平面設計與「文字」息息相關，字型的多樣性讓設計能同時傳遞理性與感性。透過三位平面設計師的分享：創意工作室 HOUTH 藝術總監何婉君、日本設計公司 Red Rooster 代表下山隆、平面設計工作室卵形 oval-graphic 負責人葉忠宜，發現當掌握字體的「視覺節奏」後，網路時代不僅讓設計無國界，字體設計也打破了語言的限制。
字體的靈感泉源：多角度看設計的契機
「我第一次感受到字體的力量是在七歲時看《犬神家一族》電影時，當時的字體設計與音樂、畫面構圖完美融合，讓我印象深刻。」下山隆回憶道。他曾設計過許多知名出版物封面與標誌，包括在台灣也廣受歡迎的漫畫《進擊的巨人》。「我從音樂和電影文化中汲取了豐富的靈感，尤其是英國設計團體嬉皮諾斯底的作品，啟發我從不同角度觀察事物。」這些經歷成為他走向平面設計之路的關鍵。
何婉君則從龐克文化中找到了靈感，雖然與下山隆來自不同世代，但她也強調老黑膠唱片封面喜歡用純粹的視覺來直接表達音樂精神，不需要多餘的形式或質地，正是黑膠唱片的魅力所在。她還提到了歐美文化的自由精神與日本文化追求極致的精神，並在閱讀日本設計師的書籍後，學到設計背後的策略思考，這對她後來的設計方式產生了深遠影響。「日本的字體設計既成熟又具備邏輯性，能適切地根據字體使用場合進行設計，並展現特有的個性與精神，這一點特別吸引我。」
葉忠宜在推動台灣字體設計文化方面投入了大量精力。他回憶起日本學長對他說的話：「如果鋼彈機器人上的字體很醜，那麼這個鋼彈還會帥嗎？」這次對話讓他深刻意識到字體的重要性。他回到台灣後，發現本地字體資源匱乏，因此決定翻譯日本字體設計師小林章的書籍，並花了五年時間推廣字體設計，甚至出版了六本字體設計相關雜誌《字誌》，讓更多人了解字體的魅力。
字體設計的無限可能：中文與日文的文字節奏
在平面設計中，字體的選擇不僅依據設計的風格與需求而變化，更是設計傳遞訊息的關鍵工具。下山隆在設計《進擊的巨人》標誌時，選擇了簡單且泛用性高的既有字型「新黑體 H」為基礎，再根據故事情節進行細微的修飾與調整，使字型與內容相呼應。他也提及森澤字體公司開發的 UD 字體系列，特別是 UD 新黑體，這款字體調整了漢字與平假名、片假名的平衡，大幅提升了文字的易讀性。該字體還涵蓋繁體字與簡體字，因此在日本的指標設計等方面被廣泛應用，幫助訪日遊客更順暢地進行觀光體驗。
何婉君在最近的書籍設計中，也大量運用了日文字體。「日文字體有著獨特的『氣質』，不僅是設計的美感，還體現在字體背後的文化與閱讀體驗。」她提到，日本的字體設計常常為了配合故事氛圍，花費數年進行開發，這種對細節的專注與投入讓她非常佩服。
葉忠宜則指出，許多人覺得日文排版比中文好看，但實際操作起來，漢字、平假名、片假名的混合排版對日本設計師來說也是一大挑戰。他認為，排版時要特別注重文字的「節奏性」，像是漢字如大石頭、平假名如流水、片假名如小石頭，這些元素共同構成了日文排版的視覺韻律。如果用這種方式來看中文排版，調整字體的中宮大小等，也能讓排版更加優美。
台日字體服務的整合：跨文化設計的新契機
在推動設計文化的過程中，台灣字體供應商表現相當活躍。文鼎字型作為台灣最具代表性字體廠商，自 1990 年成立以來，設計了超過 400 套繁體中文字體，並與國際字體公司合作，擴展了英歐文、日文、韓文等多語系字體的設計經驗。2022 年，文鼎成為日本森澤字體公司的子公司，進一步提升了中日文字型市場的選擇與整合服務。 2024 年，文鼎字型的 iFontCloud 雲字庫與森澤的 TypeSquare 雲端字型服務進行整合，讓使用者能夠在同一平台上購買來自森澤的日文字體，提升字體選擇的便利性與豐富性。
葉忠宜認為：「選擇越多，設計師越能從中汲取靈感，推動文化的激盪與發展。」
下山隆也提到：「日文字體的直式與橫式排版各有挑戰，但設計師應該勇於嘗試，從中找到適合的表現方式。」
何婉君則表示：「設計師應充滿好奇心累積閱讀經驗，才能從大量字體中挑選出最適合的字體。這次受邀成為森澤字體比賽繁體中文組的評審，讓我了解到自己雖非字體設計師而是字體使用者，角度同樣重要。森澤從多角度思考字體設計，這讓我感到驚喜與敬佩。」
現在只要透過網路，設計師便能隨時隨地探索中日文字型的可能性。想要更深入了解三位設計師的創作實戰與設計理念，不容錯過即將於 2025 年 2 月 14 日舉辦的「字體廚房-台日好食光，探討設計與文化的精彩對話」講座。這也是下山隆老師首度造訪，與台灣設計師進行交流的難得機會，值得期待！
更多關於文鼎字型 X 森澤《字體廚房講座》相關資訊：iFontCloud網站
採訪．撰文／Lulu Cheng
