她在《Casa Brutus》 12 年!專訪設計師村手景子:設計要有「第一讀者」的自覺

2020/04/08 | | 郭思妤

曾任《Casa Brutus》設計師長達 12 年的村手景子,與我們分享自身經歷、在《Casa Brutus》的見聞,以及設計上的重要突破。

喜歡日本雜誌、關注生活風格的人們,相信對《Casa Brutus》是如數家珍,《Casa Brutus》隨著每一期的主題,帶領我們領略頁頁精彩的建築、咖啡、書店,在完美整合的圖文故事之間,我們多了對生命的想像、對生活的期待。

而今天的主角村手景子小姐,正是曾任職於《Casa Brutus》長達 12 年的設計師,她為我們揭曉自己的設計旅程,在《Casa Brutus》習得的技藝,也分享了身為設計師她最大的突破。

© 冨樫実和(だしフォト)
在《Casa Brutus》期間,村手景子負責第 56 - 200 期的設計工作。
攝影/侯俊偉 ©Shopping Design

從話劇社找到人生方向

出生於日本新潟縣,村手景子家族是經營 400 年之久的寺廟,家附近有片一望無際的田園。從小喜歡畫畫的她,因為高中時加入話劇社的經歷,讓她悟出「設計而非藝術」才是她所追尋的志業。

有了站在舞台上的經驗,村手景子了解到,透過演員、服裝、舞台設計、音樂、燈光拿捏出良好的平衡,可以把感動帶給觀眾。各方元素綜合而成的「平衡」,對她而言,就是設計在做的事情。

村手景子為書籍《TAIWAN FACE》操刀設計。
© 冨樫実和(だしフォト)

下定決心,成為雜誌設計師

進入長岡造形大學深造時,村手景子向日本字體設計第一把交椅 小泉均老師學習字體設計,從中體會到文字設計的奧妙與樂趣。當時的小泉老師身兼日本雜誌 SD 的封面設計,看到老師的作品,她在心裡默默許下願望,想跟老師一樣成為雜誌設計師、從事文字設計工作。

CAP:人生中無可取代的 13 年

畢業後的村手景子,首先任職於一間商業雜誌,2003 年獲得縱橫日本雜誌界的 CAP 的工作機會。回想起當年的面試,現在還是覺得有點害怕。大名鼎鼎的 CAP 藝術指導藤本泰只問了她喜歡去哪裡逛街、買衣服,閒暇時間做些什麼,一個月後就收到錄取通知。

由村手景子負責設計的《Casa Brutus》封面,左邊是 2010 年 1 月號《建築、設計 Best 100》,右邊則是 2011 年 7 月號《理想生活用品專門店導覽特集》。
©Shopping Design

一開始被分配到《Vogue Japan》團隊,一年半後加入 Casa Brutus 團隊。在村手景子心中,在 CAP 的日子是她「人生中無可取代的 13 年」。她學會了 CAP 層次分明的設計風格,曾獲得設計封面的機會,後期也全權負責《Casa Brutus》文化版小冊子 A Wall Newspaper 的設計編排。

雜誌就像是一顆記憶膠囊

她形容,雜誌就像是裝盛文化、時空的記憶膠囊。村手景子認為,雜誌美術的角色是負責為雜誌創造風格、創造一本雜誌獨有的世界。她也引述藤本泰先生的話:「設計師就是進行設計工作的編輯」。

一直以來,她並不會從特定的元素來評斷雜誌的好壞,也不會聚焦在某個細節上,反而藉由一本雜誌從封面到封底的「流暢度」作為標準。「也許很多人想當設計師,他們也都能做出漂亮的獨立作品,但要讓圖文順暢流動,這難度非常高。」

在 2014 年 8 月號的《Casa Brutus》當中,由村手景子負責的頁面,透過畫面呈現有班尼迪克蛋的美好早晨。
©Shopping Design

村手景子強調,設計師要有身為「第一讀者」的自覺,用這樣的目光跟標準去看文章的內容安排,思考圖片需不需要圖說?要用嚴格的目光跟標準檢視,有沒有任何地方會讓讀者的理解有困難。設計師也該以編輯的角度去思考一篇文章的出發點,進而決定視覺方向。

總而言之,不論是做什麼樣的設計,或是大幅改變版面設計(layout)之前,村手景子最注重的都是「思考」,唯有透徹清晰的思考,才能成就感動人心的畫面。

對村手景子而言,設計之前的思考是最重要的步驟,她很享受這樣的過程。
© 冨樫実和(だしフォト)

在《Casa Brutus》破繭而出的突破

在《Casa Brutus》期間,雜誌每年都會製作米蘭傢俱展的報導,而 2011 年經歷的挑戰,帶給村手景子前所未有的突破。那年全球經濟蕭條,即使是知名家具商也受到影響,難以做出華麗的傢俱,負責出訪家具展的的編輯因此取材困難,找不到有亮點、引人共鳴的物件來報導。在這樣的情況之下,單元封面的產出也成了難題。

從米蘭回來的編輯拿了 2 張照片,指著照片中的氣球板凳對村手景子說,「這很逗趣可愛,請用來製作單元封面吧!」這樣的素材對於單元封面的製作並不足夠,她甚至心想:大事不妙了!

利用僅有的素材,村手景子讓設計師乘著氣球降落在米蘭傢俱展展場。畫面變得有趣、令人眼睛一亮,原本「普通」的感覺都不見了。
©Shopping Design

幾經苦思後,村手景子設計出這樣的畫面:綁著氣球的設計師,飛進了滿是板凳的展間。「在這次之前,我擔心自己只能做出漂亮的畫面,但卻少了些什麼,在這次之後,我知道自己有能力讓畫面生動起來。」有了這次的突破,村手景子對自己信心大增,越來越勇於嘗試,也更擅長用畫面說故事。

成立個人工作室 TE KIOSK

離開 CAP 之後,村手景子成立了自己的個人工作室 TE KIOSK,主要以平面設計、插畫、藝術總監等形式接案。她為品牌打造 logo、設計企業識別系統,也操刀過裝幀設計,她將在雜誌產業十多年累積的養分,沈澱幻化為簡約洗鍊的視覺。

2015 年村手景子在北投咖啡廳 Cafe Solo Singer Life 舉辦了在台灣的第一次個展,圖為個展展出,由村手景子設計的北投地圖。
©冨樫実和(だしフォト)
©冨樫実和(だしフォト)
與 Manupaper 合作「可重複使用」的便利貼。
©Janny Suzuki
為台灣加拾襪子設計的刊物《+10》
©冨樫実和(だしフォト)
©冨樫実和(だしフォト)
書籍裝禎設計作品——《犬と暮らす》、《猫と暮らす》
©冨樫実和(だしフォト)
©冨樫実和(だしフォト)

多次造訪台灣的村手景子,足跡遍布台北、台東、花蓮等地,她曾在北投風格民宿 Solo Singer 辦過小型個展,也為加拾襪子設計刊物。今年原本計畫來台灣開辦工作坊,但時值新冠肺炎疫情期間,旅行不易,她殷殷期盼著下次的台灣行,也積極學習中文,期待與更多台灣朋友們分享她豐富的設計思想。

村手景子
官網:https://bit.ly/2x1cbaz

Te Kiosk
IG:https://bit.ly/34hD6Ln

特別感謝/薄霧書店Boven 雜誌圖書館

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