日前，國際知名字體技術公司 Monotype 蒙納舉辦「WoWTYPE 國際字型論壇」，邀請國內外有多項代表實績的字體設計師前來交流，土井遼太便是其一。
在東京藝術大學就讀設計專業時期，土井第一次對「字體設計」產生興趣，而後歷經雷丁大學的字體設計碩士課程，開始了日文字與拉丁字體的研究。由他參與設計的 Tazugane Gothic 字體，是蒙納創建的第一個原創日文字體，巧妙地平衡了日文與拉丁字母間的差異，使兩種字體能在一平面上相輔呈現。
此次，Shopping Design 幸獲機會專訪到土井遼太，聊一聊字體設計的之於他個人、品牌與社會的價值。如果設計的存在終究是為了解決問題，抑或創造更沒有門檻的溝通臍帶，那麼對於土井遼太而言，字體設計最迷人之處，莫過於它如何成為人們生活中的一部分。
字體設計：生活裡的設計
Shopping Design（以下簡稱 SD）：土井遼太先生在就讀設計專業期間，對「字體」產生了濃厚的興趣，並在學士畢業後進入著名的雷丁大學的字體設計碩士課程，研究日文字體與拉丁字體間的差異。能否請土井先生與我們分享，當初您對「字體設計」著迷的原因是什麼？
土井遼太：字體無處不在，一款設計良好的字體能夠被使用數十年，融入人們的日常生活。這種創造持久且具有影響力產品的能力，是字體設計最吸引我的地方。字體設計具有基礎設施般的重要作用，它不僅增添視覺表達的活力，還能有效傳遞訊息，支撐人們的生活需求。我相信，創造一款隨時代進化、滿足人們需求的工具，是字體設計在設計傳達中最重要的使命。
SD：土井先生在研究所期間，研究日文字體與拉丁字體間的差異，並專精於兩種字體的設計與相互搭配。能否請土井先生和我們聊一聊，設計一款同時包容日文與歐文的字體系統，最困難的部分是什麼？
土井遼太：日文與拉丁文在歷史、書寫工具及字形上有著根本的差異。要將這兩種截然不同的書寫系統轉化為一款和諧的字體，是一大挑戰。在設計過程當中，僅僅提取拉丁文字體的設計細節並應用於日文字體上，是不足以達成統一效果的；設計時，我們需要理解字體應用的情境，辨識各個書寫系統的核心特質，並在設計中審慎融入這些元素，才能創造真正具有整體性與協調感的字體。
SD：在進行與拉丁文字體相符的日文字體設計時，有沒有哪些經驗您覺得是可以提供「繁體中文」字體設計時參考的？
土井遼太：繁體中文與日文漢字有許多相似之處，因此設計日文字體的經驗非常值得借鑒。就像之前提到的，設計跨語言系統的字體不能取用一方的設計細節，而是要搞清楚背後的設計概念和用途。比如，光是模仿筆畫末端的設計細節是不夠的，還得考慮這款字體是拿來排內文還是做標題。此外，像是「字形視覺重心」這類細節，也需要調整到位，讓整個字體看起來更協調。多角度去思考設計，才能真的做出一個平衡又統一的字體系統。
字體之於品牌，猶如品牌的聲音
SD：品牌可以透過字體設計表達自己的聲音，並創造「超越文字」的溝通結果。當初土井先生在設計 Tazugane Gothic 字體時，是否有針對這個字體未來運用的場景、適合的品牌，進行明確的定義？
土井遼太：設計 Tazugane Gothic 時，我們並未鎖定特定的品牌類型，而是希望創造一款高度通用的字體。由於它的基礎「Neue Frutiger」字體是一款在全球公共標識系統中，最被廣泛使用的拉丁字體，因此我們特別重視「Tazugane Gothic」的高辨識度，以確它在未來可以保適用於更多公共標識場域。
SD：那麼，打造一款字體從無到有會經歷哪些過程？
土井遼太：字體設計的過程會因為取自於「設計庫字體（例如 Monotype 所擁有的字體）」還是「為客戶打造的企業字體」而有所不同。如果是字體庫的字體，我們會從市場需求或空缺開始，例如目前市場上缺少什麼樣的字體，然後根據這些需求發展設計；而企業字體的設計，則是從了解客戶的品牌策略和他們想傳遞的品牌聲音開始，這些都會成為設計的基礎。
無論是哪種字體設計，第一步都是廣泛探索各種概念和可能性，然後逐步篩選出最適合的設計方向。在確定概念後，接下來才是擴充字集，確保每個字形都能與原本的設計概念保持一致。最後，則是字體的技術處理階段，將它打造成一個完整且實用的產品。
不過，像日文字體或中文字體這樣需要「大字集」的字體設計，通常需要團隊合作。為了確保整個專案的設計一致性，讓每個字都能達到統一的風格，團隊之間的協作和溝通就顯得特別重要。
SD：很多時候，設計是基於「想要解決某一個特定問題」出發，提供或採取的解決之道。好奇當初在設計 Tazugane Gothic 和 Tazugane Info 字體時，是否有明確想要解決的問題？
A: 設計 Tazugane Gothic 的核心目標是解決高辨識度和字體匹配（日文與拉丁文）的需求。我們特別選用了 Neue Frutiger 字體，並對其進行了精心調整，以匹配日文字形的尺寸和比例，幫助設計師省去手動微調的麻煩。此外，Tazugane Info 的橫筆設計，特別適合以橫向排版為主的應用環境，提升了可讀性。
如果這個字題在數十年後仍然備受使用，那就太好了
SD：Tazugane Gothic 提供十種字種，並與經典的歐文字體 Neue Frutiger 相輔相成，目前已經運用在雜誌、書籍、數位設備、品牌與企業識別系統，以及建築、高速公路和公共交通標示等場景。字體推出之後，是否有哪些應用的方式超出土井先生原本的想像？
土井遼太：雖然沒有特別令人意外的應用，但看到 Tazugane Gothic 被運用於整個澀谷區的標識系統，讓我非常感動。它實現了我們對這款字體的核心設計初衷。此外，觀察到它越來越多地出現在社交媒體的廣告中，也讓我倍感驕傲。
SD：在土井先生作為字體設計師的生涯中，是否有最希望打造出的一種字體？如果有，您希望這個字體帶有什麼樣的功能或意義呢？
土井遼太：過去，我曾研究過像 Na-ru 和 Go-na 這樣的活字字體（Phototypesetting fonts）。這些字體設計於半個多世紀前，但至今仍被廣泛運用於道路標誌等場合。如果我的職業生涯中，能創作出一款歷經數十年仍被使用的字體，那將是我莫大的榮幸，也是極大的成就感所在。
土井遼太的字體設計，某種程度是屬於大眾的，它在生活中靜靜地存在，清楚地傳遞重要的訊息——澀谷區一個轉角、地鐵站、出入口，但凡文字指標處，皆可見 Tazugane Gothic 身影，在這一刻，字體不再只是字體本身，它是同時是城市美學的一部分，是居民的生活夥伴，是遊客的朋友，也是數十年後物換星移，某一個人想起的澀谷區街頭，一道與回憶交織的美好風景。
