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費時 7 年環島,畫下台灣特色建築!藝術家周芳聿以溫柔筆觸,引領人們關注環境議題

2021/07/07 | | 郭思妤

藝術家周芳聿費時 7 年走訪金門、台東都蘭、萬大部落等 13 個駐村點,她以畫筆紀錄心儀的建築,也以溫柔的語氣,引領人們關注環境議題。

她的畫作多是寧靜的,在色調乾淨宜人的畫面之下,隱藏著些許想討論的議題。藝術家周芳聿歷經 7 年 13 個駐村點,走訪過金瓜石、內灣、桃米、中壢馬祖新村、金門、萬大部落、三義、都蘭、鹿野、大港口部落(cepo')、礁溪、草山、台南,在旅途中認識了台灣各地的風土人情、地景地貌,將所見所聞幻化為一幅又一幅的畫作,紀錄駐村地帶給她的靈感與觸動。

海景第一排 / 70x70cm / acrylic on canvas / 2019。宜蘭頭城海邊捕鰻漁民搭建的帳篷,隱喻為每個人的庇護所。
圖片提供/周芳聿
沒有雪的南國冬天 / 24x35cm / acrylic on canvas / 2021
圖片提供/周芳聿

周芳聿與藝術家男友從 2013 年金瓜石開啟的駐村體驗,演變成一場 7 年間幾乎不曾間斷的「我們在此相遇——環島駐村計畫」,原本以裝置藝術和紀錄片的方式創作,或許是受到男友的影響,她在 2016 年開始拿起畫筆,畫下金門令她印象深刻的在地建築,也就是《家園》系列作品的開端。

白月光下的團圓 / 45.5x53cm / acrylic on canvas/ 2016 。紀錄金門的特色建築,以及有別於台灣西部海岸的黃色沙灘。
圖片提供/周芳聿
搖搖馬 / 45.5x53cm / acrylic on canvas / 2016。紀錄金門的特色建築,以及有別於台灣西部海岸的黃色沙灘。
圖片提供/周芳聿

《家園》:每一幅畫都是沒有主角的劇場佈景

《家園》系列以劇場佈景為概念創作,這或許來自周芳聿過往擔任偶像劇美術設計的經歷,她將駐村時遇見的特色建築作為主題,並在畫面前景加上些許線索,讓觀看者自由探索畫中的訊息。《家園》系列作品中,可以見到台灣的特色建築鐵皮屋、如廢墟般的山中建物、風韻猶存的老房子、海岸邊的島嶼風情。

施工中 / 19x27cm/ acrylic on canvas / 2019 。宜蘭三星鄉街道角落,稀鬆平常的鐵皮屋,在周芳聿筆下變得亮麗有趣。
圖片提供/周芳聿
棲地 / 45.5x53cm / acrylic on canvas / 2018。在小油坑附近發現的一個像廢墟的角落,感覺很像秘密工廠,「我就把它畫成好像有核放射能量的感覺,然後放了基地台。這是我給建築置入的想像。」
圖片提供/周芳聿

許多人會問起,若是以劇場為概念,為什麼畫面裡沒有男女主角呢?「我的作品裡面幾乎都沒有人,但是對我來說,觀看的人本身就是那個角色了,因為我們觀看的時候就會去思考裡面為什麼會這樣子,可能會有怎樣的故事,所以我是用一種開放性的方式,希望大家來詮釋我的作品。」

《家園》畫作前景:隱藏的環境議題

環境是周芳聿所關心的議題之一,她也將這些思考灌注在創作之中。例如《家園》系列〈糖甘蜜甜〉,畫的是高雄旗山的老房子,畫作前景的香蕉紙箱,暗示著這棟房子位在旗山,旗山香蕉原本以外銷為主,但遇上黃葉病的關係,產業因此有些沒落,周芳聿從朋友那裡得知這個地方故事,便把它融入在畫面裡。

糖甘蜜甜 / 31.5x41cm / acrylic on canvas / 2019。高雄旗山的老房子,旗山香蕉本來是外銷為主,但現在遇到黃葉病的關係而沒落,周芳聿把這個小故事帶進畫作前景。
圖片提供/周芳聿

《食物地景》系列:山林如甜點般脆弱

另一個系列《食物地景》當中,〈行走山路請小心〉畫裡倒垮的水果派像是經歷了一場山崩,〈保麗龍塊熱可可〉則將棉花糖比擬為保麗龍。這是在萬大部落開啟的創作,居住在高山上,這才對高山地質稍微了解,「以前覺得高山地質屹立不搖,住在山上才發現,下個午後雷陣雨就山崩了。」

發覺山林的脆弱,加上住在高山上想吃甜點的欲望越來越強烈,她將同樣脆弱的甜點融入地景畫面當中。此外,在萬大的前一個駐村點桃米生態村,也影響了「食物地景」的創作,周芳聿當時每天跟著社區居民做生態田調,接觸到生態的規律,她也領悟到「動物生存的環境跟我們的食物之間的連結」。

行走山路請小心 / 18x18cm / acrylic on canvas / 2020。倒垮的水果派如同一場山崩。
圖片提供/周芳聿
保麗龍塊熱可可 / 40x40cm / acrylic on canvas / 2017。熱可可裡的棉花糖被比擬為破壞環境的保麗龍塊。
圖片提供/周芳聿

畫圖是一件令人安心的事情

周芳聿的父母都是美術老師兼藝術創作者,從小也跟著家裡的畫室學畫,但後來大學讀建築,研究所進入北藝大學劇場設計,對她來說,「畫圖是很讓人安心的事,會讓人靜下心,沉溺在畫面當中。」一方面因為不是科班美術出身,周芳聿對畫畫並沒有太大的得失心,覺得自己一直處於學習狀態,面對空白畫布感受到的不是壓力,而是可以去玩、去實驗的機會。當遇上瓶頸的時候,她會停下腳步讓作品慢慢發酵,遇上倦怠期,她則會用看展覽來消化情緒,這對她而言是很重要的刺激。

粉紅色房子 / 30x30cm / acrylic on canvas / 2020。
圖片提供/周芳聿
車庫前請勿停車 / 22x35cm / acrylic on canvas / 2020。
圖片提供/周芳聿

或許正是因為周芳聿創作時的安心感,讓她的作品傳遞出一種平靜祥和的氛圍,畫作中探討的環境議題,也是透過溫柔的口吻,循循善誘。周芳聿在畫作裡紀錄台灣各地的建築特色,同時暗暗指引觀看者去思考,建築、人、生態之間的關係。

雨林 / 31.5x41cm/ acrylic on canvas / 2020
圖片提供/周芳聿
一種老派的浪漫 / 70x70cm / acrylic on canvas / 2021
圖片提供/周芳聿
溫泉硫磺冰/ 40x40cm / acrylic on canvas / 2018。
圖片提供/周芳聿
溫泉安樂鄉 / 53x41cm / acrylic on canvas / 2019。在宜蘭礁溪駐村的 3 - 4 月是煙霧迷濛的,在前景放了幫浦、水管,想探討水資源的問題。
圖片提供/周芳聿
風中的居所 / 31.5x41cm / acrylic on canvas / 2020
圖片提供/周芳聿

周芳聿
官網:swi326.wixsite.com/choufangyu
Instagram:https://www.instagram.com/chou_fangyu/

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