廖小子談拍謝少年《歹勢好勢》專輯設計：以「手」的近觀體現人生，手寫字、選紙摺法有巧思

《兄弟沒夢不應該》拿下金曲獎最佳專輯裝幀設計後，小子坦言「有好一陣子都覺得應該沒辦法再超越」，但《歹勢好勢》仍細緻精準呈現了專輯的內心風景。

聽拍謝少年新專輯《歹勢好勢》，總會浮現機車疾速奔馳在濱海公路的畫面，隨音樂裡或快或悠的節奏、或濃或輕的情感起伏，像把生命歷經都疾速翻過、拋在身後，再一次次重播複習。

如果要把這趟公路旅行的記憶與感受打包收藏，那大概就是實體專輯設計的角色。身為隱藏團員的設計師廖小子（a.k.a. 魚頭人），繼《海口味》、《兄弟沒夢不應該》後第三度為拍謝少年打造專輯視覺與裝禎，以其擅長的手寫字、強勁的視覺力道、呼應概念的手感等，精準呈現這張專輯的內心風景。

《歹勢好勢》除了 CD 專輯更推出黑膠版本，這也是小子的黑膠專輯設計初體驗。以下有請小子，一一解謎專輯背後的設計故事。

這次視覺呈現的概念是什麼？發想過程為何？

小子： 在下手前我們經過大量的創作討論，我希望能將時間化為語言，來傳達人生福禍相倚的狀態 ——如專輯名稱「歹勢好勢」。本來拿不定該用什麼元素來呈現，直到有次跟維尼聊到這幾年的生活，說到真正以音樂謀生後，自己搬器材，租車開車去表演現場，好像音樂手工業一樣。對啊， 這個年紀的手一定有他的特殊模樣吧，正有力氣，卻也正刻蝕出皺紋，很符合我們想傳達的時間感，而且手心手背也有一體兩面的感覺。

所以就決定用手試試看了！

封面與封底連成手心，以這個當下手的模樣傳遞時間感。圖片提供／拍謝少年攝影／簡子鑫

封套內裡則連成手背，呼應專輯「歹勢好勢」的一體兩面。圖片提供／拍謝少年攝影／簡子鑫

從專輯封套到歌詞海報，都是同一雙手嗎？海報上的手勢及排法有什麼用意？

小子： 歌詞海報上面是拍謝少年三人的手，其他都是我的手哈哈哈。海報上的手勢都是他們演奏自己樂器時會有的模樣，不過看不出來也沒關係。假如用手紋比喻人生的道路，那這些手勢組合看起來就像在黑夜中的山脈， 假如封面與封面裡是告訴大家手裡有海有山，見微知著的點題，歌詞海報就是史詩的大場面地景，那已經不是幾隻手或誰的手，那是天地人生。

歌詞海報呈現拍謝少年三人演奏樂器的模樣，有如史詩般組成一種大場面的地景。圖片提供／拍謝少年攝影／簡子鑫

在拍攝與影像處理上，希望達成怎麼樣的效果？

小子： 我們這次決定希望走一個有哲學氣息的視覺表現，但老實說一切都是嘗試出來的，跟攝影師子鑫拍了好幾次才決定色調走向與拍攝角度， 希望讓一切元素單純，單純到具有手與地形的曖昧度。

為什麼依然選擇全手寫表現？使用手法、想傳遞的情緒有何不同？

小子： 手寫是一定要的啊。

因為希望文字也能有點手紋的質感，所以用了硬筆字來呈現歌詞。另一方面碳粉毛筆寫出來的文字很有塗抹的手感，於是用來書寫歌名與專輯名。

歌名與專輯名使用碳粉毛筆表現塗抹感，看似隨性但依然是寫了無數遍挑一。圖片提供／拍謝少年攝影／簡子鑫

用硬筆字來寫歌詞，並隱約照著手紋編排。圖片提供／拍謝少年攝影／簡子鑫

紙張觸感也讓人聯想到粗糙的雙手，這次在選紙、印刷等環節有哪些眉角？

小子： 這次沒有挑戰太刁鑽的印刷工法，純粹用視覺決勝負，所以希望不管是封套刀模還是歌詞海報到CD套，都能加強視覺的力道。封套我們用瑞典一級卡， 研究了很多不同的摺法，希望可以讓封面與封面裡的手都不被切到，以最完整的模樣呈現，像是一張壯麗的風景照。 歌詞海報用山彥奉書，也是自己覺得最適合中年手掌的的粗糙度；至於 CD 套是取出實體音樂的最後一層包裝，有如握著手般的極近距離，所以選了很有皮膚質感的荔采紙。

封套研究許多摺法，希望完整呈現手的風景；專輯名稱特意打凹打凸，也是一體兩面的低調呼應。圖片提供／拍謝少年攝影／簡子鑫

歌詞海報選紙，貼近中年手掌的的粗糙感。圖片提供／拍謝少年攝影／簡子鑫

CD 套選用很有皮膚質感的荔采紙。圖片提供／拍謝少年攝影／簡子鑫

黑膠看起來大抵延續了專輯的視覺呈現，細究有哪些不同之處？

小子： 這個要說也不知道能不能讓大家明白，但大概像是做小機器人跟大機器人的差別，體積小的時候很多支撐或細節不用這麼擔心，但 體積變大，結構的抗力與支撐力的維持都需要更仔細考慮 。而我們希望這次黑膠能有精品般的質感（畢竟下一次出黑膠不知道什麼時候了哈哈哈哈哈），所以更 著重細節的加強 ，像黑膠外封套，我們做了厚度，整體比較呈現塊體而不是片體，拿到手上很有紮實感，然後封面封面裡的手也另外加了局部立體光。