日本現代主義建築大師槙文彥（Maki Fumihiko）於 6/6 在東京家中因年邁離世，享年 95 歲。他畢業於東京大學建築系後，在丹下健三的研究室工作，後赴哈佛大學建築系進修。一生中獲獎無數，被日本政府譽為「文化功臣」、更被日本建築史學家鈴木博之盛讚為「集現代主義的光輝於一身的建築師」。知名作品包括世貿中心 4 號大樓、阿斯特廣場 51 號、東京奧運會體育館、京都國立近代美術館、Hillside Terrace 等，也曾參與台北車站開發案。
槙文彥的職業生涯橫跨 70 年，見證了技術、設計風格以及替代思維過程的變化。他表示：「我的哲學從未改變。我一直將正派視為基本道德原則，考慮到所有使用者，竭盡全力去實現客戶的願望，同時滿足社會隱藏的期望。正因如此，我作為建築師的職業生涯從未達到任何巔峰。」
擅長融合東、西方文化美學
槙文彥以其獨特的現代主義風格著稱，他擅長將東、西方文化美學融合，也對新技術保有高度興趣，經常使用最少的材料，如金屬、混凝土或玻璃融入設計語言。他有意識地捕捉地方與時代的精神，每座建築或建築群作品都充分展現出他掌握的最新技術和理念。
「東京是我出生、成長和受教育的地方。在這裡，我認識到許多 20 世紀 30 年代日本現代主義的建築作品。」1960 年，槙文彥與黑川紀章、菊竹清典等人一起加入代謝運動。5 年後回到日本，才創立了屬於自己的公司 Maki and Associates。
「代謝運動」：日本戰後最重要的建築運動之一
在 1960 年代，代謝運動在日本迅速興起，成為當時社會變遷和理想的重要體現。二戰後的荒廢期過後，日本進入了經濟高速成長時期，城市人口急速增加、空間密度劇增、居住空間短缺等問題日益嚴重。在這樣的背景下，一群具有前瞻性的建築師成立了被稱為「新陳代謝派」的建築團體，他們將生物學上的新陳代謝概念引入建築設計，開始探索和想像未來的城市形態。其中最具代表性的建築之一是由黑川紀章設計的中銀膠囊塔。
由丹下健三領導，「新陳代謝派」的成員包括黑川紀章、菊竹清訓、槙文彥、大高正人、榮久庵憲司、粟津潔，以及評論家川添登等。他們於 1960 年的東京世界設計大會上首次提出「能夠不斷新陳代謝、再生重組的建築」理念，強調事物的生長、變化和衰亡，主張採用新技術來解決問題，反對過去將城市和建築視為固定、自然進化的觀點。這一運動成為日本戰後最重要的建築運動之一，也是唯一在非歐美地區發生的建築運動。
新陳代謝派的理念在 1970 年的大阪萬國博覽會達到巔峰，中平卓馬在當時生動地捕捉下城市的不安和動盪。然而，這次展覽也標誌著代謝派發展的轉折點，雖然當時提出許多豐富的想像，但許多構想未能實現為具體的建築。儘管如此，代謝派的理論在日本建築史上留下深遠的影響，成為後來建築師重新詮釋的重要基礎。
槙文彥重要作品回顧
01 阿迦汗博物館（Aga Khan Museum）／多倫多
2014 年開幕的阿迦汗博物館專門收藏伊斯蘭藝術、伊朗藝術和穆斯林文化的珍品，包括伊本·西那的《醫典》副本、藍色古蘭經的書頁以及 14 世紀西班牙星盤等。雖然成立不久，這座佔地1萬平方公尺的博物館已成為多倫多的地標之一，這不僅因為它所呈現的文化和藝術，更因為建築本身。
博物館的建築設計靈感源自阿迦汗對「光」的啟發，因為在伊斯蘭文化和科學中，光具有重要的象徵意義。館舍面向北 45 度角，確保每個外立面都能充分接收陽光，使巴西花崗岩在日光下散發出奇妙的光芒。中心庭院被形容為「博物館的心臟」，玻璃窗上的鏤空花紋圖案隨著光線變化，在牆壁和地面上投射出各異的圖案，為周圍空間增添了裝飾。此外，噴砂大理石的表皮與光影相互作用，營造出日晷般的變化。
02 世界貿易中心四號大樓（4 World Trade Center）／紐約
在 2001 年的 911 恐怖襲擊中被毀的世界貿易中心四號大樓於 2008 年開始重建工程，並於 2013 年重新開放。建築師槙文彥表示，其設計融合了 2 個基本元素：一座極簡主義風格的塔樓和裙樓，作為城市振興的一部分。
塔樓的外觀採用了落地窗和多層塗層複合玻璃，賦予建築光澤的啞光金屬表面，展現出簡約、輕盈、冷色調和抽象感。2 個玻璃鈍角的連接使建築顯得更加細長和鋒利。槙文彥的設計旨在創造出強烈的雕塑效果和寧靜氛圍，整個建築被無色銀色玻璃所覆蓋，隨著時間、天氣和光線的變化，從一個獨特的雕塑體變化成一件與天空融為一體的藝術作品。
03 阿斯特廣場 51 號（51 Astor Place）／紐約
阿斯特廣場 51 號是曼哈頓東村的一座 13 層辦公大樓，與世貿中心四號大樓在同一年完成，成為 IBM Watson Group 部門的總部所在地。這座建築外牆採用黑色反光玻璃覆蓋，與周圍社區典型的低層磚瓦和褐砂石建築風格形成鮮明對比，因而引起了廣泛的批評。
居民認為這種不協調的建築風格與該地區原有的建築特色不相符，加上高昂的租金，被視為對當地社區特色的侵蝕。因此，這座建築被當地人戲稱為「死星」。
04 東京體育館（Tokyo Metropolitan Gymnasium）／東京
東京體育館於 1964 年作為東京奧運會體操比賽場地，再次在 2020 年夏季奧運會中成為奧運桌球比賽的舞台。這座場館由 3 個主要建築組成：大型競技場、小型競技場和游泳池，它們以兩層高的大型石砌廣場連接在一起。從上方俯瞰，直徑 150 公尺的屋頂由兩片對稱的葉片組成，表面覆蓋著狹窄的鋁條，反射著陽光。
建築設計的核心在於保持每座建築的獨立完整性，同時為大眾提供人性化的外部空間，呈現出一種集體形式的美感。槙文彥的設計充滿了未來主義的景觀，這種設計在某種程度上挑戰並帶來新奇的感受，因為它的形式不受任何已知建築風格或現代主義立方體的限制。
05 代官山複合設施（Hillside Terrace）／東京
「代官山複合設施」是槙文彥獨特「集體形式」理念的經典代表作，這座建築群經過長達 25 年的開發逐步成形，共分為 7 個階段。透明的分層策略在城市環境中創造了一系列共享的場景或景觀。在這些建築群中漫步，人們會偶然發現隱藏在綠色植物中的私人庭院，這些庭院由蜿蜒的通道連接而成。
設計團隊運用了多種策略，如配合地形變化、空間分層以及建立受保護的外部公共空間，營造出代官山獨特的氛圍。他們在繁忙的街道邊緣和街區樹木茂密的內部之間建立多層次的門檻空間，使物理上相當緊湊的地方擁有了更多的深度感。
06 風之丘葬祭場（風の丘葬斎場）／中津市
中津市位於日本南部，是一座寧靜的小城。風之丘火葬場坐落於中津市的郊區山丘上，這座名為「風之丘」的山丘作為基地，與周圍的古代墳墓相得益彰。火葬場建築與自然景觀和諧共存，營造出一個充滿尊嚴的環境氛圍，為死者提供安詳的最後歸宿。
葬祭場的入口大廳頂燈致敬於柯比意的秀丹別墅，庭院則向密斯·凡德羅的巴塞隆納館致敬。建築被整體分為 3 個區域：葬儀場、火化區和等待區。槙文彥在設計中希望每個區域都能保持一定的距離感，同時又能相互連接，這種布局呼應了生者與死者之間雖然生死相隔，卻依然有著某種羈絆和依依不捨的情感交織。
