昇華玫瑰的迷人之處!5 款 diptyque 2022 情人節限量系列等新品,獻給情人的浪漫詩意

昇華玫瑰的迷人之處!5 款 diptyque 2022 情人節限量系列等新品,獻給情人的浪漫詩意
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除了十年暢銷的「玫瑰之水淡香水」,diptyque 玫瑰香調的大家庭裡還有哪些新成員?今年情人節限量系列更邀來花藝師合作,連包裝也量身設計更顯質感。

diptyque 的經典作品「玫瑰之水淡香水」以最自然簡約的方式,釋放玫瑰的馥郁芬芳與獨特的香氛姿態,誕生十年來始終暢銷不墜,2022 年 diptyque 因情人節限量系列再為玫瑰香調加入新品「玫瑰之水淡香精」,並邀來花藝師合作,為兩款香氛量身設計如珍寶匣般的包裝盒。

細數 diptyque 玫瑰香調系列,除了玫瑰之水淡香水、玫瑰之水淡香精,還有隱約散發迷人香氣的「玫瑰之水香膏」也在 2021 年時推出了全新包裝,以及永續概念,更淋漓盡致地呈現玫瑰獨特的馥郁芬芳。

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圖片提供/diptyque

01 玫瑰之水淡香水

diptyque 經典的玫瑰之水淡香水,起源於美麗豐盈的大馬士革玫瑰與千葉玫瑰。調香師 Fabrice Pellegrin 對玫瑰花卉瞭若指掌,他遴選其中最馥郁芬芳的鮮花,以最自然簡約的方式創造玫瑰之水淡香水:將整朵玫瑰浸泡於清水中,加入綠葉、少許刺棘與初生的花蕾,緩緩釋放出輕盈果香與酸澀綠意。這是對玫瑰每一部分的歌頌,也是對現代簡約風格的致敬。

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diptyque 2022限量玫瑰之水淡香水_100ml_NT4,250 圖片提供/diptyque

今年因應情人節系列,玫瑰之水淡香水有了新包裝,diptyque 與美國著名花藝師 Maurice Harris 攜手合作。他將玫瑰的柔美與恬靜轉化為不羈的流行標誌,以柔嫩的綠葉與玫瑰,寓意玫瑰之水淡香水的豐盈與酸澀。

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diptyque 2022限量玫瑰之水淡香水_正面 圖片提供/diptyque
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diptyque 2022限量玫瑰之水淡香水_背面 圖片提供/diptyque

02 玫瑰之水淡香精

全新的玫瑰之水淡香精則帶著更加馥郁的驚豔魅力。由 Fabrice Pellegrin 與 diptyque 攜手調製,為原初的兩種玫瑰原料萃取為濃縮精華,令香氣更顯馥郁,也展現出人意料的不同面貌。香調中還巧妙融入了意料之外的洋薊清香、荔枝果香及洋甘菊甜香。

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diptyque 2022限量玫瑰之水淡香精 75ml_NT5,000 圖片提供/diptyque

值得一提的是,玫瑰之水淡香精採用「環保型玫瑰」Firad 玫瑰,其特別之處在於它並非一種花卉,而是透過 diptyque 十分重視的可持續萃取方式獲得的「升級利用」版玫瑰精華。透過這種複雜而創新的萃取方式,讓玫瑰的運用更為淋漓盡致,甚至捕捉到清新的荔枝香調。

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diptyque 2022限量玫瑰之水淡香精_正面 圖片提供/diptyque
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diptyque 2022限量玫瑰之水淡香精_背面 圖片提供/diptyque

包裝設計上,Maurice Harris 創作出一束如該淡香精異想肖像畫一般的動人花束,結合其他原料,營造出一片精彩紛呈的世界,馥郁花香與豐富畫面交相輝映,揭開了不同面貌的隱藏香氣: 洋薊獨特的綠植清香、荔枝圓潤濃純的果香、洋甘菊柔美的花香。相較於玫瑰之水淡香水,Maurice Harris 選擇深邃色澤與飽滿質感,來契合玫瑰之水淡香精。

03 玫瑰之水香膏

比起存在感強烈的香水,香膏是許多人喜愛的賦香方式,因其不含酒精的蠟質配方及膏狀質地可使人隱約散發迷人香氣,宛若天生;對於平常有噴香水習慣的人,香膏也可以是下班後、約會前或是在一天當中,成為方便補香的小物,或與淡香水、淡香精一併使用,來增加香氣的層次感及留香程度。

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diptyque 在去年中推出全新面貌的香膏,以香氣的畫面作為靈感,創作出相應的插畫於經典橢圓形表面,並為鮮活的插畫裝點鮮明色彩,講述香水創作的故事;同時為了支持永續性的概念及對於物品的珍惜,diptyque也將同步販售香膏補充裝,在每一次使用完畢後只需要回購膏體,讓大家可以利用補充香膏讓鍾愛的香膏外盒永久留在身邊。

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diptyque 香膏_玫瑰之水 3.6g NT$2,000。diptyque 純黑浮雕鐵盒由「鋅合金」材質製成,除了使外型呈現出乎意料的重量級質感,還可以保護其中香膏的穩定度,使其較不會受到溫差的影響。 圖片提供/diptyque

04 香氛蠟燭

2022 情人節限量系列中,diptyque 摯愛的香氛蠟燭自然不能缺席。為歌頌玫瑰之水淡香水,並迎接淡香精的誕生,diptyque 特別推出 4 款限量版香氛蠟燭,每款分別搭配獨家燭杯圖案,展示玫瑰鮮為人知的嗅覺面貌。除了玫瑰香氛蠟燭外,另加入 3 款全新香調:洋甘菊、荔枝和洋薊。當 4 款香氛蠟燭同時燃燒,所產生的迷人香氣即還原了 Maurice Harris 所創作的經典花束。

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diptyque 2022限量香氛蠟燭_玫瑰 190g_NT2,450 圖片提供/diptyque
03-2-diptyque 2022限量香氛蠟燭_玫瑰 190g_NT2,450_01(陰影).jp
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05 全新燭杯配飾:橢圓鏡

橢圓鏡是 diptyque 精心設計的全新燭杯配飾,可擺放於變身花瓶的空燭杯邊緣,賦予燭杯第二次生命,讓燭杯有重新利用的可能,甚至成為美化室內空間的擺件。在橢圓鏡的反射下,燭杯中的花束將呈現不斷疊加的效果,令室內空間充滿浪漫詩意與柔美光采。讓人不僅可嗅聞花香,也欣賞玫瑰的獨特迷人。

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05-2-diptyque 燭杯配飾-橢圓鏡面_NT2,500_02(陰影).jpg
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酷,不等於被記住!AI 時代,如何創造「最有人類質感的體驗」──專訪新媒體藝術家吳哲宇

2026/08/21
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酷,不等於被記住!AI 時代,如何創造「最有人類質感的體驗」──專訪新媒體藝術家吳哲宇
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當 AI 降低了創作的技術門檻,一段體驗憑什麼被記住?少一點對結果的執著,是否反而能讓作品走得更深、更遠?

吳哲宇|新媒體藝術家、墨雨互動設計 & MonoLab 創辦人。十二年來,用演算法追問程式碼能否擁有生命與情感,相信機制本身就是作品。作品於威尼斯雙年展、Art Basel Miami 與台北 101 展出,駐研足跡從巴黎 104 到 C-LAB × 法國 IRCAM。2026 發起開源知識庫 Taiwan.md,為台灣寫下 AI 讀得懂的靈魂;線上學生逾兩萬人。

吳哲宇的創作,長於矛盾之中。

他喜歡建立系統,又期待系統逸出掌控;追求精準,又迷戀那些不可預測的瞬間。以技入藝,再以藝破技。兩股背反的力量,始終在他的作品裡彼此角力,也彼此成全。

十四歲時,他寫下人生第一個生物模擬器;大學念電機系,又赴紐約大學攻讀數位媒體,程式碼一路從解題工具變成創作語言。2021年,他成為最早登上 Art Blocks 的台灣藝術家之一,作品更三度現身台北 101,也一路走進威尼斯、巴黎與巴塞爾。

偏偏,這個用演算法創作十多年、曾對寫 code 有著近乎寫日記般熱情的人,這一、兩年卻幾乎不寫程式了。為什麼?

技術退場,體驗登場:以導演思維,調度觀眾的感官記憶

吳哲宇坦言,轉折來自 AI 的降臨。

「過往一檔作品,動輒花上兩個月寫 code;如今有了 AI,三天就能完成。」工具省去了執行上的徒勞,讓創作者有了重新分配心力的餘裕。

「現在的我,角色更逼近於導演。省下來的時間,我用來思考一段體驗該怎麼發生,如何編排每一刻出現的物件、雕琢音樂、鋪排情節,讓情緒層層疊加、推向最高潮。那種複雜感展開的瞬間,才是現在創作者要去追求的。」他說。

過去,吳哲宇用 code 寫程式;如今,更像是用 code 寫劇本。

這樣的轉變,也來自他對技術的重新理解。「即使聲光效果再厲害,能不能感動人心又是另一回事。大家看到會覺得眼花撩亂,但不會記住。」技術可以製造一時驚奇,卻未必讓人留下長久記憶。比起追求感官刺激,他更在意一件作品是否能夠觸動人心。

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吳哲宇借用傅柯的「異質空間」(Heterotopia)來形容他想創造的體驗:將人短暫從熟悉的日常軌跡中拔出,讓觀眾能在另一個時空裡,重新凝視自己的生命狀態。「當你將情緒張力或概念做得更濃縮,人的體感時間會變長,反而可以用更少的東西,創造更永恆的作品。」

藏起技術、專注意圖,便有機會創造出「最有人類質感的體驗」,他說。

為何適度的失控,能讓作品更有深度?

當技術退居幕後,吳哲宇也開始鬆開對作品結局的掌控,允許更多未知與隨機加入。

「AI 的出現,如同攝影之於繪畫。」吳哲宇說:「當具象、擬真的畫面愈來愈容易被複製,真實與一致性本身,便不再那麼值得追逐。」

作品《未竟之花》裡,他不再執著於忠實重現花朵原有的形貌。油畫般粗礪、寫意的筆觸,時而聚攏成花,時而逸散成色;聚散之間,匯聚成一片數位花海,像一幅從未停止生長的印象派畫作。

精準與失真、秩序與恣意,同時長在一朵花裡。「對我來說,可控的隨機性,或一定程度的亂,可以讓作品變得更有深度。」

到了《The Last Input》,吳哲宇將這份「失控」執行得更徹底。演出中途,他停下來,走進觀眾席,留下一句:「我放棄控制了。」從那一刻起,原本由他操演的系統開始自行演化,吳哲宇則從創造者變成見證者,和觀眾一起等待一個連自己都無法預測的結局。

「我其實一直很憧憬那種很亂、很皮的作品。」他笑說,「平時太習慣從工程的角度去解題,反而很羨慕人文、藝術科系學生那種『玩得很瘋』的狀態。」

對工程出身的吳哲宇而言,創作像是人生裡的一場逆向行駛:偏離熟悉的秩序,一路往未知的荒野開去。

從 I 到 We:打造一個比國家還大的作品

2026 年 2 月,吳哲宇的一篇臉書貼文寫道:「我跟一個 AI 助手認真生活了兩個禮拜」,短時間內獲得兩千多次轉發。他分享自己如何養出一位名為 Muse 的 AI 夥伴,24 小時在線運轉:日常行程、信件、金流、工作進度、人際關係,乃至散落多年的創作筆記,都被完好收攏。Muse 不只替他打理日常,也替他記得自己,「那些一閃即逝的念頭,會在意想不到的時刻被重新打撈,長成新的創作線索。」他說。

Muse 能陪著一個人梳理、成長,吳哲宇也開始思考:「如果 AI 能幫我策展自己,能不能也幫台灣策展自己?」

2026 年 3 月,Taiwan.md 誕生,一座以 Markdown 寫成的開源台灣知識庫,將散落在台灣各地的歷史、人物及文化等 12 個主題,重新織就成一張理解台灣的知識網絡。

「這是人類、AI 與社群三方的大型協作。」吳哲宇說,每篇文章背後,都有一套近乎論文規格般嚴謹的產製流程:確立觀點,交叉比對數百個資料來源,逐字查證,剔除 AI 味濃厚的塑膠句,再寫成兼具觀點與人情溫度的敘事,並由群眾持續擴充、勘誤;每一筆新知識的加入,又成為系統下一次迭代的養分。

短短數月,Taiwan.md 已長出 12 種語言版本,讀者遍及 106 個國家;其開源架構也開始被世界各地沿用,長出 Sweden.md、russia.md 等版本。吳哲宇稱它為「一件比國家還大的演算藝術作品。」

談及對科技未來的想像,吳哲宇打趣地說:「如果科技真的這麼進步,人應該變幸福。如果人沒有變幸福,一定是哪裡出了錯。」他期待,科技終有一天能破壞性地鬆動既有的社會結構,將人類從生存焦慮中釋放出來,讓你我都更有餘裕地,被自己所愛之事耽誤。

採訪.撰文/莊子謙

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時間|2026/9/3(四)~2026/9/3(四) 地點|台北市大安區新生南路三段30號
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