無論今夕何夕，始終嚮往的那種過年記憶

賀歲片大致可以這麼被程式化：號召當年度大熱的明星，堆頭演出不複雜也無需合理的劇情，男女主角儘管還是戀愛，但重點回歸親情無價，一言以蔽之，故事往往就在家庭風波後歡喜收場。除此之外，本地自製賀歲片多半還帶有些反映過去一年裡的社會氛圍、流行語、熱門事件、妝容衣著的功能，把這365天裡的喜怒哀樂停格在幾十分鐘光影內的況味。

講到這裡，不能免俗一定就要提起《家有囍事》，幾乎已經和「賀歲片」劃上等號的它，經得住檢核，符合以上所述的種種條件，但是在經歷了二十幾年依然歷久不衰地成功逗樂代代人，就使它又推翻了賀歲片的期間限定，自成經典。





個性迥異的三兄弟與從人生退休的父母同住，各有各的事業與愛情，彼此看似互相不喜歡，卻也還是默默地把家裡大小事都看在眼裡。如同你家我家般尋常的設定，如果換作是周星馳和吳君如的家，那麼，自然對話是無厘頭了，而且是不賣弄的無厘頭，快人快語過去之後，偶然回想，那種噴笑的趣味開始有了些人生的道理。再有黃百鳴，幾乎確立了劇情裡的twist將會來自人性裡的小奸小惡，不知不覺中一點點的走偏、迷失，卻終究來得及被尋回。

顛鸞倒鳳的張國榮與毛舜筠，在1992那一年，也許是很純粹為了搞笑而設定，在如今這個對性別議題談得更白熱卻益發不再有定論的時代看來，忽然又像是有了點啟示：真愛無關性別，在於找到和自己妥貼的那一個，一凹一凸對齊之後，彼此不但幸福快樂，也許，你才終於可以做回自己。

我想，賀歲片已經成為這個年味漸失的年代裡，屬於年節的少數共同記憶，而《家有囍事》則代表了一個永遠令人嚮往、期待的闔家大團圓，有你有我才有家的堅信與篤定。

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