拼貼畫打造幻想世界！英國童書名作系列「查理與蘿拉」刻劃生動活潑的兄妹日常

家喻戶曉的經典作品「查理與蘿拉」，在作者充滿想像力的詮釋下，不僅讓此故事擁有奠基於現實之上卻自由奔放的奇幻色彩，也透過成功角色塑造體現緊密手足之情。

「Charlie and Lola」（查理與蘿拉）是英國童書作家 Lauren Child 的作品，以一對丹麥兄妹充滿想像力的日常為主題。這系列的故事最早於 2000 年出版，動畫卡通則在 2005 年開始在 BBC 的兒童頻道 CBeebies 播出。此作不論繪本或動畫皆有中譯版本，相信台灣讀者與觀眾們一定不陌生。除了生動描繪出孩童生活外，在創作手法方面，作者所使用的拼貼畫（collage）創作手法、略顯粗獷的線條以及帶點復古的風格設定，都讓此作擁有一種獨特、混搭的視覺感受，令人耳目一新。此系列作品曾獲得英國獎勵童書插畫領域的「Kate Greenaway Medal」獎項，而作者也因而獲頒大英帝國勳章（CBE），可見這部長銷之作的經典地位與影響力。

知名童書系列「Charlie and Lola」，後也發展出同名動畫。圖片來源／Wikipedia

創造一種令人稱羨的手足關係

查理與蘿拉是一對 7 歲與 4 歲的兄妹，作者 Lauren Child 在個人網站中提及，「蘿拉」的創作靈感除了來自一次丹麥旅行中看見的頑皮小女孩，也參考了自己的孩提時代經驗，包括挑食、愛問為什麼，反映出學齡前孩子的天真與源源不絕的好奇心。

而「查理」這個角色的誕生，則源自於作者對一種理想手足關係的想像。(作者曾說：I always wanted a brother though I doubt he would have been as nice as Charlie ──Nobody is as nice as Charlie.）身為哥哥的查理總是一直陪伴著妹妹，也擅長以想像力解決妹妹的問題。系列首部作品《我絕對絕對不吃番茄》（I Will Not Ever Never Eat a Tomato）中，面對蘿拉開出的一長串挑食名單，查理運用各種天馬行空的說法，讓妹妹最終願意嘗試這些食物：碗豆是綠王國來的珍貴綠雨滴、胡蘿蔔是木星來的橘樹枝、馬鈴薯泥則是富士山頂的鬆軟白雲。在每則故事的開頭，查理總會穿過書本與電視所構築的「第四面牆」，告訴大家："I have this little sister Lola, she is small and very funny."透過這簡單有力的一句話，不只帶領讀者／觀眾們進入他們有趣的想像世界，也顯現出兩人之間深厚的兄妹情。

不過眼尖的讀者們可以發現，查理與蘿拉的父母從未出現在故事中，只在對話中偶被提起。這樣的安排令人聯想到經典角色「史努比」（Snoopy）動畫中，同樣也設計了「大人的缺席」──我們從不曾看見他們的面貌，甚至連對白部分也以"wah-wa-wah"的雜音呈現。如此一來，這些作品便構成了另類的「只有孩子們的世界」，除了能將敘事重點完全聚焦在孩童角色身上，也能更加凸顯孩童的自主性與他們看世界的方式。

拼貼畫：恣意穿梭在現實公寓與想像世界之間

「查理與蘿拉」系列最大的特色，便是全篇採用「拼貼畫」的風格，使其在一眾彩度飽滿、強調立體感的童書作品中顯得十分特殊。主要人物以及場景部分採用以鉛筆感線條為主的「微草率」插畫風格，而在重點物件、壁紙、服飾部分，則以實物剪貼的方式呈現，創造出虛實交錯、手工感十足的畫面感。

此外，細心的讀者也能觀察到，兩兄妹絕大多數時間都待在家中，因此關於室內場景的刻畫，作者也安排了延續而縝密的設定，包括每一間房間的壁紙顏色、家具擺設樣式。另外作者也說明，在每一次的想像情節中都會讓兄妹倆維持現實中的裝扮，或是在想像中添加屬於現實公寓的線索，藉以在夢幻情節中創造出跟現實空間的連結。

在《我絕對絕對不吃番茄》中，查理告訴蘿拉炸魚塊是美人魚愛吃的海底世界點心，並幻想在海中游泳的畫面。可以發現，兩人的衣著仍然是現實中的打扮。圖片來源／©lchild

畫面中的大象外觀，都是查理與蘿拉家中的壁紙、地板花樣。圖片來源／©lchild

在左頁，蘿拉說自己不吃胡蘿蔔的理由是「那是給兔子吃的」，畫面中便很「超現實」地拼貼了一隻兔子，憑空出現在餐桌上。圖片來源／©lchild

西式生活語境，創意字體凸顯故事張力

由於作者成長於 1970 年代，因此取材自童年經驗的「查理與蘿拉」系列，在某些部分便瀰漫著復古風情。像是哥哥查理總是穿著一件印著自己名字"Charlie"的衣服，便是來自於 70 年代時歐美的服飾流行；妹妹蘿拉喜歡喝的「粉紅牛奶」，也是來自童年時朋友母親在牛奶中加入食用色素的做法。不過對台灣讀者來說，書中經常描繪的大型廚房流理台，以及帶點北歐鮮豔風格的壁紙、燈罩、織品印花，應也是令人感到濃濃異國感的部分。
至於一本書最重要的文字部分，「查理與蘿拉」系列也展現出獨特的編排。打字機式的字體，在某些關鍵字處則會加粗，字母甚至會「忽大忽小」的錯落排列，像是延續了本作主要的拼貼風格。在文與圖的版面配置上，則更是自由奔放，配合畫面主圖塑形，甚至是不規則的雜亂排放，增強了文字本身的情緒表達力與存在感。