魚鱗做成的果凍!「島魚」將虱目魚、鬼頭刀等 20 種台灣在地魚製成果凍,獲金點概念設計獎標章

2022/08/22
魚鱗做成的果凍!「島魚」將虱目魚、鬼頭刀等 20 種台灣在地魚製成果凍,獲金點概念設計獎標章
圖片來源/島魚 Season of Fish
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「魚鱗果凍」以台灣共 20 種常見魚種的魚鱗膠質製成,加入果汁調味打造魚肉漸層感,包裝以白色線條作為魚紋裝飾,獲今年金點概念設計獎「產品設計類」標章!

以魚鱗膠質製成、搭配創新視覺的「魚鱗果凍」,由亞洲大學視覺傳達設計學系學生石珮慈、林宜諠、林庭筠、杜璐彤、石東月、李靜佳所創作,他們創立品牌「島魚」,致力於推廣台灣在地魚種的知識和樣貌,跟著季節吃魚能幫助資源有效利用、促進台灣漁業外銷,也讓生態與人為活動達到更好的平衡。

魚鱗果凍
圖片來源/島魚 Season of Fish

將台灣各個季節的 20 種常見魚種的魚鱗膠質,使用果汁調色調味製作出自然的漸層細節,呈現魚肉的色澤;再以包裝的白色線條作為輔助呈現具有裝飾辨識的魚紋,製作出擁有魚紋外型的果凍。創意的包裝和守護海洋的理念,使其獲得 2022 金點概念設計獎「產品設計類」標章的肯定。

魚鱗果凍
圖片來源/島魚 Season of Fish

禮盒內共有 20 種口味的魚鱗果凍,包含春天的飛魚、黑鮪魚;夏天的鰹魚、台灣鯛;秋天的虱目魚、日本竹筴魚和冬天的劍旗魚、大黃魚……等等。果凍的成分是由廢棄的魚鱗經過清洗、熬煮,再加入洋菜粉與果汁、砂糖調味,吃起來就如一般甜甜的果凍、不會有魚腥味,且藉由水果富含的維他命 C 可以促使魚鱗裡的膠原蛋白更好吸收,視覺的新鮮配上甜美的口味,讓了解魚類成為有趣又簡單的日常享受。

魚鱗果凍
魚鱗果凍禮盒 圖片來源/島魚 Season of Fish

包裝設計上,運用白色調作為基底,並搭配飄散的簡約魚鱗圖形,象徵著產品本身的特色,透過簡單的包裝呈現出果凍不同顏色,構成整個視覺的特別性,簡潔輕透是該包裝的主要概念,以設計襯托出產品的價值。

魚鱗果凍
圖片來源/島魚 Season of Fish

值得注意的是,每一個空格底部都印有不同魚種的插畫,十分精緻。配合標準色,包括湖水綠、淺紫、淺藍、深藍和鮮黃色,將魚鱗搭配海洋的夢幻色調並以插畫呈現,視覺輪廓上刻畫出台灣魚類的細節及紋路特色,讓大眾可以用輕鬆自在的方式,藉由外觀來認識台灣的食用魚種。

魚鱗果凍
禮盒中每一個空格底部都印有不同魚種的插畫,拿出果凍就可以看到可愛插圖 圖片來源/島魚 Season of Fish
魚鱗果凍
將魚鱗搭配海洋的夢幻色調並以插畫呈現,視覺輪廓上刻畫出台灣魚類的細節及紋路特色,讓大眾可以用輕鬆自在的方式,藉由外觀來認識台灣的食用魚種 圖片來源/島魚 Season of Fish

在 Logo 設計上,島魚有「島嶼上的魚」之意,因此他們選擇用份量感較顯著的字形去呈現出島嶼的穩重,也在「魚」字的設計上保留圓潤的外形;同時團隊賦予其「山脈」、「海浪」以及「島魚」共 3 種意義,透過山形的編排方式,呈現出台灣身為海島國家、由山脈堆疊出來的樣貌。

魚鱗果凍
島魚 Logo 字 圖片來源/島魚 Season of Fish

除此之外,他們也設計了 20 個單包裝的魚鱗果凍、4 款海報和 1 本專刊。海報選用了銀箔紙的材質,呈現出魚鱗的光澤感,同時在魚的排版上,採用前後堆疊的方式,讓當季魚的編排呈現出海底虛實變化的感覺;專刊則是對在地魚種進行整理、分類並搭配果凍禮盒作為介紹,提昇消費者對於相關當地魚種的知識並增加使用便利性。

魚鱗果凍
單包裝的魚鱗果凍 圖片來源/島魚 Season of Fish
魚鱗果凍
4 款海報選用了銀箔紙的材質,呈現出魚鱗的光澤感,同時在魚的排版上,採用前後堆疊的方式,讓當季魚的編排呈現出海底虛實變化的感覺 圖片來源/島魚 Season of Fish
魚鱗果凍
圖片來源/島魚 Season of Fish
魚鱗果凍
專刊〈島魚圖鑑〉針對在地魚種進行整理、分類並搭配果凍禮盒作為介紹,讓消費者對於相關當地魚種的知識也得到了提昇並增加使用便利性 圖片來源/島魚 Season of Fish

島魚的果凍禮盒目前還沒正式銷售,以市集販賣單個果凍、週邊海報和掛布為主,欲知更多詳情,可至官方 Instagram 上查看資訊。

魚鱗果凍
「島魚」全部設計作品 圖片來源/島魚 Season of Fish

【DesignBIZ 專欄觀點】日本日常的設計觀察——從零食到品牌,進擊の洋芋片!/林唯哲

【DesignBIZ 專欄觀點】日本日常的設計觀察——從零食到品牌,進擊の洋芋片!/林唯哲
圖片來源/林唯哲
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洋芋片在日本如何超越一般零食,成為生活話題與文化體驗的載體?日本日常設計觀察第二彈從地方特色、情感連結到食感設計,看日本品牌如何創造新市場和消費場景?

專欄人物介紹
東京藝術大學研究所畢業,之後於東京 GK Design 設計任職。2016年於東京創辦了 NIBUNNO 創意旅店、選選研設計及 EP 印刷等品牌,目前擔任選選研設計總監,提供品牌整合規劃、展覽策劃、 視覺設計等服務。以設計源自人本為理念,長期推廣設計思考、設計經營,也分享對設計的觀察和研究。

當講到洋芋片,你的腦中出現什麼印象?是台味代表的蚵仔煎、還是近年小有人氣的自家手作品牌?再來是它的高熱量,對近年重視健康意識的台灣人來說,僅能是偶爾小解嘴饞的零食;加上選項不多,因此也難是做客聚會的點心首選。在日本,洋芋片的角色早已超越「零食」類別,不只是解嘴饞的日常食品,更多了趣味體驗、文化載體、社交工具的定位。尤其在後疫情時代,日本各大零食品牌紛紛升級洋芋片的市場定位,將它從平價量產的速食品,轉化為具備「品質」、「地方特色」、「話題性」與「社交參與」的複合性商品,甚至路上比比皆是洋芋片的大型商業看板,這背後可是不少行銷與品牌策略在運作呀!

品牌升級開啟市場新篇章

日本洋芋片市場一直由兩大品牌主導:カルビ(Calbee)與湖池屋(Koikeya)。當市場競爭品牌多、通路選擇增加、消費者越來越在意「吃了什麼?為什麼吃?」,品牌便從「多口味」與「大包裝促銷」的競爭,轉向以品質訴求、文化連結與情感行銷為核心的新市場策略。我認為最具代表性的例子之一,是湖池屋在 2017 年推出的「KOIKEYA PRIDE POTATO」系列。這個系列不再走傳統便宜量產的路線,而是用日本產馬鈴薯(應該是馬鈴薯是該縣市出名農作)、天然鹽或特色鹽、與職人工法等等極豐富的企劃主軸。同時也全面進行品牌形象升級,有別於傳統零食包裝,推出可站立式的新型態包裝,顯著地把洋芋片的身價從藍領拉到了白領,營造「洋芋片界的高級品」形象,更以接近兩倍的價格販售等進行了「一番操作」。這是一種「重新定義零食價值」的品牌策略,直接回應了當代日本消費者對食品「安全、講究、感受被尊重」的心理需求。

Calbee KOIKEYA PRIDE POTATO 系列產品
Calbee KOIKEYA PRIDE POTATO 系列產品 圖片來源/林唯哲

從地方文化到社群企劃,持續創造產品新體驗

從市場上的企劃觀察來反推日本洋芋片操作可得知,光靠好吃不再足夠。消費者想要的是「有趣、新體驗」,因此不少品牌以此作為核心企劃,除了光近五年的洋芋片創意企劃真的是說不完的精彩,定番的企劃也是不可少。如 Calbee 推出一個為期數月的「47 都道府縣限定洋芋片企劃」,針對每個縣市開發在地特色口味洋芋片。這跟前篇所寫的泡麵的商業企劃有著異曲同工之妙,畢竟一次就能享用日本各縣市在地風味應該是個永遠不敗的企劃呀!此外再邀請在地民眾參與命名與票選等行銷活動,這種做法創造了極高的社群熱度與收藏價值,不僅擴大了品牌聲量,也讓洋芋片變成具有文化意義的「紀念品」。

延伸閱讀:泡の企劃:泡麵裡的品牌學與日本商品設計力

Calbee「47都道府縣特色口味洋芋片」
Calbee「47都道府縣特色口味洋芋片」 圖片來源/日本觀光局 Facebook

另一類策略則是品牌在社群媒體上鼓勵「吃法提案」與「混搭玩法」。湖池屋早在多年前就提出了像是將洋芋片當作漢堡夾層、加入茶泡飯、搭配甜點等吃法,大量網民在社群上分享創意,甚至民間發展出洋芋片社群等。這類操作不只活化了舊商品,也將產品週期拉長,讓品牌能持續與年輕族群對話。當然,我認為這些是短效且暫時性的行銷點子,要建立品牌力還是得回到更日常需求的企劃。所以我們能看到湖池屋近年大幅重塑品牌形象,最明顯的變化在「重新定位」與「包裝設計」。以「PRIDE POTATO」為首,品牌不再使用傳統零食的視覺語言,而是以極簡、現代設計為基調,強調「這是大人的零食」、「可以送禮的零食」、「可以擺在選物店的洋芋片」。這樣的視覺語彙成功讓產品從便利商店的貨架跳脫出來,進入生活風格店、超市選品櫃、也有與地方職人工藝品牌做聯名。品牌形象的氣質提升,讓洋芋片從「平價零食」躍升為一種「品味的象徵」。

研發創新:從聯名到食感設計,搶佔消費者心智

近幾年,「聯名」也成為日本洋芋片行銷的重要戰略。一方面是與異業品牌合作推出限定風味,如湖池屋去年與知名清酒品牌「酔鯨」聯名的純米吟釀酒搭配洋芋片的高級商品,這夠意想不到了吧!另一方面則與動漫、藝人等聯名創造「粉絲向商品」,成功打入年輕市場。Calbee 和湖池屋紛紛都與動畫《寶可夢》、《咒術迴戰》等合作限定包裝,讓粉絲為了「收集角色包裝」而回購;甚至有品牌直接與 Loft、無印良品等通路合作「設計感款洋芋片」,進駐選品店銷售。這些聯名企劃背後的商業運作是品牌之間的價值交換與社群流通,讓原本單一通路商品獲得進入新消費場域的機會,也創造出「非日常」的行銷能量。

除了視覺與聯名,日本品牌也高度重視「食感」作為產品差異化的核心。如湖池屋知名的「厚切三層波浪」系列、Calbee 研發多孔洞烘烤,讓咀嚼時的口感更酥脆,並賦予每個系列產品不同的體驗設定,如「更適合搭啤酒」、「入口即化」、「可以慢慢吃的洋芋片」。食感的差異不只是技術層面,也延伸到消費情境的定位設計。誰會吃?在什麼時候吃?這包洋芋片是什麼樣情緒下想吃的?品牌開始從「味覺設計」邁向「場景設計」,這也說明了為何日本洋芋片能持續在高度競爭中維持新鮮感。多種口感變來變去,總是能讓消費者找到自己最喜歡的洋芋片狀態,像我自己就偏愛湖池屋的「奢侈的厚切」系列,已經到幾乎每天都得來一包的需求。

洋芋片可以誇張的說是一種文化策略產品呀!日本洋芋片市場的成功,關鍵不只是產品開發的速度與包裝的創意,而是在於品牌對於消費者文化變化的敏銳反應,以及對「參與感、社交性、收藏價值、質感」等等這些深層需求的理解與運用。不再把洋芋片當成超商商品,而是當作可以進入居家風格、社群文化、地方創生、甚至是禮品經濟的「文化策略商品」。而這正是品牌在看似飽和的商品市場中,開拓出全新溝通方式與價值創造的關鍵。

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