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今年主視覺再次邀請設計師廖小子操刀，以光線給人的直線感，眼耳口的相互述說與接收，來探索創作裡所謂的「純粹」，構圖中也巧妙融入台北電影節代表性的「蝴蝶」意象，玩出全然不同的表現。《Shopping Design》採訪了設計師廖小子，聽他聊聊主視覺和乖張叛逆標準字的設計發想過程。
以「光線」詮釋「純粹」，一種直來直往的態度
「其實今年我自己有點怕，怕自己招會用完。但覺得也許可以藉著這次機會，嘗試一些新的東西。」小子提到，大約去年底與統哥（台北電影節副總監王統生）聊概念時，當時大環境的氛圍，因為一連串的事件使得許多影人下意識做出選擇，或被迫做出選擇，本應純粹的創作，似乎無法直話直說。統哥提出，有沒有可能透過「純粹」這個概念，傳達一種敢於說出心裡話，也敢於接收真誠資訊的態度。
以此為題，小子運用「光線」將純粹視覺化，「在大多數人的感受中，光線是直射的、線性的，就像直話直說的態度，同時我認為純粹不是黑白分明，應該有很多灰色地帶，就像看似直線的光，放大來看會發現它其實沒有絕對的黑白，而是模糊、不完美的。」小子認為，最純粹的人性其實是複雜的人性，當每個人所受的教育與資訊不同時，誠實地去呈現每個人的不同，那在零與一之間的灰色地帶，才是純粹。
自由不是單方面！抽象五官傳達溝通對話的可能
主視覺中另一個視覺化的概念，則是「自由地去述說」。小子認為，那不僅包含了說，也代表有人可以接受你說的，不是單一釋放的管道，而是包含了說、看、聽。「你想說，有人願意聽，或者說了、聽了才有價值跟意義。」如同電影包含了不同感官的傳達與接收，他將五官結合光的直線條構圖，形成抽象效果，彷彿光線不斷從嘴巴放射、眼睛接收，從眼睛放射、耳朵接收，傳達自由述說想法和接收真實資訊的氛圍。
設計是整理的功夫
採訪中，小子與我們分享發展過程中的幾個版本，令人意外的是，最初的主視覺原來是想做彩色的！「我們覺得光線是白色的，但裡面其實包含了很多顏色，一開始我想把那樣的概念做出來。」
後來意外發現，構圖時的黑白稿似乎更具力道，更能傳達純粹的概念。在同步發展了幾次彩色版與黑白版之後，這樣的感受越來越強烈。他跳出設計師的思維，回到一般人的角度思考，意識到，一般人其實不易聯想光線其實包含很多顏色；對影展主視覺來說，彩色也太理所當然，大家更不會往純粹的方向去想，反而黑白才能讓觀看者對畫面裡的光線產生疑問與意義。
「設計是整理的功夫。」小子解釋，自己在發展設計時，一開始會加概念或想法，但越到後面他認為越重要的是如何把一個概念玩出不同面向，呈現出最多可能。那時，或許該做的反而是縮減要素。就像這次台北電影節主視覺，最後他將各種元素減少到只剩下五官，從彩色變為黑白灰，單純以光線去完整構圖，調整出最能傳達主要概念——「純粹」的表現。
設計人才懂的漸層地獄
主視覺畫面裡光線的漸層，是設計過程中花費最久時間的。每一道漸層光束，是由數條線拉出組合而成，而漸層要生動得有很多變化，包含顏色的定義，白色、灰色、黑色、半透明、漸弱、鋸齒狀等效果，都得先決定漸層怎麼走，再一條、一條、一條去做跟調整。
小子最後花了差不多一個禮拜的時間，每天都在拉這些線。原本也考慮用噴的再掃描進電腦，不過由於試做時實在太喜歡那探照燈般的效果，於是硬著頭皮逐條線慢慢拉。重點，illustrator 這個功能很吃電腦資源，常常當機後重開所有剛剛拉的線都亂掉，得重來。最後交件時，也花了許多心思處理轉檔，好讓台北電影節的美術同仁能順利開啟檔案，做出其他延伸運用。
標準字設計：來點乖張與叛逆吧！
順著主視覺的概念發展，今年的標準字也從「光線」發展而來。小子聊到，去年幫台北電影節做的標準字，像是刀刻，有人說很像驚悚片的標準字，這讓他今年也想來挑戰非典型的電影字。最初順著主視覺抓出文字雛形，在視覺差不多定版之後才開始細修。
「我想讓它們更乖張一點、叛逆一點，把結構拉高，讓中宮縮一點，用光線的線性去整理比劃，也調整了一些字的結構。」最終完成了這個帥氣、同時帶著點流行音樂感的標準字，小子自己也十分喜歡。（調整中更動了其中幾個字的結構，不過放在一起時仍能辨識得出它們是什麼字。）
2020 台北電影節 6 月登場
今年台北電影節將於 6 月 25 日至 7 月 11 日舉行，受到新冠肺炎疫情影響，原訂 6 月初舉行的大型戶外放映活動會停辦，並取消邀請6月抵台的國際影人及評審，但雙競賽「台北電影獎」與「國際新導演競賽」則持續舉辦，不受影響。觀眾最關心的觀摩影展規模、觀影配套及「台北電影獎」與「國際新導演競賽」頒獎典禮等資訊，則視疫情狀況，並配合政府防疫政策，於 5 月 25 日對外公告。完整公告與活動變更一覽表請見：https://lihi1.me/ifak9
2020台北電影節
時間：6月25日至7月11日
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