文字＝徐雪晴

朱錇建築設計事務所設計的景德鎮御窯博物館，計劃在明年完工。景德鎮市政府把這個博物館項目定位為一號工程，想要藉此打造一個文化地標，展現景德鎮千年御窯歷史與文化。

景德鎮「世界瓷都」的稱號就是靠景德鎮御窯打下的，景德鎮御窯在明朝初年建立，專門負責生產御用瓷器，出品的瓷器規格很高，從理論上來說這些瓷器一律供奉給皇帝，其他人不得使用。一般人較為熟悉的永樂、宣德時期的青花瓷器，成化時期的鬥彩，以及嘉靖、萬曆年間的五彩瓷器，都是景德鎮御窯出品的。

而為了呼應景德鎮御窯輝煌的歷史，這座建在御窯遺址之上的博物館，其文化意涵的塑造也就尤為重要。建築師對此的處理是，用單體拱券作為整個建築的核心結構，用紅磚來砌牆體，呼應景德鎮蛋形窯的原始與古樸。

與景德鎮窯所出土瓷器的精緻感不同，建築師對整座博物館建築的處理極為簡單，甚至有些粗糙。根據朱錇建築設計事務所的概念來說，他們就是想用「最簡單原始又富有感染力的拱券形態抽象窯的形式，來傳達一種充滿手工製作的拙意。」

這個博物館是景德鎮市政府「復興千年古鎮，重塑世界瓷都」計劃中的一部分。從景德鎮光輝的歷史來看，它的功用主要是向國民、甚至世界弘揚景德鎮御窯的歷史文化，並塑造更光鮮的城市形象。

但稍作對照，就會覺察出其中的尷尬——景德鎮陶瓷業的發展現狀並不能呼應過去的輝煌。

在御窯時期，景德鎮手工製作的瓷器可以不計成本地追求質量，因而出產了大量頂級珍品。而如今在市場經濟的環境下，景德鎮的陶瓷業出現了嚴重的不適現象。有特色的陶瓷產品不多，也不具規模。至於陶瓷藝術品，其白胎的質量就已不過硬，更多的只是依賴繪於陶瓷表面的畫作做文章；而即使是這樣，景德鎮創意陶瓷之間互相抄襲模仿的現象還很嚴重，且陶瓷藝術人才的儲備也不足以撐起門面。

無論是民間還是政府都想扭轉這種趨勢，而邀請朱錇建築設計事務所來設計景德鎮御窯遺址博物館，就是政府做出的努力之一。

對於博物館的設計，該事務所之前有不少成功的經驗，北京民生現代美術館，其應古根海姆藝術基金會之邀設計的北京古根海姆博物館、阿布扎比古根海姆藝術館，就是三個有代表性的例子。

而朱錇本人曾在2011年被美國赫芬頓郵報選為「當今世界最重要的5位（50歲以下）建築師之一」；在2009年被英國Wallpaper雜誌授予庫瓦西耶設計獎；在2007年時，被美國Architectural Record雜誌評為全球設計先鋒。

整個項目的開展也較為緊湊，2015 年設計，2016 年施工，2017 年就將竣工。對於景德鎮這座千年古城來說，打造一座這樣的博物館是一件好事，畢竟過去的輝煌的確是其驕傲之一。然而對於復興瓷都來說，這或許並不會太管用；畢竟歷史的一頁總要翻過去，當下陶瓷業的發展狀況，才是決定「瓷都」封號穩不穩得住的關鍵一環。

圖文來源＝designboom、studiopeizhu

本文轉載自好奇心日報