首位登上紐約時報的台灣插畫家川貝母，在今年6月推出了他的首本圖文畫冊《成為洞穴》，51幅繁美畫作＋51篇奇想極短篇，構築出充滿豐富隱喻和象徵的魔幻世界，此書還特別請來了設計師鄧彧（紙上行旅）操刀裝幀設計，將印刷裝幀的工藝完美地呈現。從書封到圖像到文字，讓讀者好像打開了潘朵拉的盒子般，深入自己內心的洞穴一窺究竟。此次，Shopping Design特別邀來川貝母進行訪談，與我們一同聊聊這本圖文畫冊從無到有的過程，與他在創作心境上的分享。
《成為洞穴》：始於2018年個展
川貝母的畫作常見於報章雜誌，也經常受邀和品牌合作，或為大型活動繪製主視覺，這段期間累積了不少作品的他，決定在2018年夏天以「成為洞穴」為概念組織串起，成為一個小型展覽，川貝母重新審視其中的20幅畫作後，寫了二、三百字的極短篇。他寫道：
「從洞穴裡拿到的東西愈來愈美了，我不斷地深入把這些東西變成畫作、小說。但這些都還是可辨識的，我更著迷的是那些無法被描述指認的形體。形體只能在洞穴裡成長蔓延，無法以任何形式呈現於外界，想要靠近它們，就只有成為洞穴這個途徑了。」因此川貝母將個展的20幅作品持續延伸，製作成了他的首本圖文畫冊《成為洞穴》，將洞穴的概念更完整地形塑出來。
什麼是「成為洞穴」？
當我們向川貝母詢問到究竟什麼是成為洞穴時，川貝母以圖文畫冊中的第一張圖來做比喻。「你可以看見畫中一個失眠的人躺在床上，他的眼睛、手與鼻子全都掉落在床上，這代表他無法控制自己的精神或思想。」川貝母將這張圖詮釋為一個創作者如果要思考自己的創作脈絡，有時必須深入自己的內心狀態。
延續這般詮釋，他如此形容「成為洞穴」：一個人必須下定決心，進入到自己的內心世界去了解真正的自己。當然，洞穴不只針對創作者而言，對於不同的觀者來說就會有不同的意義，好比洞穴可能代表一個真正屬於自己的真實空間、洞穴可能代表著對他人的包容，「我覺得每個人怎麼去看它，或去使用它，就會反應出圖像的意義與文字故事出來。」川貝母如是說。
圖文可獨立欣賞，可鏡像觀照
「其實我們原本的設定是打算將圖與文分開成為兩冊，但最終因為一些製作上的考量，就決定將它合成一本，並將圖文編排的方式設計為前面是圖，後面是文。」川貝母說，圖文拆成兩個部分，是希望讀者不要那麼快對圖有先入為主的印象，「你可以單純的看圖欣賞；也可以單純的閱讀後半部的文字；也可以兩個加起來去比照，只要讀者們可以找到最舒服的閱讀方式就可以了。」
《成為洞穴》內含51幅繁美畫作及51篇奇想極短篇，在畫作編號25前為川貝母於2018年個展的舊作，所以能夠看見較為多元的形式，而在編號26之後是新作，故概念上較為統一與規律。不過，共通點是《成為洞穴》這本圖文畫冊是先有了圖再有文字，川貝母透過這樣的創作線，將對於圖像的感受力投注於文字中來撰寫故事。
書中特別喜歡的2個部分
編號21的不幸圖書館以及編號42老王樂隊《吾日三省吾身》的專輯封面，是川貝母在此書當中最喜歡的兩個部分。
川貝母說，不幸圖書館原本是幫一個文學雜誌畫的封面，所以可以看見圖中有很多藏書，但後來寫成了不幸圖書館這個故事。「每天我們都會在新聞上看到許多災難或國外的戰亂，大眾的心裡面可能會興起可憐的心理，卻很少人會付出行動去贊助或拯救，」川貝母坦言，這時候大家可能會在心裡出現比較心態，拿另外一件痛苦的事情來安慰自己目前遭遇到的事情。
「所以我就把它想成一個人的洞穴內心其實有個小房間，那個小房間就叫不幸圖書館，裡面藏了各式各樣，世界上的災難，或是可能朋友當中遇到不好的遭遇，這些事情都儲存在那裡，當你不開心時，就會拿出來想一想，好像代替自己去承受那些苦難，而這其實就像是某種道德上的反省。」
至於老王樂隊《吾日三省吾身》專輯，是川貝母首次操刀專輯封面。他在讀完歌詞後，發現歌詞中寫了許多關於青春、年輕人的憂慮，以及對未來的徬徨。因此，他畫了一個少年躺在森林內，但他的屋子卻僅僅只是個架子構成，看起來安全但其實很脆弱，而右下角有一個人拿著火把好像要燃燒整個森林，兔子在奔跑，看起來充滿危險性，但這個少年卻安然入睡，傳遞出了一個安逸中的危機感。
川貝母真誠地說，以前看這張圖是靜態的感覺，有了故事之後似乎就變成動態了，知道裡面的兔子為何而跑，中央睡覺的男孩究竟發生什麼事，因此有了聲音和騷動，我想這就是故事文本的魅力吧。同時他也推薦從編號41後面開始寫的「小川先生」一系列，在此之後的故事彼此都有點相關，形成了一個較長篇幅故事的感覺。
鄧彧（紙上行旅）操刀裝幀設計
《成為洞穴》雖然是本圖文畫冊，但要說它是藝術品也不為過，此書特別請來了鄧彧（紙上行旅）操刀設計，展現紙本印刷裝幀的藝術工藝。其書衣採用高級黑色皮革紙，UV印兩層銀，同時局部燙雷射銀鉑和亮黑，宛如石頭紋理般的材質，更加接近洞穴的質感。
整冊攤開後的巨大花朵的形體是名為「惡魔之眼」的洞穴生物，引誘你進入。翻開書衣，裸背精裝的內封黑紙上綴滿了繽紛的洞穴生物，有魔蛾、甕貓、寂靜馬、審慎膜，白墨上的彩色是生物的晝間樣態，吸飽光後關上燈，就會可看到川氏夜光蝶在夜間的魔幻色彩，讓讀者們好像真的走進洞穴般探險一樣。
內頁圖片部分採五色印刷，特調螢光油墨＋特黑＋特銀。文字部分則使用六種顏色的美術紙，而這部分的紙張顏色選擇和排序則是以川貝母畫作的用色為依據，早期橘黃居多，近期出現更多元的螢光粉紅、螢光粉藍等等 （詳情請見鄧彧臉書） 。雖然《成為洞穴》的定價不低，但內部精美的圖文，再加上宛如藝術品般的書籍裝幀設計，就算買來收藏似乎也不為過。
川貝母端出的美味佳餚
《成為洞穴》是川貝母繼《蹲在掌紋峽谷的男人：川貝母短篇故事集》後的最新力作，不同於故事集以文字居多，此次的作品致力於將圖文做了一個完美的結合，尤其書中最令人印象深刻的還有洞穴料理筆記、生物圖鑑等等，在觀看的同時，也驚嘆川貝母擁有如此奇幻的想像力。
書中圖像用色亮麗大膽，但以編號50的黑灰色調圖作結，開啟彩色背景的文字故事，讓讀者好像從一個洞穴進入到一個洞穴中，不會讓人感到壓迫，而是自在地穿梭，挖掘與取用。
「其實這本書沒有想要特別傳達什麼意義」，川貝母坦言，《成為洞穴》並沒有明確想要宣揚什麼的意圖，更多是以寫故事給自己看的方式去進行，但他也說，每個人喜歡的點不同，只要其中一篇可以帶給讀者一個回饋或收穫就足夠了。
睽違許久，川貝母端出了《成為洞穴》這道佳餚，雖然秏時有些長，但菜色與配料卻相當豐富，你喜歡其中一道嗎？喜歡的話就好好享用吧，享受其中的滋味，享受其中的香氣，讓這道料理為你的洞穴多一些點綴。
