在台灣，媽祖不僅是廟宇裡的一尊神像，更是深植於日常中的信仰文化。尤其遶境盛事，無論是否為信眾，鑼鼓聲、神轎、香火、結緣，早已成為跨越世代的集體記憶。
今年大甲媽祖遶境將於四月中旬再度展開，延續這份凝聚力，台灣指標性琉璃工藝品牌 tittot琉園攜手大甲鎮瀾宮，推出聯名作品〈人間走走〉，以小型媽祖琉璃雕塑搭配娃包的組合，對這份日常信仰提出一種溫柔的探問 ── 遶境以外的時間，媽祖是否也能伴隨我們行遍人間？
帶著媽祖走，讓「隨行」成為可能
〈人間走走〉為 tittot琉園與大甲鎮瀾宮的第二次合作，有別於前作〈慈容〉較為莊重肅穆的氣韻，時序來到 2026 年，tittot琉園希望更貼近當下的時代語境，讓更多年輕人願意靠近這項文化，「除了做出與上次不同的切角與新鮮感，我們也開始思考，能不能讓『跟著媽祖走』這件事，轉化成可以被攜帶的日常形式。」tittot琉園設計總監陳俊維說道。
遶境之所以動人，核心精神在於「同行」。媽祖並非被遠遠供奉於廟堂之上，而是引領信眾一步步前行，穿越城鎮、街道與田地，真實走入人群之間。這份「行走」的意象，也成為〈人間走走〉最核心的靈感來源，讓媽祖的存在，得以從祭典與廟宇延伸，化為生活裡隨身的陪伴。
基於這樣的出發點，「隨行」成了這次最重要的設計關鍵字。從命名、造型到呈現的形式，〈人間走走〉在在回應著這份精神，「不同於只能擺放在家中的傳統神像或琉璃藝術品，我們希望大家把這份安定與祝福帶在身邊，也為信仰物件開啟了另一種可能。」
莊嚴與親和之間，拆解可愛背後的工藝
要能便於攜帶，作品體積自然不大，但〈人間走走〉的媽祖不只小巧，還迷你得十分可愛。大而靈動的眼睛、恰到好處的髮型弧度、溫柔內斂的身體姿態，讓媽祖在維持應有尊嚴之餘，也像從漫畫裡走出來的角色，以 Q 版的形象變得更加可親。
可愛造型的神明並不少見，但以琉璃作為轉譯媒材，卻有著截然不同的氣質與挑戰。陳俊維表示，媽祖本尊身上細節繁複，頭飾、垂珠、耳墜、袍服與各式紋樣，若完整縮製成小尺寸，不但難以辨識，也未必適合可愛化的呈現，「我選擇保留具辨識度的元素，並簡化過於細碎的部分。像是將頭冠轉化為珠粒髮箍，讓整體可愛的同時，仍保有媽祖應有的氣質。」
琉璃不像市場常見的公仔模型，能透過彩繪賦予生動表情，在神情的拿捏上，陳俊維也下足了功夫。「我曾試過瞇瞇眼，也試過一般形態的眼睛，但燒製出來的效果都不如預期。最終決定採用帶有些微漫畫感的大眼神情，在琉璃材質中反而是最完美的狀態。」除了表情，頭身比例、輪廓線條與整體量體，同樣是形塑可愛感的重點，每一處都經過反覆測試，才達成恰到好處的平衡。
琉璃迷人之處，還有其特殊的光感。不同於塑膠、樹脂等材質，琉璃在光線下散發出溫潤、透亮而略帶神祕的質地，與媽祖信仰的題材相襯，讓〈人間走走〉不只是視覺造型上的神明形象，更因材質本身的特性，自然流露出莊雅靈性。
色彩選擇上，〈人間走走〉最終定調為介於金與棕之間的琥色，沉而不暗、透而不豔，少了金色的華麗感，多了和煦的溫度，恰好呼應「走入日常」的設計初衷。「我們也透過泡酸等工序，讓表面呈現霧面微亮的效果，在不同角度下有細膩的質感變化。」作品整體看似小巧可愛，背後卻歷經建模、窯燒、脫模、修整到表面處理等繁複的脫蠟鑄造工法，每處細節皆來回調整數次，是設計與工藝之間反覆取捨後的結果。
神轎轉化成娃包，在生活裡「護主」
如果說 Q 版琉璃媽祖讓人眼睛為之一亮，那麼娃包，則是讓這次聯名從藝術作品轉化為生活提案的關鍵。
近年娃包風氣盛行，對許多人而言，掛著心愛的角色或玩偶出門，除了裝飾性，更重要的是背後承載的情感投射，也許是親友送的心意，也許是對某個故事或人物的認同。而希冀神祇與自身同在的意念，本就是信仰最樸素的起點，娃包的出現，讓這份意念有了新的載體，也讓「帶著媽祖出門」成為真實的日常。
娃包整體外型取自媽祖神轎，從輪廓、配色到表面的天上聖母字樣、龍紋、門簾與八卦等元素，都能看見神轎意象被轉化為設計語彙，「好的商品不需要太多解釋，它自己會說話。」無論自己背在身上或他人看見，都能立即聯想到媽祖與遶境。
同時，由於內裝物並非柔軟玩偶，而是屬性相對脆弱的琉璃工藝品，tittot琉園在保護機制上也花了不少心思，「原本娃包尺寸想再做小一點，但測試幾次不同大小的吸塑殼後，發現還是要有一定大小，才能起到保護作用。」且有別於市面上常將娃包與吊環的連接口設置在包體上，〈人間走走〉選擇直接以拉鏈扣上扣環，行走起來更穩固、不易脫落。
以設計打開入口，讓信仰走向質感日常
Q 版媽祖琉璃雕塑與娃包的結合，讓媽祖隨著你我走進生活的各種場景，使信仰多了更輕盈、貼近眾人的表達方式。〈人間走走〉並非僅是遶境的應景聯名，也讓人反思 ── 屬於台灣的信仰文化，能否透過設計轉譯，以更貼近當代的形式延續？
長期以來，宮廟相關商品多半停留在符號轉貼與既定形式之中，設計介入的深度相對有限，「我們也許可以好好消化這份文化，從傳統延伸出新的設計思維，讓相關產品的質感與美感提升。」陳俊維說。而〈人間走走〉正是對市場的嶄新嘗試，讓設計作為橋樑，打開更多人走進這份信仰文化的入口。
〈人間走走〉呼應了遶境「同行」的精神，也鬆動了人們對琉璃藝術品只能被固定擺放的印象，更重要的是，它讓媽祖不只停留在神桌或廟埕，而能以一種輕巧卻真誠的方式，陪伴人們到世界行行 （kiânn-kiânn）。對文化而言，這無妨是一次起點，提醒我們，屬於台灣自己的信仰美學，還有許多值得被好好設計的可能。
採訪・撰文／洪采姍
