反映偏執風格的設計現場!直擊聶永真「永真急制工作室」

離開車水馬龍的大安區,聶永真和另外兩位同事搬到了悠閒寫意的民生社區,正式告別待了八年多的舊工作室。即使此區的創意能量是公認的臥虎藏龍,還是很難想像,在一棟看似尋常的富錦街民宅中,藏著這樣一間簡潔通透、充滿驚喜的設計師工作室⋯⋯

侯俊偉

SD:請簡述讓你動念搬家的原因。
聶永真(以下簡稱聶):我大概兩三年前就想換工作室了,並不是因為要擴編,單純是原先空間的東西實在太多了,已經滿到一種無法整理的程度。每次看到別人明亮整齊的工作室都很羨慕,去年年中那陣子,每天才抵達工作室我就昏昏欲睡,才驚覺自己應該要開始找房子了。當時只期待搬到一個能讓所有東西都被妥善收納的乾淨空間。

SD:選擇座落富錦街的原因是?工作室周遭的環境對你們影響大嗎?
聶:當初找房子的時候,我們只鎖定大安區和民生社區。前者是因為交通方便和習慣使然,後者雖然沒有捷運但充滿生活氣氛,我想應該是多數設計師的共同目標。雖然從電影《向左走向右走》開始,富錦街變成一個獨具魅力的詞彙,但會找到這裡真的是緣分,畢竟房東如果給了太多修改限制,我應該也不會考慮。我是個很能適應環境的人,只要空間舒服,就會設法讓自己融入那個區域。

SD:規劃新工作室的時候,如何定調裝潢基調?
聶:我們幾個人都喜歡妹島和世、西澤立衛的建築,尤其是那種具備穿透性和抽象感的風格;也很欣賞藤本壯介的作品,甚至想過要將這裡分隔成很多洞,呈現出虛實交錯感。但這些都只是和空間設計師溝通的語法,畢竟我們不可能也不想複製他們的東西。這裡其實和我們近年的設計風格很接近,即使有繁複的細節,也希望將整體收得乾淨一點,不要給人太大的壓力。

最喜歡的區域之一:從這個角度往馬路看應該是這裡最奢侈的享受。室內外通透的光線、富錦街的綠意加上我們自己選配的植物,還常常會有飛機經過,不枉費我的銀行存款直線下降啊⋯⋯
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SD:你最重視的設計環節是什麼?
聶:我很在意「剛好」這件事,記得最初的設計圖留了很大的會議區和工作空間,但我不希望這裡太機能化,所以提出調整空間比例的要求。個人使用的部分大小適切就好,保留多一點坪數給公共區域讓流通感更明顯,客人造訪的時候也更舒適自在。會有現在的成果,真的要感謝空間設計師藍若綺、陳維剛的用心和耐心。

SD:請分享你們挑選家具的準則。
聶:我們希望找到物件的共通元素,即便來自不同品牌,仍要避免出現不協調的混搭風。大部分的桌椅都是訂做的,設計師家具包含英國設計師Jasper Morrison的作品、SANAA建築事務所推出的椅子都是我們的心頭好。剩下的部分幾乎都以MUJI的東西打底,像是台灣尚未引進的燈具、風扇、冰箱等家電,一貫的素白色調和不多餘的設計實在吸引人。

SD:好奇你們這次搬家的花費?如果有更多的預算,還會想投資哪個部分?
聶:這樣形容好了,搬家的花費大概等於非旺季的時候搭經濟艙到洛杉磯一百次吧!雖然過程中我們一直想要節流,但透過這次經驗更能深刻了解,很多東西你期待它越簡單反而越貴。如果有多的預算我會想要存下來,因為現在是剛好的狀態,暫時不會想要多加什麼東西。

最喜歡的區域之二:在這片銜接天花板的置物架內側規劃了小階梯,因為架上擺滿了書籍唱片,有一些阻隔光線之效,窩在這裡非常舒服,有一點躲藏的感覺,但會讓人不想回電腦前工作。
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最喜歡的區域之三:這裡其實藏著洗手間,特地選用鏡面材質作為外觀,藉此反射出陽台的植物和景象,陽光灑下時簡直美呆了。我很喜歡這種讓空間有更多層次感的設計。
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工作室裡的得意單品

因為市面上這類型的會議大桌太過厚重,最後請師傅以流理台的材質訂做。花了很多時間設計收邊,桌底還墊了一層木板吸音,成果讓我非常滿意。
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這盞由Jasper Morrison設計的吊燈名為「SMITHFIELD」,造型簡潔俐落,很符合這個空間的氣質。雖然復刻版比較實惠且常見,但我還是設法入手原版,當然也是對設計的尊重。
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這把SANAA CHAIR是同事買下、我們自己從日本帶回來的,折合台幣約一萬元出頭,看起來輕盈但坐起來還蠻穩固的,椅墊下方有編號刻印。
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聶永真。永真急制workshop負責人,是華文世界具有指標性意義的平面設計師。2012年入選瑞士國際平面設計聯盟(AGI)會員,迄今仍是當中唯一的台灣設計師。曾分別以《感官世界》、《山丘》兩度拿下金曲獎最佳專輯包裝獎。太陽花學運期間,製作了《紐約時報》的全版廣告「Democracy at 4am」。
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陳燻雞。永真急制workshop成員,畢業於中原大學建築系。求學時覺得做平面設計應該不難,之後才發現根本沒有這回事,加入團隊至今最滿意的作品是田馥甄的《渺小》專輯。擔任這次搬家的總監工角色,最喜歡這裡室內外模糊而融洽的特色。欣賞的台灣設計師還有王志弘。
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本文摘自《Shopping Design》78期「攝影的原點」

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VOL.
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Oct / 2017

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