「陳澄波百三誕辰特展」開展中！橫跨台、中、日三地的藝術足跡，經典油畫作品一次看

2025 年適逢台灣前輩畫家陳澄波誕辰 130 周年，這不僅是藝術史上的重要時刻，更是重新認識台灣現代繪畫發展的絕佳機會。尊彩藝術中心特別策劃「陳澄波百三特展」，響應陳澄波文化基金會在國立台灣博物館的大型回顧展，以館藏精品呈現這位藝術巨擘的創作精髓。

〈長榮女中學生宿舍〉1941，油彩畫布。 圖片來源／尊彩藝術中心

這場展覽的意義遠超過一般的紀念性展出。陳澄波不僅是首位入選日本帝展的台灣畫家，更是見證 20 世紀初東亞文化交流與現代化進程的重要藝術家。透過他的畫筆，便得以窺見時代的縮影。

橫跨三地的藝術探索之旅

本次特展展出超過 20 件珍貴油畫作品，完整呈現陳澄波自 1924 至 1947 年間的創作軌跡。這些作品記錄了藝術家生活於台灣、日本東京與中國上海三地的足跡，從各地重要地標中探索他對土地情感與人文關懷的深刻描繪。

圖片來源／尊彩藝術中心

展品橫跨陳澄波創作的黃金時期，包含他在東京美術學校求學階段的人體習作、上海任教期間的西湖系列，以及返台後對故鄉嘉義、淡水等地的深情凝視。每一幅作品都承載著特定時空的文化意涵，構成一幅 20 世紀初東亞文化交融的完整圖像。

〈滿載而歸〉，1936，油彩畫布。 圖片來源／尊彩藝術中心

見證時代交替的藝術家

1895 年出生於嘉義的陳澄波，正值台灣歷史的關鍵轉折點。他的藝術生涯橫跨日治時期台灣的現代化進程，親眼目睹農漁工商產業的快速變遷。作為台灣第一代接受正統美術教育的畫家，陳澄波不僅具備紮實的西洋畫技法基礎，更融合了東方傳統繪畫的精神內涵。

圖片來源／尊彩藝術中心

陳澄波的創作特色在於對「人」的關注。無論是遼闊的風景畫面，還是寧靜的街角一隅，他總會在畫中安排幾個人物，為冰冷的建築與自然景觀注入溫暖的人情味。這種人文關懷的創作態度，使他的作品不僅是藝術品，更是珍貴的歷史文獻，記錄下台灣社會文化的演變軌跡。

「陳澄波百三誕辰特展」必看作品

透過展場中的精選作品，完整呈現出他從技法探索到人文關懷的創作歷程。觀者也更具體地感受陳澄波如何在不同時期、不同地域中發展出獨特的藝術語彙。

《夏日湖畔》（1930） 展現陳澄波對中國傳統山水畫的融會貫通。畫面運用如書法般跌宕多姿的線條韻律，黃綠交織的樹梢新綠搭配湖水的清透碧藍，呈現蘇軾詩中「淡妝濃抹總相宜」的西湖神韻。湖面上載著遊人的小艇，將西湖從古代文人雅集的私密空間轉化為現代化的休閒場域。

〈夏日湖畔〉，1930，油彩畫布。 圖片來源／尊彩藝術中心

《台灣農家》（1932） 記錄了台灣農業社會的生活景象。朱紅磚瓦倒映在平靜池水中，撐傘垂釣與撒網捕魚的身影構成寧靜的鄉村圖景。陳澄波刻意將視點停留在池塘弧線，讓畫面重心聚焦於水面的勞動身影，反映台灣農村社會知識與勞動、神聖與世俗交融的文化生態。

〈台灣農家〉1932，油彩畫布。 圖片來源／尊彩藝術中心

《運河》（約 1929-1933） 體現陳澄波對「東洋現代性」的實驗。建築與船隻輪廓以深色線條勾勒，運河兩岸採用類似元代山水畫的構圖方式，卻融入西方透視法的縱深效果。蘇州運河上舟船穿梭，遠方工廠煙囪直指天際，展現 1930 年代中國現代化的縮影。

〈運河〉，1931，油彩畫布。 圖片來源／尊彩藝術中心

《綠蔭》（1934） 以嘉義醫院為背景，展現日治時期建築的文化融合現象。濃密的樹冠佔據四分之一畫幅，炙熱陽光穿透葉隙在地面投下斑駁光影。畫面中剛步出醫院的女子撐起洋傘，體現陳澄波對故鄉街景的溫暖凝視。

〈綠蔭〉，1934，油彩畫布。 圖片來源／尊彩藝術中心

《海邊三美》（約 1932） 呈現 1930 年代東方女性的摩登面貌。三位女子身穿中式服裝卻搭配西式髮型與領巾，腳上踏著現代皮鞋。技法上運用厚塗與快筆交錯處理前景草地，海水與天空則融入中國水墨的暈染技法，營造出日常生活的詩意。

〈海邊三美〉，1932，油彩畫布。 圖片來源／尊彩藝術中心

陳澄波的藝術成就不僅在於技法的精湛，更在於他對不同文化的包容與整合能力。在那個東西文明劇烈碰撞的時代，他以開放的胸襟擁抱來自中國、台灣、日本乃至世界各地的文化養分，並將這些元素融合成獨特的藝術語彙。

「陳澄波百三特展」展覽資訊
展期：2025.08.02（六）- 2025.11.02（日）
地點：尊彩藝術中心 二樓展覽館