彷彿金庸小說「倚天屠龍記」中的小說情節，覺遠禪師坐化前背誦九陽真經給郭襄與張君寶兩位晚輩聽，後來各自開創了峨眉派與武當派一般，古遠中國使用的正體中文字也因文化傳播，傳到亞洲各國，其中日本領受了部分「漢字」文化，並創造出自己的字母（平假名與片假名），繼而產出全新的日本漢字。
台灣目前使用的正體字與日本漢字共通的數量，其實比中國簡體字多，加上日本設計師在漢字的字體設計總有令人驚艷的表現，許多台灣設計師也會使用日文字型中的漢字來為業主做設計。最近有位初出茅廬不久的設計師—— 「三重野龍」更是各方注意的新興焦點。
如果光看三重野龍的名字與渾身肌肉的光頭硬漢照，或許會誤認為他是個格鬥家、亦或是優人神鼓般的鼓藝表演者，看似粗獷但其實作品中透著緊緻的纖細感，讓人感受到創作者個性中敏感的地方。仔細端詳後又可發現，其中最吸睛的是他為每張海報所設計的標準字，字體具有大開大闔的流動氣息，文字的筆觸彷彿有著台上舞者簡潔有力的表演姿態。
三重野龍說，他熱愛活動肢體，因此曾與一些夥伴組成有趣的舞蹈團體—— MuDA進行現場表演。對他而言，這樣的舞蹈表演除了肢體之外，也包含了燈光、藝術、音響等諸多要素，可以一次接觸到許多非他專業的領域，讓他充滿了想像空間。而熱愛街頭文化的他，甚至過去也曾與大學同學一起組成了壁畫藝術團隊—— 「uwn!（うわん）」，會在酒吧或音樂活動的同時，在一旁進行現場彩繪壁畫的表演。這些看似與設計無關的私下活動，卻能從他的設計中讀出一點脈絡，帶著熱鬧、躁動、青春的個性。
「畢竟是自己喜歡做的事，或許在設計上也不自覺地表現出一些這樣的意識吧。」他自己這樣說。不過，喜歡看漫畫的他在文字設計上卻受到漫畫表現風格的影響。「最近因為太忙沒看什麼漫畫，但以前很喜歡鳥山明、大友克洋、手塚治虫、松本大洋等這些很會畫圖的人。」這些漫畫家有個共通點，便是不管在人物或背景上都能處理很複雜的線條，在三重野龍的設計中那些充滿著很多張力與情緒的構成，此時經他這樣一說，似乎也能像是漫畫一般看待，在文字裡面那些扭動的漫畫感也得到解答。
或許是喜歡畫畫的天性，與其說是在做設計，不如說三重野龍把電腦螢幕當成畫布，不以設計的邏輯思考文字與圖片的關係，而是先在腦海塗抹出一個畫面，再利用電腦軟體的筆刷或既有圖片完成他腦海中的構圖。在文字設計上，他很大方地分享他做字的方式。除了與一般設計師相同，直接以電腦軟體製作出幾何型態的字以外，喜歡動手畫的他會使用各種工具實際畫出來後再進行加工，像是毛筆、鋼筆、噴漆等，不同的工具就像是筆刷一般，比起使用電腦筆刷，畫出來的線條細節帶了人性，筆觸更顯自然。
而他也會在日常生活中尋找看起來很像文字的物質，像是植物、裂痕、水面、指紋等。還有一招很有意思，他會將既有的字體結合他其他手繪的藝術創作，在合理的線條中增加一些非日常的劇情。
「不過最有用的秘訣就是，把你所有會的東西都拼命用出去就是了。」他笑說。2011年從京都精華大學的平面設計科系一畢業就接案到現在，說起這番話似乎特別有說服力。不過充滿藝術家靈魂的他，也還是會有靈感枯竭的時候。「這時候我會倒頭就睡，不然就找朋友喝酒。」感覺好像只是在逃避些什麼，不過對他來說與其坐在電腦前乾瞪眼，不如跟朋友出去玩還比較有機會獲得靈感。
他有許多志同道合的藝術創作朋友，與攝影師松見拓也、詩人野口卓海一起合力製作的小書《bonna nezze kaartz》，每月只發行50本，創作過程中不討論，由攝影師與詩人各自創作後，分別寄給三重野龍設計，直到作品完成前眾人都不知道最後會是什麼樣子，難以預期，也最讓人期待藝術裡自由撞擊的火花，他甚至還與朋友一起經營一家京都的店——「VOU」，為其設計logo與商品，與朋友在一起鬼混的時間總是能創作出許多意外的驚喜。
常說從創作裡可以看見一個人的靈魂。不管從作品或是平時興趣去解析三重野龍，他渾身上下透出一種瀟灑不羈的硬漢性格，設計對他來說不在看起來很美或是手法用得很巧妙，而在是否能從設計的過程裡獲得快樂，所以他每次做平面設計的時候，除了傳達資訊的部分單純使用既有字型之外，會盡量使用不同的手法讓標準字有不同的個性，每次都是全力出擊，一筆入魂。
