開發。而創立公司後,開始接觸到大量品牌重塑的相關議題,我發現「先釐清問題、了解使用者」的思維很容易礙於時程而被草草帶過,設計過程常為求快只考慮設計團隊或組織高層的主觀偏好,甚至是來自客戶窗口的臆測。這樣的狀態,雖然前期執行上會很迅速,但當進入設計決策時,極度容易懸而不決,發生走到最後卻全部重來、無法有共識的狀況。

設計偏好難免主觀,但著實不該將所有需求與討論都集中在設計團隊或內部組織的偏好上,除了過程沒效率外,最終也未必能為品牌帶來更好的銷售與成果,有可能只是產出一個「比較順眼」的視覺。也因此,在執行設計前先釐清問題、了解使用者顯得非常重要,透過該流程,大家可以站在同一個角度判斷設計方向,後續討論視覺方向時,才能客觀地以使用者的角度去思考。

品牌重塑實驗室品牌共識工作坊場景 圖片來源/StudioPros and The Rebranding Lab™

原因二、視覺設計教育常只重視覺不重策略,設計難以對症下藥

大部分設計系學生的求學生涯裡,總是花非常多時間琢磨視覺,不斷追求技法或技術。可是當離開學校進入職場後,總會發現有一道難以跨越的鴻溝 —— 視覺做得再好,提案仍有可能不會過。專案會不會被客戶買單,很大一部分取決於設計策略,以及是否有解決客戶的問題。

設計策略並非只單就視覺討論線條粗細、字體風格、以及圖案的意義,而是需從更宏觀的角度討論,例如,對應不同市場切入點與目標族群而產出的視覺風格、專注於不同品牌技術特性的視覺詮釋方式等。而解決客戶問題時必須對症下藥,因此找到真正的「症狀」是非常重要的。

但很遺憾的是這樣的心法,在我的求學生涯裡無從學起,需要自己進入職場不斷受挫才慢慢理解。也因此,我們希望透過「品牌重塑實驗室™」的議題實驗,拓展參與者對設計的另一層思考。

從策略到設計的思考發散過程 圖片來源/StudioPros and The Rebranding Lab™

原因三、商業專案中大膽的改變與創新不易

許多大型國際品牌在品牌重塑後,常受人詬病整體感覺沒有改變,卻花了一堆錢。但這是非常合理的狀況,因為當組織龐大,產品影響力也十分巨大時,就算是很小的改變,也可能造成巨大的影響。企業要對消費者、投資者負責,一昧地改變也的確風險過大,但這也不代表不能做很大的改變;既然商業上需與現實妥協,那實驗專案就必須可以更大膽地發揮,我們希望可以透過實驗性的方式,提供企業端一些不同的可能性。

品牌重塑實驗室創造的成果與影響

有許多問題難以一時被改變,我們也很難用一己之力去改變現況。但若希望環境有所不同,還是需要開始行動。因此我們帶領了許多對於品牌有興趣的同學、設計師們一起創作與實驗。目前已經走到了第四年,完成四屆共八組作品。以下舉幾個近期案例與各位分享。

案例一|第四屆作品:台積電禮品部品牌識別與體驗設計

台積電禮品部品牌識別與體驗設計(設計團隊 : 鄭皓允、林妤融、李姿瑢) 圖片來源/StudioPros and The Rebranding Lab™

台灣積體電路製造公司,簡稱台積電或 TSMC,為全球市占率最高的半導體製造廠,全亞洲市值排名第一的公司。我們發現台積電在品牌系統與規範較為缺乏,導致對外或對內的禮品外觀與包裝常常沒有應用的標準,因此收禮者無法藉由視覺辨識出企業的品牌獨特性。此專案透過前期研究、洞察並擬定設計策略,為台積電重新定義品牌調性,替企業規劃品牌完整的面向,透過禮品部推出具辨識性、一致性和品牌價值的企業紀念品,以此加深員工及客戶對台積電企業形象的認同感。

品牌切分策略提要(設計團隊 : 鄭皓允、林妤融、李姿瑢) 圖片來源/StudioPros and The Rebranding Lab™

案例二|第四屆作品:臺北大縱走品牌識別與體驗設計

臺北大縱走品牌識別與體驗設計 ( 設計團隊 : 楊皓鈞、顏沛沂、柯松佑 ) 圖片來源/StudioPros and The Rebranding Lab™

由臺北市政府 107 年所推出的臺北大縱走,是長 130 公里共 8 段路程的都會型長距離健行路線,也是首都第一條長距離步道,以全民參與和感受臺北山林魅力為本,使大眾能從不同角度一窺臺北全景。然而,當大眾想到臺北大縱走時,可能會有一種模糊的印象,「似乎只是一條普通的登山步道」;因缺乏具體的訊息和鮮明的品牌形象,使人難以感受到這個品牌獨特之處與吸引力。

因此我們以品牌重塑的角度,透過研究分析強化品牌核心價值及定位,重塑識別改善品牌印象和使用者體驗。

除了以上兩組案例,過去我們也已深入不同議題,探索不同品牌的可能性,如:小北百貨、四海遊龍、台灣大車隊、台糖、維力炸醬麵;此外,我們也曾為防疫問題思考與設計解決方法。

其他案例示意 圖片來源/StudioPros and The Rebranding Lab™

寫在文末

我們希望這篇文章除了分享品牌重塑實驗室的脈絡和心法外,更期待透過以上內容,提供對於品牌有興趣的設計師或業主不同的思維方法。設計師若希望更了解品牌設計的流程,除了花時間在視覺外,不妨也可以思考,是不是能透過更完整的研究流程,試著去重新整理思維,或許會發展出很不一樣的結果。

願各位都可以在探索設計的過程中找到成就感與熱情。

此篇《DesignBIZ View》專欄發布於《設計新商業 DesignBIZ》 電子報 NO.027 期
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更多關於「品牌重塑實驗室」
完整作品:https://www.behance.net/trlab
官方網站:https://www.therebrandinglab.com/

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