空總首度全面開放!《晴空季》8 月登場:大阪世博 a-We 特展、We Taiwan 回臺灣、古蹟建築修復完工

2026/07/17
空總首度全面開放!《晴空季》8 月登場:大阪世博 a-We 特展、We Taiwan 回臺灣、古蹟建築修復完工
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空總「完全體」首度全面開放!日治時期古蹟建築修復完工,8 月推出《晴空季》,帶來大阪世博 a-We 特展、We Taiwan 回臺灣等亮點活動展演。

空總臺灣當代文化實驗場(以下簡稱:空總)於日前宣布,將於 2026 年 8 月 1 日至 11 月 15 日期間,舉辦文化藝術系列活動《晴空季 2026》,2025 大阪世博中頗受討論的《a-We 特展》、《We Taiwan 回臺灣》,乃至於《2026 臺灣文博會》的文化策展區、《臺北時裝週》等,皆將於此期間在空總登場。

舊文更新/2026 文博會「文化策展」
圖片提供/TDRI

此舉也象徵空總作為臺灣首都核心區內最廣闊的藝文場域,正逐漸從「文化實驗場」的階段角色,邁向「文化空總」,進而成為國家文化基地。為此,特別邀請三頁文創辦人顏伯駿,設計「晴空季 2026」主視覺、「文化空總」品牌識別。

#6 文化空總 晴空季
圖片提供/文化部

此外,空總內部的舊辦公大樓及戰情大樓等古蹟建築,也正式完成修復,空總將首次以完整型態,向群眾全面打開。

本文將分別從「晴空季 2026」重點活動與主視覺、「文化空總」品牌識別,以及首次對外開放的古蹟建築等 3 大面向,盤點其中亮點內容。

#7 文化空總 晴空季
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《晴空季 2026》8 月登場!重點活動一次看

即將於 8 月在空總登場的《晴空季 2026》,由「豪華朗機工」共同創辦人林昆穎擔任總策展人。對此,林昆穎形容,「《晴空季》將是文化空總全面啟動後,重要的文化串連行動意識。」

#3 文化空總 晴空季
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承此脈絡,《晴空季 2026》以「我們在飛翔中相遇」為理念,從跨域基地、文化潮流、臺灣舞台等 3 大軸線,打造長達近 4 個月的活動展期,包含最受關注的《a-We 特展》、《We Taiwan 回臺灣》等,曾登上 2025 大阪世博國際舞台的話題展演在內,都將在空總再次回歸亮相。

「We TAIWAN 臺灣文化 in 大阪・關西世博」主視覺_cover
圖片來源/文化部

《晴空季 2026》
官網|http://skyward.com.tw/
展期|2026 年 8 月 1 日至 11 月 15 日

《晴空季 2026》重點活動一覽
8 月展演|We Together、2026 臺灣文博會、終戰 80 特展
8 月市集|時光留聲茶飲島、烘培啟航糕餅集
9 月展演|We Taiwan 回臺灣、a-We 特展、玩聚場藝術節、聲徜音樂節、FUTURE VISION、LAB @ 晴空季
9 月市集|臺灣風土直送、玩聚場烏托邦、油香夜航派對、中秋月圓派對
10 月展演|臺北時裝週

三頁文顏伯駿操刀空總識別、《晴空季 2026》主視覺

「文化空總」品牌識別

針對「文化空總」的品牌識別,擔綱設計的三頁文創辦人顏伯駿,選擇以空總場域的歷史層次為基礎,結合過去、現在與未來。

在過去面向,擷取空軍軍徽的「雙翼結構」,呼應其前身為空軍總司令部的歷史記憶與飛行意象。時序來到當下,透過「方格陣列」連結空總當地的建築外觀。最後,展望未來,以「放射狀造型」模擬飛行跑道,也象徵航向未來的文化基地意象。

#5 文化空總 晴空季
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《晴空季 2026》主視覺

另一方面,在《晴空季 2026》的主視覺設計上,顏伯駿則以「航道」作為核心視覺語言,藉此對應「文化空總」的飛行、跑道與方向感之意象,並進一步轉化為年度展演的視覺敘事。

#2 文化空總 晴空季
圖片提供/文化部

整體而言,主視覺透過天空色漸層、線性構圖,呈現介於歷史記憶、未來想像間的文化地景——線性結構參照機場跑道、航空導航系統的視覺語彙,將展演名稱「晴空季」與航道線條相互結合,使文字本身成為可被閱讀、也可被想像為路徑的視覺符號。

此外,開闊的天空感、水平延伸的構圖,也傳達前進、探索與連結的意象,回應空總從過往具管制性質的歷史場域,轉化為面向群眾開放的文化基地。

#1 文化空總 晴空季
圖片提供/文化部

日治時期建築修復完工!空總首次全面開放

擁有悠久歷史的空總,其前身為日治時期的臺灣總督府工業研究所,於 1943 年落成啟用,而空軍總司令部則在 1950 年進駐,作為辦公空間之用。逾 60 年後,空軍總司令部撤出,轉而交由文化部營運,確立其轉型化作文化場域的基礎,並在 2024 年,正式升格為國定古蹟。

歷時約 4 年的修復工程,空總的舊辦公大樓及戰情大樓終於正式卸下鷹架,在 2026 年 8 月,將首次以完整型態全面打開,國藝會也預計於年底前進駐。

#5 文化空總 晴空季
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談及此次的修復工程,古蹟修復建築師許伯元表示,整體工事以保存古蹟原有的建築紋理、歷史痕跡為核心,並全面強化結構安全。

另一方面,場域整備建築師蔡嘉豪則指出,這次的空間設計規劃,以古蹟為載體、空軍精神為記憶、文化生活為未來藍圖,透過低度介入的設計手法,讓空間在保留歷史的同時,也可務實地因應展覽、演出、教育推廣與公共參與等多元需求。

#3 文化空總 晴空季
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#0 文化空總 晴空季
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修復亮點 1:東西兩翼「八角窗」,日治時期設計的立面結構

古蹟大樓東西兩翼的八角窗,是日治時期的工業研究所為了避免西曬影響實驗,而特別設計的立面結構。在這層背景下,修復工程選擇保留當時的特殊排水構造,並以玻璃地板加以展示,讓參觀者可近距離觀看、感受。

文化空總 晴空季
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#4 文化空總 晴空季
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修復亮點 2:頂樓「貓道」,一覽繁複木構造

修復團隊指出,屋頂構造是整體建物中破損最嚴重的地方,在逐一清除破損瓦片、被白蟻侵蝕的梁柱後,完成了緊急搶修與細緻的修復工程,也還原屋架層繁複的木構造與防火牆。

從現在的頂樓貓道,可以一覽屋頂與下方實驗室空間等建築結構全貌,成為完工後的一大亮點。

#7 文化空總 晴空季
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修復亮點 3:中庭景觀整建

以景觀緩坡整合路面與建物入口的高低差,成為進入古蹟的無障礙動線,並運用大面積綠化與自然曲線,將樹木與周圍景觀融合。同時,也設置中央表演舞台,預計此處將成為未來觀賞古蹟、動態藝文表演的空間。

#0 文化空總 晴空季
圖片提供/文化部

修復亮點 4:新設「雁形燈」,呼應空軍飛行意象

在入口大廳通往 2 樓的樓梯,設計團隊也呼應過往空軍飛行意象,新架設了「雁形燈」。此外,運用過往戰情大樓兩側空間,設置環形廳、多媒體廳等,符合空總未來場域需求之空間規劃。

#6 文化空總 晴空季
圖片提供/文化部
#1 文化空總 晴空季
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最後,文化部也表示,隨著古蹟大樓、戰情大樓修復完成,空總園區整體空間逐步開放,此處也將持續推動古蹟保存、文化內容,讓這座曾經承載工業研究、國防任務的歷史場域,轉化為面向大眾、承載臺灣文化能量,並連結國際的重要國家級文化基地。

晴空季 2026
時間|2026/8/1(六)~2026/11/15(日) 地點|臺北市大安區建國南路一段177號
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職稱會過時,但底層能力不會!AI 時代,如何重組你的獨特優勢?──專訪 NVIDIA 技術美術工程師楊漢軒

2026/08/06
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職稱會過時,但底層能力不會!AI 時代,如何重組你的獨特優勢?──專訪 NVIDIA 技術美術工程師楊漢軒
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未來工作尚未被命名!面對技能快速貶值的市場,如何重組能力、創造優勢?當 AI 秒生成答案,我們又該如何找回深層認同感?

楊漢軒|現任 NVIDIA 技術美術工程師,擁有逾十年的技術美術(Technical Artist)實務經驗。長期跨域於科技、遊戲、動畫與數位藝術,擅長在技術與視覺美術之間進行深度轉譯。曾獲桃源國際藝術獎首獎、參與開發多款跨平台遊戲,近年專注 AI 軟體與模型的訓練與研發。

楊漢軒的跨域經歷,宛如一道漂亮的職涯公式:程式 × 設計 × 3D 動畫 = 技術美術工程師。每個變項,都像是為今日埋下的伏筆。然而,若拆解其中的運算過程,真實人生並不如外界想的那般工整。

念資管系時,他厭倦了乏味的寫 code 生活,轉而投入設計;數位藝術興起,他又被生成藝術與互動裝置吸引,後來更取得獎學金,赴加拿大學習 3D 動畫。每一次轉向,都不是精密的職涯計算,只是單純覺得:「很酷,很想學。」直到回到台灣, 楊漢軒才第一次感到不安:「我是不是學得太分散了?」也不斷思忖著:「有沒有一種工作,可以同時運用我所有的技能?」

AI 時代,企業渴望的跨域轉譯力

這個懸而未決的疑問,最終在「技術美術工程師(Technical Artist)」的角色裡找到解答。

楊漢軒說:「公司裡,工程師談論程式邏輯,美術講求光影、彩度與質感;兩邊各自精湛,卻未必聽得懂對方的困難。」而技術美術工程師的職責,便是搭起兩邊的溝通橋樑。他笑稱自己是「知識貿易商」,能將生硬的技術轉譯給美術,再把設計需求進口到工程端,讓一項專案能在兩套語言之間順利通關。

楊漢軒
楊漢軒長年深耕科技、遊戲、動畫與數位藝術領域,圖為其曾參與打造的遊戲作品。 圖片來源/楊漢軒

隨著 AI 與數位孿生技術的普及,國內外市場對技術美術人才的需求激增。然而,楊漢軒卻不把跨域說得浪漫:「如果僅專攻一項技能,或許三年就能『出師』;但若同時跨足程式、設計及其他專業,可能得花上九年,才會覺得自己在每個領域稍稍站穩了。」這種遲來的安全感,容易讓人在成果浮現前便自我放棄,這是跨域初期面臨的最大考驗。

因此,他認為跨域有其順序:先建立一項足以立足的核心技能,再以此為起點,逐步靠近自己感興趣的領域。

⟢⟢ 開箱未來工作現場!9 位台日跨域領袖,如何善用優勢,翻轉 AI 局勢?

工作不是去找來的,是被創造出來的

建立跨域能力後,又該如何面對變化莫測的職涯市場?楊漢軒借用黃仁勳及 Elon Musk 常談的「第一性原理(First Principles)」——剝除既有職稱的表象,回到事物最底層的本質。

「就像今日的 YouTuber,其實和古代的『說書人』概念相似,兩者的本質都是講故事與表演。」楊漢軒解釋,很多職業古已有之,只是換了載體與工具。

職稱會過時,底層能力不會。與其追逐市面上既有的頭銜,不如釐清自己真正能創造價值的獨特優勢,再隨著市場變化靈活組裝能力。

「比如你原本是設計師,但也擅於溝通,能主動串接客戶需求與團隊內部的協作,讓流程更順暢。當這項能力持續為組織創造價值,便能從『純設計』走向『設計管理』,甚至與公司共同定義一個原本不存在的職位。」楊漢軒說。

未來仍有許多工作尚未被命名。看清本質、發揮特質,便有機會創造出對自己、公司與整體生態都有利的全新角色。

楊漢軒
楊漢軒自稱「臥底在科技業的藝術創作者」,曾透過程式萃取台灣各縣市首長的臉書文字,發表《臉詩計畫》,獲桃園創作獎。 圖片來源/楊漢軒

當 AI 秒出解答,我們該在哪裡建立深層連結?

當外界憂心 AI 削弱深度思考時,楊漢軒卻認為,討論 AI 共創的前提,是先替「思考分級」——因為有些思考,本就不值錢。

比如數字的運算,「有了計算機,何必耗時進行八位數的心算?過去你可能以精通 Excel 自豪,現在直接把十份 PDF 丟給 AI,瞬間就能彙整成表格。」他認為,凡是涉及大量運算、摘要分析,乃至創意中「可被規格化」的套路,終將交由 AI 接管。

那麼,什麼是 AI 做不到的事?

楊漢軒認為,是那些尚無法被規律化的「異質連結」與「共感」。生成式 AI 擅長從既有資料推算最佳解,卻因缺乏主觀意識,說出的故事常顯得空洞,甚至充滿幻覺;人類卻能將不相干的事物進行隱喻連結,這種源自真實生命的共鳴,才是人類真正的壁壘。

AI 的隱性危機:工具帶來了便利,卻也剝奪了成就感?

然而,比起被技術取代,AI 時代更隱微的風險,是「成就感與自我認同的剝奪」。

「大家都在談 AI 搶走飯碗;卻鮮少有人提及,它是否也一併奪走了工作過程中的成就感。」楊漢軒坦言,過去許多成就感源自難題的拆解、苦思與細節打磨的過程,如今 AI 一秒生成結果,那份歷經陣痛、苦盡甘來的喜悅,也隨之消失。

人機共創
工具在以極致的效率,無聲消磨了人類從「反覆碰壁」中淬鍊出的自信與底氣。 圖片來源/Unsplash

這正是 AI 最大的誘惑與危險,楊漢軒說,它讓很多事情變得「不用去經歷」。你不需迷路,就能直抵目的地;不用反覆推敲,就能快速得到一個看似完整的答案。就像有一天沒有了 Google Maps,你還會認路嗎?每次只是跟著導航走,或許能夠抵達許多地方,卻未必建立自己的方向感。

「AI 可以快速給出結論,但真正讓你成長、形成獨特判斷力的,往往是抵達結論的過程。」楊漢軒說。

人機共存的真諦:AI 不是對手,是你生活裡的「哆啦 A 夢」

長年身處技術第一線,楊漢軒也曾對 AI 抱持複雜的心態。但他很快體認到,應將 AI 視為助攻手而非對手。「一旦你將 AI 視作對手,就會想盡辦法抵抗它;最後超越你的往往不是 AI,是善用 AI 的人。」

人與機器之間,應該是一場相輔相成、甚至帶有情誼的協作,就像哆啦 A 夢與大雄的關係。機器給予便利,不是要人不努力;懂得善用工具,才是人機共存的真諦。

談及人機共存的終極想像,楊漢軒引用了美國詩人理查·布羅提根(Richard Brautigan)的經典詩作〈讓慈愛的機器眷顧著〉(All Watched Over by Machines of Loving Grace),在詩人的預言裡,AI 與機器人替人類解決了飢荒、疾病與繁瑣勞務,人類便從重複的勞動中解脫,自由地寫詩、唱歌,重獲心靈的自由。

「希望我們最終能被機器眷顧著。」楊漢軒說,「雖然這聽起來有些烏托邦,但我相信,我們正朝著那個美好的方向前進。」

採訪.撰文/莊子謙

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時間|2026/9/3(四)~2026/9/3(四) 地點|台北市大安區新生南路三段30號
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