如宣洩而下的瀑布,輕柔流動──台灣「在地紙材」跨界新面貌

2017年臺灣文博會於4月19日至23日登場,匯集各界專業人士進行交流對話,今年策展主題「我們在文化裡爆炸」改以議題性策展為核心概念,從文化觀察、討論過程、到實際行動,將整個文化路徑更清晰、有脈絡的放入展覽成果中。其中,在年度主題館的空間設計材質選擇,便可略知一二。


「大型薄纖紙」營造流動對話的展場氛圍

 
走入臺灣文博會的年度主題館,展策單位「格式設計展策」拋棄傳統展覽的制式木工隔間施作,呼應「在過程中創造意義」核心概念,選用「紙」作為展場規劃的空間視覺。

圖片提供=樹火紀念紙博物館
圖片提供=樹火紀念紙博物館

在歷史紅磚建築中,宣洩而下如瀑布般的薄纖紙映入眼簾,運用不同高度的垂掛設定,構築體現出空間的動線與氛圍,數千條的紙張大量排列卻不令人感到壓迫,正因為紙張纖維的透光性,帶來若隱若現的空間感,直覺地引導人們的視線與路徑,紙張不但會因應空氣脈動、光線變化轉換不同姿態,也會隨著觀展穿梭的人流飄盪,輕盈的呼跟吸,為空間帶來了活著的氣息。

圖片提供=樹火紀念紙博物館
圖片提供=樹火紀念紙博物館


從最輕柔到最堅硬,「巨石海島」挑戰紙泥的實驗性

 
離開極具輕薄想像的年度主題館,來到文博會的另外一頭,在華山劇場草地的入口處,由空場藝術聚落藝術家群所統籌打造的「巨石海島」大型雕塑裝置,也是運用紙媒材的創作。

由「空場藝術聚落」在鋼構骨架之上,一層一層敷上柔軟地紙泥漿,透過日曬風乾慢慢化為堅硬質地的巨石海島大型雕塑,在入口草地處呼應大會主題,邀請民眾思考生於臺灣海島之上,我們的文化是從何而起?

圖片提供=樹火紀念紙博物館

「紙泥」,是造紙過程中沉積的剩料,向來多用來做為充填緩衝材,從去年開始經由樹火和自然洋行建築事務所的團隊長期實驗,發現經過材質調和後能用來作為雕塑、建築的基材。從樹造紙、紙餘泥、用泥塑石,全新紙素材使用入雕塑、建材領域的創新使用,提供給設計者、藝術家們全新的討論和火光迸發。


在地紙媒材運用,環保策展意識抬頭

 
樹火二十年來長期投入藝文教育領域的最前緣,深入了解場域、文化、藝術各面向的特殊需求,為當代媒合紙張的新型跨界。隨著全球環保議題、在地化媒材抬頭,往日被認定為「便宜」、「低價」的紙張,重新被人們想起。此外還有原生產用於工業、科技領域的用紙,或是極少量精緻製作的純手工紙,透過樹火對於紙材敏銳度的引導與牽線,完成創作者想像的全貌,在各類型展演創作中推砌出文化深度與高度。

圖片提供=國立台北藝術大學劇場設計學系 房國彥老師

尤其以劇場、大型空間裝置為使用大宗,紙張基種僅僅只有 18g/m2,其輕薄的特質、成捲的超長尺度、能運用水染創作、亦能耐氣候的強韌特性,讓它足以取代布紗料等各種纖維,成為藝術家營造空間感的首選材質。

纖維自然交織的紙材擁有輕薄、透光且柔和的美感,在表演藝術的舞台設計上往往能帶來意想不到的驚艷效果;而近年來在展場設計上,以紙作為輸出、隔間、動線引導的設計逐漸多了起來,相較於一次性的木工製作來講,不僅僅是更加環保,也為展覽帶來輕盈空間感的新面貌。

圖片提供=樹火紀念紙博物館


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VOL.
121
Dec / 2018

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