將巷弄生活搬進展間!2024 臺北文創記憶中心「理想居所」松菸開展,5 大展區打破對居住的想像

將巷弄生活搬進展間!2024 臺北文創記憶中心「理想居所」松菸開展,5 大展區打破對居住的想像
圖片提供/臺北文創記憶中心
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多元的生活形態與創新的科技,改變了大家對於住宅的想望,2024 臺北文創記憶中心「理想居所」松菸開展,以 5 大展區探索城市中的美好居家生活。

隨著生活型態的多元化、科技的不斷創新,大家選擇住處的指標,也從過去的黃金地段、機能便利、安全舒適,逐漸轉成二地居、智能家居、寵物友善等選項,今年的「臺北文創記憶中心|理想居所」特展便以此為題,從人的尺度與情感出發,透過 5 大展區模擬巷弄生活的縮影,自 11/9 至 12/3 於松山文創園區展出,帶你找到心目中的理想居所。

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圖片提供/臺北文創記憶中心

2024 理想居所 5 大亮點

01 從影劇解構不同時代的居住需求

第一展區「家」探討居所的形成,發掘不同住宅形式與文化內涵的關聯,透過 5 部影劇作品《月薪嬌妻》、《熟男不結婚》、《不夠善良的我們》、《有生之年》、《HIStory》,從人居文化、占星學、空間設計及美術指導 4 大觀點切入,解析在不同生活型態之下,居住環境和居住者價值觀之間的相互影響。

02.第二展區「我的家」-2.jpg
圖片提供/臺北文創記憶中心

02 XR沉浸式體驗,模糊居所與城市

第二展區由曾設計過東京晴空塔、東京巨蛋、杜拜 One Za'abeel、和臺北南港軟體園區第一期工程的「株式会社日建設計」,以 1:1 比例呈現「將居住生活延伸至城市空間」的各式案例,讓觀眾親身感受居住空間的新趨勢。

理想居所-XR
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03 40 部紀實文學,連結家庭與關係

第三展區與時報出版合作,精選 40 部家庭紀實文學,透過不同家庭角色及關係視角,一窺橫跨半世紀的家庭生活樣貌。

04. 第三區「我的家庭」-2.jpg
圖片提供/臺北文創記憶中心

04 空間自助吧,布置個人專屬場域

第四展區則是有趣的「空間自助吧 Ideal Living Lab」,觀展人可以從 HOLA 和樂家居提供的 50 種以上選物中,挑選自己喜歡的香氛、抱枕、地毯等各類裝飾小物,布置出個人的專屬空間,在其中看書、聽音樂、彈吉他、做瑜珈、甚至小睡片刻,或是欣賞由 MyVideo 精選《寄生上流》、《小偷家族》、《神人之家》、《宏觀設計》等 11 部有關家庭、居所的國內外的精彩影片。

05.第五展區「我的家庭真可愛」-2.jpg
圖片提供/臺北文創記憶中心

05 風格選物店 A Shop,創造生活的美好

第五展區則是與 Alife 合作期間限定風格選物店「A Shop」,精選超過 25 個品牌的風格選物,從家居設計、香氛保養到飲食器物等,為生活中看似微小的時刻,創造細膩美好的感官記憶。

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圖片提供/臺北文創記憶中心

除了五大主要展區,活動期間每個周末也將舉辦講座,邀請日建設計企劃開發部長穗積雄平、東京芝浦 SHIBAURA HOUSE 經營者伊東勝展開對談,更有手捏花器、花藝設計、芳療瑜珈等手作體驗課程,有興趣的讀者可關注臺北文創記憶中心社群。

明年展覽預計將移師日本舉辦,在普立茲克獎得主妹島和世設計的東京灣芝浦住宅(Shibaura House)展出,到時也期待能將臺灣原創的展覽內容推向國際。

2024 臺北文創記憶中心《理想居所》
日期:2024/11/9 (六)-12/3 (二)
時間:11:00-19:00
地點:臺北市信義區菸廠路 88 號,臺北文創大樓前廣場

《理想居所》
時間|2024/11/9(六)~2024/12/3(二) 地點|臺北市信義區菸廠路 88 號
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酷,不等於被記住!AI 時代,如何創造「最有人類質感的體驗」──專訪新媒體藝術家吳哲宇

2026/08/21
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酷,不等於被記住!AI 時代,如何創造「最有人類質感的體驗」──專訪新媒體藝術家吳哲宇
圖片提供/吳哲宇
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當 AI 降低了創作的技術門檻,一段體驗憑什麼被記住?少一點對結果的執著,是否反而能讓作品走得更深、更遠?

吳哲宇|新媒體藝術家、墨雨互動設計 & MonoLab 創辦人。十二年來,用演算法追問程式碼能否擁有生命與情感,相信機制本身就是作品。作品於威尼斯雙年展、Art Basel Miami 與台北 101 展出,駐研足跡從巴黎 104 到 C-LAB × 法國 IRCAM。2026 發起開源知識庫 Taiwan.md,為台灣寫下 AI 讀得懂的靈魂;線上學生逾兩萬人。

吳哲宇的創作,長於矛盾之中。

他喜歡建立系統,又期待系統逸出掌控;追求精準,又迷戀那些不可預測的瞬間。以技入藝,再以藝破技。兩股背反的力量,始終在他的作品裡彼此角力,也彼此成全。

十四歲時,他寫下人生第一個生物模擬器;大學念電機系,又赴紐約大學攻讀數位媒體,程式碼一路從解題工具變成創作語言。2021年,他成為最早登上 Art Blocks 的台灣藝術家之一,作品更三度現身台北 101,也一路走進威尼斯、巴黎與巴塞爾。

偏偏,這個用演算法創作十多年、曾對寫 code 有著近乎寫日記般熱情的人,這一、兩年卻幾乎不寫程式了。為什麼?

技術退場,體驗登場:以導演思維,調度觀眾的感官記憶

吳哲宇坦言,轉折來自 AI 的降臨。

「過往一檔作品,動輒花上兩個月寫 code;如今有了 AI,三天就能完成。」工具省去了執行上的徒勞,讓創作者有了重新分配心力的餘裕。

「現在的我,角色更逼近於導演。省下來的時間,我用來思考一段體驗該怎麼發生,如何編排每一刻出現的物件、雕琢音樂、鋪排情節,讓情緒層層疊加、推向最高潮。那種複雜感展開的瞬間,才是現在創作者要去追求的。」他說。

過去,吳哲宇用 code 寫程式;如今,更像是用 code 寫劇本。

這樣的轉變,也來自他對技術的重新理解。「即使聲光效果再厲害,能不能感動人心又是另一回事。大家看到會覺得眼花撩亂,但不會記住。」技術可以製造一時驚奇,卻未必讓人留下長久記憶。比起追求感官刺激,他更在意一件作品是否能夠觸動人心。

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吳哲宇借用傅柯的「異質空間」(Heterotopia)來形容他想創造的體驗:將人短暫從熟悉的日常軌跡中拔出,讓觀眾能在另一個時空裡,重新凝視自己的生命狀態。「當你將情緒張力或概念做得更濃縮,人的體感時間會變長,反而可以用更少的東西,創造更永恆的作品。」

藏起技術、專注意圖,便有機會創造出「最有人類質感的體驗」,他說。

為何適度的失控,能讓作品更有深度?

當技術退居幕後,吳哲宇也開始鬆開對作品結局的掌控,允許更多未知與隨機加入。

「AI 的出現,如同攝影之於繪畫。」吳哲宇說:「當具象、擬真的畫面愈來愈容易被複製,真實與一致性本身,便不再那麼值得追逐。」

作品《未竟之花》裡,他不再執著於忠實重現花朵原有的形貌。油畫般粗礪、寫意的筆觸,時而聚攏成花,時而逸散成色;聚散之間,匯聚成一片數位花海,像一幅從未停止生長的印象派畫作。

精準與失真、秩序與恣意,同時長在一朵花裡。「對我來說,可控的隨機性,或一定程度的亂,可以讓作品變得更有深度。」

到了《The Last Input》,吳哲宇將這份「失控」執行得更徹底。演出中途,他停下來,走進觀眾席,留下一句:「我放棄控制了。」從那一刻起,原本由他操演的系統開始自行演化,吳哲宇則從創造者變成見證者,和觀眾一起等待一個連自己都無法預測的結局。

「我其實一直很憧憬那種很亂、很皮的作品。」他笑說,「平時太習慣從工程的角度去解題,反而很羨慕人文、藝術科系學生那種『玩得很瘋』的狀態。」

對工程出身的吳哲宇而言,創作像是人生裡的一場逆向行駛:偏離熟悉的秩序,一路往未知的荒野開去。

從 I 到 We:打造一個比國家還大的作品

2026 年 2 月,吳哲宇的一篇臉書貼文寫道:「我跟一個 AI 助手認真生活了兩個禮拜」,短時間內獲得兩千多次轉發。他分享自己如何養出一位名為 Muse 的 AI 夥伴,24 小時在線運轉:日常行程、信件、金流、工作進度、人際關係,乃至散落多年的創作筆記,都被完好收攏。Muse 不只替他打理日常,也替他記得自己,「那些一閃即逝的念頭,會在意想不到的時刻被重新打撈,長成新的創作線索。」他說。

Muse 能陪著一個人梳理、成長,吳哲宇也開始思考:「如果 AI 能幫我策展自己,能不能也幫台灣策展自己?」

2026 年 3 月,Taiwan.md 誕生,一座以 Markdown 寫成的開源台灣知識庫,將散落在台灣各地的歷史、人物及文化等 12 個主題,重新織就成一張理解台灣的知識網絡。

「這是人類、AI 與社群三方的大型協作。」吳哲宇說,每篇文章背後,都有一套近乎論文規格般嚴謹的產製流程:確立觀點,交叉比對數百個資料來源,逐字查證,剔除 AI 味濃厚的塑膠句,再寫成兼具觀點與人情溫度的敘事,並由群眾持續擴充、勘誤;每一筆新知識的加入,又成為系統下一次迭代的養分。

短短數月,Taiwan.md 已長出 12 種語言版本,讀者遍及 106 個國家;其開源架構也開始被世界各地沿用,長出 Sweden.md、russia.md 等版本。吳哲宇稱它為「一件比國家還大的演算藝術作品。」

談及對科技未來的想像,吳哲宇打趣地說:「如果科技真的這麼進步,人應該變幸福。如果人沒有變幸福,一定是哪裡出了錯。」他期待,科技終有一天能破壞性地鬆動既有的社會結構,將人類從生存焦慮中釋放出來,讓你我都更有餘裕地,被自己所愛之事耽誤。

採訪.撰文/莊子謙

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時間|2026/9/3(四)~2026/9/3(四) 地點|台北市大安區新生南路三段30號
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