最近新北市的門牌更換引起熱烈討論，包含色彩、格式、圖案、樣式.......無一不成為審視的焦點。這並非小題大作，門牌要發揮它的功能，需要適切的設計，同時，門牌也是構成城市形象的一部分。早在 2015 時，日本設計師色部義昭就曾為東京提出新的街牌設計提案「Tokyo System」，以橫式取代直式，保持簡潔、資訊明確的版面編排，而地區特色則用「字體」來傳達。

右邊是東京原本的門牌指示，左邊是色部義昭的提案。（照片是當時色部義昭於「ggg藝廊」舉辦的《色部義昭：WALL》展覽） 圖片來源／NIPPON DESIGN CENTER

門牌是城市風景的一部分，潛移默化人們對這座城市的印象

東京的街牌——「街區表示板」（GAIKUHYOJIBAN），通常掛在電線桿或建築物牆面，看起來每個地區樣式都很類似，實際上各自使用的字體、大小卻參差不齊。色部義昭認為，雖然智慧型手機時代，大家多是用 google map 來找地址，但街牌仍然扮演著重要的角色，一來是街牌的存在讓人覺得安心，而且在功能性之外，它們也默默地、潛移默化地向人們展現了所在地區的特色，也是城市風景構成的一部分。

當時所拍攝的東京各地方的「街區表示板」（門牌） 圖片來源／NIPPON DESIGN CENTER

邀 Type Project 打造東京專屬字體

在 2020 奧運確定於東京舉辦之後，他把在當時舉行的「Tokyo Design 2020 Forum」中提出的提案進一步延伸出「Tokyo Project」，不僅重新設計了街區表示板，更找來 Type Project 打造東京專屬的字體「Tokyo City Font」。

新設計的街牌，維持原本的簡潔感，但改為橫式，便於放入英文，灰底白字則可融入各式背景，構成和諧的城市風景。而在展現「東京」特色上，則藉由專屬字體來表現。

圖片來源／NIPPON DESIGN CENTER

圖片來源／IROBE DESIGN INSTITUTE

圖片來源／IROBE DESIGN INSTITUTE

結合了江戶時代與現代東京特色的字體設計

Type Project 原本就在從事著「以字體作為交流工具，加強城市身份的實驗」，與色部義昭合作「Tokyo Project」更進一步思考：能展現東京特色的字體應該是什麼模樣？

在字體設計時，不但要表達「現在的東京」，也要傳達舊江戶傳統的痕跡。江戶是在 1868 年改名為東京，成為日本的官方首都。當時有個詞「Edokko」，專指在江戶／東京出生和長大的人，暗示了某些非本地人不會有的特質；而「Tokyoite」則指更現代、較少傳統內涵的東京人。設計上結合了兩者都讓人讚賞的特質，整合設計出「Tokyo City Font」。

圖片來源／Type Project

圖片來源／Type Project

圖片來源／Type Project

圖片來源／Type Project

　
因為江戶時代造就了東京與其他城市的差異，而新的字體則是鎖國時代文化百花齊放的江戶，與現代都市的東京兩者的縮影。

設計當時以新開發的字體基礎，多次重複檢查和試做，進行各種微調，包含字符面大小，筆劃粗細，字符寬度，垂直和水平筆劃厚度的比例，以及筆劃強度，才定出最終「Tokyo Project」的「街區表示板」。

圖片來源／Type Project

圖片來源／NIPPON DESIGN CENTER

　
整個計畫的用意，是相信一個個小巧的街牌，在經過適切的設計後，有助於提高城市的長期價值。而結合了地方特色的字體開發也有其文化價值，可增強了城市的身份。門牌不只是指路，不只是增加便利，也在無形中形成遊客對這座城市的印象，一座城市裡的無數個門牌也可能成為城市景觀的「噪音」或和諧城市景觀的一部分。

色部工作室
http://irobe.ndc.co.jp/
編按：色部義昭獲得第21回亀倉雄策賞，4月在銀座八丁目CREATION GALLERY G8有《色部義昭展「目印と矢印」》 有興趣的可以前往觀展。

NIPPON DESIGN CENTER
https://www.ndc.co.jp/

Type Project
http://typeproject.com/en/

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