1626 年西班牙人登陸和平島,使基隆成為臺灣接入大航海時代網絡的首座城市,而 2026 年適逢第四百年,基隆市政府藉此提出「基隆四百年」的歷史節點,以「流動的港口,世界的基隆」為命題慶祝城市的里程碑。
而基隆美術館隆重打造年度特展《瓶中船》共襄盛舉,邀集台灣與西班牙、日本、香港、澳門等地共 29 組藝術家,探訪地景、產業、聲音與地方記憶,以館藏與地方典藏為基礎,透過當代創作跨越時空進行對話,從今日回望過去,重新想像基隆作為世界港口的樣貌。
展覽不是為了尋找答案,收集事件給予觀看視野
《瓶中船》由台灣獨立策展人張文豪與西班牙策展人羅貝托・阿爾瓦烏(Roberto Riccardo Alvau)共同策劃,同時由品度藝術擔任策展統籌團隊。從小生長於基隆港邊的獨立策展人張文豪,對這片土地相當熟稔,也藉此在展前籌備創作期間,帶領藝術家走訪許多在地人才知道的風景,最終才能呈現如此獨具豐富層次的年度展覽。
對基隆有深刻瞭解的他,當談到如何看待城市過去的背景與當代的連結,他開門見山地說:「展覽不是為了要生產答案,展覽工作者更像是收集歷史事件,再看如何透過當代語境去解讀成作品,而觀眾便能從中找到與自己對話的角度。」
在美術館展場中心,周代焌的《疊景》令人不自覺地便走入其中,他以繪畫回應繪畫,藉由他的當代創作視角與基隆美術館的典藏作品展開交錯閱讀,木板的切割與鏤空,經由拆解與轉譯,重新組織為空間語言,讓觀眾漫步圍繞尋找新的觀看方式。
離島鄉愁的海島呼應,來自西班牙的文化視角
西班牙策展人羅貝托・阿爾瓦烏因應本次策展,首度來到基隆,雖然曾到訪台灣其他城市,但是他對於基隆的印象卻始終瀰漫著鄉愁,使他回想起家鄉的海島。
羅貝托・阿爾瓦烏潛心於研究藝術史,雖然目前以西班牙籍身份活躍於國際。然而,他的出身是來自地中海薩丁尼亞島的義大利裔,這座島嶼曾是西班牙領土,後由義大利接收,並曾經過義語普及政策洗禮,這段歷史背景亦無形間呼應了台灣過去的殖民片段。
在他眼裡,基隆相較於其他城市雖然地緣邊陲化,卻也更具有發展地方文化認同的潛在可能性。於本次展覽中能夠以吸納西班牙、清法戰爭與日本殖民背景的複雜歷史為前提,進行高度包容的創作非常難能可貴。他特別提到艾格妮絲・埃松蒂的《西班牙殖民盛宴》,她曾在基隆的暖東峽谷拉波波村駐地體驗蠟染,以民眾共創的藍曬探問食物與布料如何承載記憶,藉此向觀眾分享,國際藝術家也可以跟地方社群合作交流,創造融合在地文化與國際視野的作品。
跳脫見證歷史文化脈絡,以藝術凝視客觀事實
此外,張文豪對日本藝術家柳幸典的《Kongo 1/100》印象很深刻,他以 1923 年皇太子裕仁搭乘抵達基隆的軍艦「金剛」為素材,將這艘船艦縮小為比例 1 : 100 的模型、包裝盒與組裝說明圖,藉由尺度與媒介的轉換,使帝國、殖民與軍事象徵進入另一種觀看關係。引人思考當孩子組裝模型時,未曾意識軍艦本身代表的含義,這也回應本展著重的藝術觀點,並不是要透過展覽證明多了不起的文化脈絡,而是提供新的觀點。
另一位日本藝術家西條茜的作品《On the Perch》,則以近似船體與生物形態的中空陶器,由多位表演者吹氣共鳴,在內部交會並形成聲音,而作品下方的木製結構取自船台形式,使陶器呈現停泊狀態。張文豪表示,這回應基隆每到跨年夜,停泊在港口的船隻與郵輪都會共同鳴笛迎接新年的特別活動,在在響應《瓶中船》透過當代創作視野帶出地方人文、歷史與民情特色的主軸。
而佇立於美術館正門口的大型雕塑《巡護黃頭鷺一號》,則是由生長於基隆的李承亮以退役船艦拆解後的鋼板、船窗與錨鏈組構,同時加入用來辨識船頭船尾的訊號燈設計,融入專業航海知識,並輝映田寮河畔常見的黃頭鷺。
使藝術家在歷史與觀眾之間,扮演中介角色
身為策展團隊的品度藝術負責人曾哲偉,在籌備期間頻繁往返台北與基隆兩地,這才讓他發現原來彼此這麼近。當「基隆四百年」是以西班牙人登陸和平島為節點之際,曾被質疑何故以此為命題時,曾哲偉意識到每個人對歷史都有不同詮釋,亦有不同立場,也都有可能走進美術館來觀展,團隊必須回到策展專業視角,透過不同藝術家的詮釋展現客觀事實,藝術家亦扮演著平衡觀眾與歷史的中介角色,不需要明確掛上標籤,僅透過作品,讓一切回到身體最原始的感知,邀請大眾一同來觀察、凝視抑或感受展覽的內涵。
《瓶中船》年度特展以港口為核心,帶入貿易經濟、物質文化、地緣政治與情感離散等多元面向,展覽因應台灣以及來自世界各地的藝術家視野,創造豐厚的觀點與層次,猶如瓶中船,觀眾透過玻璃瓶的折射尋找觀看的位置與方式,眼前的風景時而清晰,時而撲朔迷離,一如海上迷霧引人共同摸索,試著推敲這座城市的船未來將航向何處。
採訪・撰文/Finn Ho
《瓶中船 Ship in a Bottle》
展覽日期|2026.10.16-2027.01.24(每週一休館)
展覽地點|基隆美術館 1樓、M樓(基隆市中正區信一路181號)
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