若有業主打電話來說：「我們想要你設計的字型。」通常我第一個問題是：「為什麼？」除非我得到好答案，否則我很懷疑這個案子是否真的能進行。許多是出於虛榮心：競爭對手有他們專屬的字型，所以雜誌的藝術總監也想要有。
強納森．胡福勒，《哈潑時尚》、《紐約時報》雜誌原創字型、Mac的Hoefler Text字型
Q：您在中學念書期間，就開始從事專業的設計工作。請問您是怎麼成為字型設計師的？
A：我會從事平面設計是因為我對字型排印很重視，又發現沒有字型設計之類的學位課程，所以就休學一年思考自己該做什麼。休學這段期間我在「羅傑．布雷克工作室」（Roger Black Studio）工作，負責《Smart》雜誌的平面設計。最後到Font Bureau公司從事更多與字型設計有關的工作。
Q：這股衝勁從何而來？
A：有些人對運動或流行很敏銳，而我從事這行的主要理由，是我一直都很喜歡畫圖。我也喜歡使用電腦或設計程式。1984年麥金塔出來時，讓當時還是青少年的我有工具得以從事平面設計。
Q：您當時才14歲，從哪裡得到麥金塔？
A：我鄰居有一台，我通常會去他家幫忙餵貓，用他的電腦。這時我也開始進行圖像設計之類的工作。順帶一提，還在中學念書時，我的平面設計知識比較像是1930年代那些商業藝術作品。當時我以為設計就是替底特律的汽車工廠繪製汽車尾部的擋泥板，以為設計的工作與字型設計無關，甚至不會使用到字型。
Q：除了電腦，您早期還受到哪些事物所影響？
A：從《Spy》雜誌，我初次發現原來字型也可以做為刊物設計的關鍵要素。我從這本雜誌所見到的字型使用方式，是在其他刊物未曾見過的。
Q：《Spy》雜誌最讓您雀躍的是哪一點？
A：我覺得1980年代的刊物設計好像不怎麼能讓人眼睛一亮，不過這本雜誌在編輯風格和視覺層次上，真的能引起我的共鳴。它所使用的字型非常有味道。我以為出版刊物多半只有Franklin Gothic和Century字型，沒想到這本雜誌竟然也能出現Garamond 3、Metro和Alternate Gothic字型。
Q：我不想特別強調您是早慧的英才，不過當時的您真的已經明白不同字型風格之間的差異了嗎？就連對已執業的設計師來說，這個問題還經常艱澀難解呢。
A：我以前住的地方離21街的「山姆．弗萊克斯」（Sam Flax）美術文具社只有一個半街區，我在那裡花了6.95美元買了一冊轉印的字型貼紙目錄。一開始這是我唯一獲得字型排印資訊的管道。之後我替一位設計師工作，他向「圖釘工作室」（Push Pin Studio）分租了一塊地方，我在那裡有機會使用負責人西摩．切瓦斯特（Seymour Chwast）的藏書，將他那本1923年有關美國字型開發人的書，從第一頁影印到最後一頁。從那裡我慢慢地以倒時序的方式學習到更多字型排印的知識。 我的意思是我先學了數位的東西，而後是照相的東西，接著是金屬製版，然後是排版印刷、書法這類東西。
Q：您一開始是位全方位的設計師，何時開始轉型專注於字型設計領域？
A：1990年我設計了一個與字型排印有關的自我推銷作品，那是一張以凸版印刷製成的卡片，內容根據我在舊字型目錄中所發現的文章而改寫。我將舊目錄中的一些木刻字型掃描成數位影像，將這份自薦作品寄出去，希望有機會能找到書衣設計、唱片封面或字型搭配之類的工作。結果《滾石》雜誌的蓋爾．安德森（Gail Anderson）和弗瑞德．伍德沃德（Fred Woodward）決定僱用我擔任字型搭配的工作。這時羅傑．布雷克和大衛．勃羅（David Berlow）共同成立了Font Bureau公司，他們成了我的客戶，我後來也成為他們的第一批員工。我開始在那裡執行與字型有關的任何工作，從掃描到繪製概圖到一點點的設計。一開始樣樣都得來，最後我終於能全權負責字型排印的工作。
Q：您怎麼學習字型搭配？
A：就是睜大眼睛到處看，嘗試任何看起來可行的東西。Font Bureau剛成立時，我密切地與大衛．勃羅共事，從他身上我學到非常多，不只了解字型搭配，也學會字型設計，以及設計字型的技術知識，這些都和單純搭配字型很不同。這點很重要。
Q：字型搭配與字型設計的主要差異在哪裡？
A：嗯，字型搭配是單一的應用，而字型設計則會有很多用途。進行字型搭配時已經很清楚其要展現的藝術方向，但設計字型時卻不知道這些字型將來會怎麼使用。
Q：您同意您早期的設計是根基於復古主義者的敏銳度嗎？
A：我真的是視不同案子而定。我做的有些東西是將既有作品直接進行數位化處理，這種作法了無新意，但在技術層面上卻非常有用。受過良好字型排印訓練的人，能夠複製已經消失的作品。不過從過去既有的設計開始進行時，就會涉及較多的詮釋。像我替羅傑．布雷克設計的復古Bodoni字型，這是我在他旗下的第一個案子，但當時根本不知道這個案子非常複雜。首先必須研讀歷史資料，找出值得保留的東西以及應該擱置的東西，然後發展出Bodoni字型在當代復古面貌中尚未表達出來的部分。另外有些案子則是全新的，我做過的某些東西並不根植於歷史傳統面向，至少明確來看不是如此。
Q：譬如什麼？
A：去年我曾替古根漢美術館設計過一組三式的非襯線體字型。這款字型就不是根據既有的字型來設計，而其特色就在於x字體的高度特別低，所以被當成類似Nobel和Kabel字型來收藏。但我不希望這款字型給人1930年代德國那種字型排印的感覺，我希望它會讓人想起古根漢。
Q：您說的這點非常有趣，某些類型、某些系列或某些風格的字型，總會讓人想起一種50年代的現代感，您如何創造出一種其功能完全屬於該時代的字型？
A：我覺得這點很難說得清楚，就像要我描述為何一開始我就必須從事字型設計一樣。 有些事情是我很在乎的，其中一項就是稍早前說過的：字型系列的發展。我不喜歡只處理那些羅馬字型、斜體、粗體和粗斜體之類的東西，我有興趣的是比較有份量的字型群，或者以非傳統方式演化出來的字型，這種字型無法以現有的設計來代替。
就古根漢這款字型來說，其具份量的軸線設計就不盡然是仿效Nobel和Kabel字型的沉重感，兩者的確不相同。不過話說回來，它們都是字型，所以有種說不出來的特色，讓它們很難受到公平論斷。許多感覺純粹與風格吸不吸引人有關。
Q：您提到應該要浸淫在前人所設計的字型中，請問您是怎麼辦到的？
A：我買了很多書，此外我也是「國際印刷術協會」的會員，過去9年來不曾缺席年度會議。我剛開始參加時，與會的多半是德國排版設備的廠商，也有手寫體的設計師、石雕師。我還遇過能在金箔上畫圖的看板繪圖師，此外還有網頁設計師和電腦程式設計師。來自各領域的這些人對於字型排印各有其需求和興趣，而最棒的就是能夠和來自四面八方的人，參與這樣一場盛會。
Q：您替蘋果電腦設計的字型，應用在所有麥金塔作業系統上。這個責任非常重大，您當初是怎麼和蘋果合作的？
A：1991年我遇到一位在蘋果電腦工作的工程師，他告訴我他們正在研發一套字型的新技術，這套新技術後來命名為TrueType GX。此技術的目的是要讓很多繁瑣的字型排印過程可以自動化：例如連字插入、聰明括弧之類的。
由於我Hoefler Text資料庫裡的字型數量夠多，而且主要是較古典式而非數位式的字型排印（有小型大寫字母、色樣、連字、舊式圖形之類的東西），似乎非常適合嵌入他們那套系統。設計這套字型資料庫的設計師著眼點，和負責線條與版面配置技術工程師的著眼點相互協調得非常好。
這套資料庫的設計師包括我、馬修．卡特（Marthew Carter）、Font Bureau公司和Bigelow & Holmes字型開發公司。而蘋果電腦的工程師則包括戴夫．奧斯塔達特（Dave Alstadt），他可說是這套技術之父，另外還有艾瑞克．梅德（Eric Maeder），他們兩個都將自己對語言與技術的興趣融合在這次任務中。
蘋果電腦的字型之所以是項挑戰，一方面是因為其特殊的字體大小，另一方面是因為我們這次必須滿足的是工程師而不是藝術總監，這兩種人的想法觀念截然不同。工程師不再像以前那麼在乎字型風格（他們就是這種訓練出身的），而對我來說這是非常好的挑戰。
合作過程中有幾次很棒的場景。有一次我和一位工程師討論到使用小型大寫字的方式，我告訴他：「小型大寫字現在常被使用，在郵政編碼、介紹詞或簡寫的字頭語中，所有的大寫字型都會引人注意。」然後他問我在小型大寫字中若要使用斜體該怎麼辦。我只知道可以用羅馬字型的小型大寫字，布魯斯．華特（Bruce Walter）和厄普戴克（Updike）都可能用這種字型。但他希望能用「斜體的小型大寫字」，不過因為歷史上沒有出現過這種字型，或者直到數位時代才會出現，所以似乎不值得這樣做，然而我卻無法提出有力的論點，來回答這個具語意學的問題：「你會怎麼做，如果？」於是我只好照著他的要求畫出這種字型。結果出乎意料之外，現在這種斜體的小型大寫字竟成了我最喜歡的字型。
Q：在您自己的設計作品中，是否有哪個好例子，您認為是真正為了解決問題而非只求虛榮的設計？
A：嗯，只求虛榮的案子我通常不會接。若有業主打電話來說：「我們想要你設計的字型。」通常我第一個問題是：「為什麼？」除非我得到好答案，否則我很懷疑這個案子是否真的能進行。事實上，從結果可以證明多數都無法做下去。 許多是出於虛榮心：競爭對手有他們專屬的字型，所以雜誌的藝術總監也想要有。 若非有很充分的理由，值得我投注時間為他們設計字型，否則我就不會這麼做。
但如果有人來找我，對我說：「我們需要一系列非襯線體的字型，這些字型必須能放大字體來呈現，而且也必須能用在特殊的版面配置上，例如裡面有些字可能會比較長，而且可能會有很多數字（如《運動畫刊》）。」或者有人說：「我們需要一系列字型，這些字型必須有相同的固定寬度，這樣我們才能讓版面重複使用（《滾石》雜誌就是這麼說）。」或者：「我們需要比較現代的字型，如Bodoni字型或Didot字型，而且這款字型必須能放大到非常大，或者縮小到非常小（如《哈潑時尚》的要求）。」這種科技與美學的交融，正是我覺得最讓人興奮也最值得鑽研的部分。
強納森．胡福勒 Jonathan Hoefle
1970年出生，字型設計師，位於紐約的工作室「胡福勒字型開發公司」（Hoefler Type Foundry），專門設計最具原創性的字型， 包括替雜誌所設計的原創字型，例如《滾石》雜誌、《哈潑時尚》、《紐約時報》雜誌、《運動畫刊》，以及Condé Nast出版集團旗下的雜誌。至於企業作品包括替蘋果電腦設計的Hoefler Text，Mac作業系統就可見到這套字體。他的作品受邀到世界各國展示，並由紐約的古柏惠特國家設計博物館收藏為永久性館藏。胡福勒字型開發公司定期出版的《Muse》刊物是字型樣本的專刊，網路上可看到這些字型樣本（www.typography.com）。本訪談的時間是1997年。
本文摘自馬可孛羅出版的《34位頂尖設計大師的思考術》，最初刊登於《Shopping Design》21期「設計知識」。
