本文選自《Shopping Design》雜誌2020 / ISSUE02「Drift 夏日漂浪計畫」
灰T-Shirt、黑短褲，踩著白色高筒帆布鞋，拍攝現場王可元一身輕鬆，或許因為海風涼爽，他看起來有種懶懶的自在。「我喜歡無人的海邊，這裡好舒服，感覺很多事又開闊不少。」說話語速平靜卻俐落，他有一種把事情都好好想過、自我辯證完成的坦然無礙，沒想到的、不用想的，就交給直覺與當下。訪談如此，表演如此，人生如此。
表演需要觀眾才完整
2019年春天《我們與惡的距離》開播，像一記殘忍又溫柔的直球，點醒社會隱藏的不安、彰顯善惡無可評判；作為牽動全片劇情與角色的起點，由王可元飾演的戲院隨機殺人犯李曉明，在短短幾個幽暗鏡頭裡幾乎不說話，無可救藥的孤獨濃烈到近乎淡然，那種放棄與被放棄，就是王可元準備角色的狀態。
「我將準備角色的過程分成身體、心理、社會三塊，假設我先改變外表，變壯變瘦、頭髮剃短或變長，可能會從外界得到不同的聲音，進而影響我的心理。 社會怎麼感受你、怎麼跟你互動，那個反饋會幫助你進入角色，讓你知道這個角色成不成立。 」內外在相乘累積，在表演時抵達、自然釋放，《陽光普照》導演鍾孟宏說過一番話，影響王可元的表演很深，「所有好的表演都在淺層，觀眾有自己的生命經驗，做當下真實的東西就好。你如果用太多力氣、把詮釋做得超滿，觀眾就失去想像與帶入自我的空間。」
從小在被比較的教育體制中成長，王可元被期望著考研究所、當公務員，而成為了演員，他能是任何人；他可以是《情色小說》裡才華洋溢、因身體殘缺而渴望愛欲照亮的作家王振宇，也可以是《癡情馬殺雞》裡對欲望掌控游刃有餘的按摩店紅牌Kevin，他帶著角色的故事，尋找每一次破框的自由。
把最好的自己留在一生一次的交會
前陣子剛結束一部短片拍攝，王可元說起享受的工作狀態，笑容裡有很深的幸福，「那部片有很多很近的鏡頭，每一cut結束後會有一個五分鐘的說實話時間，我們可以完全坦誠說覺得剛剛怎麼樣。」那種建立在每人都感到舒適自在之上的真實，是王可元嚮往、也依賴的溫柔。「 身在一種過度社會化的結構裡，我們有時候需要過度溫柔、過度包裝，反而不太能誠實面對自己的感受。 」表演作為一種集體行為，有時大量對話，有時不必說話，一起從無到有的建構與沈浸，劇組的深刻連結，讓王可元比起抽離角色，更難面對與工作夥伴分離的焦慮。「每個組合都是一生一次，最好的時光無法再有，但那種痛苦讓我更想要把握當下。」不去預想痛苦，只感受當下。不要想，王可元告訴自己。
痛苦、糾結、快樂、滿足，只要有感覺，王可元就寫日記。自言人生多是低潮，從小到大反覆破碎修補從未完整，他用悲觀中帶著樂觀的眼光看待失敗，「 失敗是帶你去下個地方的開始，如果沒有經歷過大概會變得很平庸吧 ，失敗告訴你這個方式行不通，逼自己有新的產出與改變，讓我們變成更靈活的人。」所以他寫日記，把文字留在原地，就可以繼續往前走了。
擁有與世界也與自己相處的平衡
長期進出不同角色，在螢光幕前被放大檢視比較，會不會害怕失去自己？王可元談起前陣子看到演員芮妮．齊薇格的專訪，她選擇在事業當紅之際息影消失長達6年，在創造更多成功角色前先找回自己。「玫瑰無法盛開一整年，除非它是塑膠做的。」朋友莎瑪．海耶克的這句話，讓看似站在顛峰卻感覺疲憊的芮妮．齊薇格，意識到不用一直努力完美，更要正視自己真實的身心狀態，這給了王可元很大的鼓舞。「人是有週期的，演員的狀態會因為每部戲不斷改變，我沒辦法一直都是大家期待的樣貌，但喜歡我的人應該是喜歡『我這個人』，而不是我外面的樣子。」成為角色的時候，誠實面對故事，成為王可元的時候，就尊重自己的心。
與人接觸是戲劇本質，王可元喜歡與人相處，但對他來說更必要的是獨處，交際免不了消耗，待在自己的世界裡能好好充電。工作完回到家，窩進沙發放空幾分鐘，吃喜歡的食物告訴身體今天辛苦了；外地拍戲回不了家時，例行運動能讓他維持自在的獨處模式。工作時全心努力，不工作時王可元幾乎放掉一切；他可以帶上手機、行動電源就出門，喜歡不排行程、說走就走的旅行，問他現在最想去哪裡？「好想去首爾找我的朋友們聊天喝燒酒。」獨處能力強大的王可元，或許是因為擁有一種牽掛與被牽掛的安全感。
因為好喜歡電影
大概被問了一百萬次的「為什麼喜歡電影？」，王可元還是一字一句認真唸出來：「因為電影很迷人，拍電影的人很迷人， 每個畫面都是我們一起讓它真實發生的，那個真實可能是某個人的人生 ，電影的再現是百分之百誠實的。」留在他心底的電影，幾乎沒有推向高潮的明確結局，而是無法二分的餘味悠長，或者不記得後來如何，但深刻著迷於某一分一秒的眼神或畫面。他喜歡《百元之戀》裡的安藤櫻，喜歡《燃燒烈愛》裡的劉亞仁，喜歡從來不完美的電影與人生，電影是信仰，如果能身在其中成就，就是最大的幸福。
像小學生寫〈我的志願〉作文那樣，王可元也用力寫下了：「我好想好想成為一部長片的主角。」如果表演是一種說話的方式，如果溫柔是一種願意理解與坦誠的能力，如果戲劇與電影是竭盡演繹一種貼近生命本質的狀態，那就是王可元一直在努力的，透過表演，透過為誰的人生說話，讓世界知道我們都可以更溫柔善良一些。
製作‧造型 _ Stanley Kuo 文字 _ 林亞璇 攝影 _ Chen-Po OU-YANG 妝髮 _ Soven 麵 場地協力 _ Brighthouseノ光之旅
本文選自《Shopping Design》2020/ISSUE02「Drift 夏日漂浪計畫」，走遍大小島嶼，採集海與人的故事、與海共生的風格生活，重新定義我們與海的距離⋯⋯更多內容請點此試閱。
