喜歡日本雜誌、關注生活風格的人們，相信對《Casa Brutus》是如數家珍，《Casa Brutus》隨著每一期的主題，帶領我們領略頁頁精彩的建築、咖啡、書店，在完美整合的圖文故事之間，我們多了對生命的想像、對生活的期待。
而今天的主角村手景子小姐，正是曾任職於《Casa Brutus》長達 12 年的設計師，她為我們揭曉自己的設計旅程，在《Casa Brutus》習得的技藝，也分享了身為設計師她最大的突破。
從話劇社找到人生方向
出生於日本新潟縣，村手景子家族是經營 400 年之久的寺廟，家附近有片一望無際的田園。從小喜歡畫畫的她，因為高中時加入話劇社的經歷，讓她悟出「設計而非藝術」才是她所追尋的志業。
有了站在舞台上的經驗，村手景子了解到，透過演員、服裝、舞台設計、音樂、燈光拿捏出良好的平衡，可以把感動帶給觀眾。各方元素綜合而成的「平衡」，對她而言，就是設計在做的事情。
下定決心，成為雜誌設計師
進入長岡造形大學深造時，村手景子向日本字體設計第一把交椅 小泉均老師學習字體設計，從中體會到文字設計的奧妙與樂趣。當時的小泉老師身兼日本雜誌 SD 的封面設計，看到老師的作品，她在心裡默默許下願望，想跟老師一樣成為雜誌設計師、從事文字設計工作。
CAP：人生中無可取代的 13 年
畢業後的村手景子，首先任職於一間商業雜誌，2003 年獲得縱橫日本雜誌界的 CAP 的工作機會。回想起當年的面試，現在還是覺得有點害怕。大名鼎鼎的 CAP 藝術指導藤本泰只問了她喜歡去哪裡逛街、買衣服，閒暇時間做些什麼，一個月後就收到錄取通知。
一開始被分配到《Vogue Japan》團隊，一年半後加入 Casa Brutus 團隊。在村手景子心中，在 CAP 的日子是她「人生中無可取代的 13 年」。她學會了 CAP 層次分明的設計風格，曾獲得設計封面的機會，後期也全權負責《Casa Brutus》文化版小冊子 A Wall Newspaper 的設計編排。
雜誌就像是一顆記憶膠囊
她形容，雜誌就像是裝盛文化、時空的記憶膠囊。村手景子認為，雜誌美術的角色是負責為雜誌創造風格、創造一本雜誌獨有的世界。她也引述藤本泰先生的話：「設計師就是進行設計工作的編輯」。
一直以來，她並不會從特定的元素來評斷雜誌的好壞，也不會聚焦在某個細節上，反而藉由一本雜誌從封面到封底的「流暢度」作為標準。「也許很多人想當設計師，他們也都能做出漂亮的獨立作品，但要讓圖文順暢流動，這難度非常高。」
村手景子強調，設計師要有身為「第一讀者」的自覺，用這樣的目光跟標準去看文章的內容安排，思考圖片需不需要圖說？要用嚴格的目光跟標準檢視，有沒有任何地方會讓讀者的理解有困難。設計師也該以編輯的角度去思考一篇文章的出發點，進而決定視覺方向。
總而言之，不論是做什麼樣的設計，或是大幅改變版面設計（layout）之前，村手景子最注重的都是「思考」，唯有透徹清晰的思考，才能成就感動人心的畫面。
在《Casa Brutus》破繭而出的突破
在《Casa Brutus》期間，雜誌每年都會製作米蘭傢俱展的報導，而 2011 年經歷的挑戰，帶給村手景子前所未有的突破。那年全球經濟蕭條，即使是知名家具商也受到影響，難以做出華麗的傢俱，負責出訪家具展的的編輯因此取材困難，找不到有亮點、引人共鳴的物件來報導。在這樣的情況之下，單元封面的產出也成了難題。
從米蘭回來的編輯拿了 2 張照片，指著照片中的氣球板凳對村手景子說，「這很逗趣可愛，請用來製作單元封面吧！」這樣的素材對於單元封面的製作並不足夠，她甚至心想：大事不妙了！
幾經苦思後，村手景子設計出這樣的畫面：綁著氣球的設計師，飛進了滿是板凳的展間。「在這次之前，我擔心自己只能做出漂亮的畫面，但卻少了些什麼，在這次之後，我知道自己有能力讓畫面生動起來。」有了這次的突破，村手景子對自己信心大增，越來越勇於嘗試，也更擅長用畫面說故事。
成立個人工作室 TE KIOSK
離開 CAP 之後，村手景子成立了自己的個人工作室 TE KIOSK，主要以平面設計、插畫、藝術總監等形式接案。她為品牌打造 logo、設計企業識別系統，也操刀過裝幀設計，她將在雜誌產業十多年累積的養分，沈澱幻化為簡約洗鍊的視覺。
多次造訪台灣的村手景子，足跡遍布台北、台東、花蓮等地，她曾在北投風格民宿 Solo Singer 辦過小型個展，也為加拾襪子設計刊物。今年原本計畫來台灣開辦工作坊，但時值新冠肺炎疫情期間，旅行不易，她殷殷期盼著下次的台灣行，也積極學習中文，期待與更多台灣朋友們分享她豐富的設計思想。
村手景子
官網：https://bit.ly/2x1cbaz
Te Kiosk
IG：https://bit.ly/34hD6Ln
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