兩次見證中國政權更迭!報導攝影大師「布列松在中國」北美館開展,半世紀老照片凝視時代遞嬗

2020/06/20 | | 文字整理 Stephie Chiu

「布列松在中國」北美館開展!他的報導攝影作品,凝視並捕捉上世紀中國的轉變與遞嬗,亞洲近代歷史的發展線索隱然可見,展覽具有綴補臺灣文化脈絡的重要意義。

報導攝影大師布列松的紀實攝影,見證近代歷史轉身的瞬間,他曾因緣際會拍下甘地遇刺前最後身影,兩次造訪中國並拍下中國政權更迭的紀實影像。北美館「布列松在中國1948-1949|1958」今天(6/20)正式開展,依照歷史時序及布列松的行旅軌跡規劃。展出的近 170 張照片,全都是原版照片。

北美館「布列松在中國1948-1949|1958」開展,展期自2020年6月20日至11月1日。
圖片提供/臺北市立美術館

注重人物神情與整體構圖,形塑強烈個人風格

攝影師亨利.卡蒂耶-布列松(Henri Cartier-Bresson)1908 年生於法國,其攝影風格受到早年的繪畫訓練、以及成長歷程中超現實主義風格興起的影響,拍攝時特別注重人物神情與整體構圖,形塑強烈的個人風格。

布列松自 1930 年代起從事攝影,曾經拍攝的代表作品包含 1930 年代西班牙大選及英國喬治六世登基加冕典禮等。1947 年與好友創立紀實攝影的指標—馬格蘭攝影通訊社(Magnum Photos),1948 年更在印度因緣際會拍下甘地(Ghandi)遇刺前的最後身影與葬禮,隨後布列松兩度造訪中國大陸,拍攝中國政權更迭的紀實影像。他的一系列具有歷史意義、見證時代的攝影作品,奠定了他重要之報導攝影大師地位。

法蘭歌.瑪汀,《布列松》
© 亨利.卡蒂耶-布列松基金會/馬格蘭攝影通訊社

他的紀實攝影是亞洲近代歷史的發展線索

這次展覽展出布列松 2 度造訪中國大陸所拍攝的照片,由法國攝影史研究權威米榭勒.費佐(Michel Frizot)與台灣策展人蘇盈龍共同策劃。

2 位策展人根據時序與布列松的行旅足跡,以先後造訪取鏡的城市與遭遇的歷史事件設定各系列照片主題,透過影像順序鋪陳時代的動盪。北美館館長林平表示:「布列松的報導攝影作品,凝視並捕捉上個世紀中國的轉變與遞嬗,亞洲近代歷史的發展線索於攝影畫面中隱然可見,展覽具有綴補臺灣文化脈絡的重要意義。」

「布列松在中國」展場
圖片提供/臺北市立美術館
圖片提供/臺北市立美術館

〈北平的最後一眼〉記錄中國政權即將易主的關鍵時刻

1948 年布列松受到當時全球單期發行量超過 500 萬本的美國《生活》(Life)雜誌委託,進入中國拍攝記錄政權即將易主的關鍵時刻。

1948 年 12 月 3 日布列松初抵已遭人民解放軍包圍的北平,隨著圍城情勢日益險峻而在 12 月 15 日離開、轉往上海。在北平不足半月的日子裡,布列松共拍攝了 26 捲底片、超過 900 張的照片,這一系列照片隨後在《生活》雜誌 1949 年首刊號以〈北平的最後一眼〉為名刊登專題,在國際間廣為流傳。

亨利.卡蒂耶-布列松,《一日將盡,排隊的人們仍抱著希望能買到黃金,上海,1948年12月23日》
© 亨利.卡蒂耶-布列松基金會/馬格蘭攝影通訊社

離開北平的布列松,隨後輾轉行經上海、杭州、南京、香港等城市,在 9 個月之內見證了上海金圓券風暴、國共兩黨南京協商破裂後國民政府自南京撤退、解放軍進駐南京等歷史事件,並用他的鏡頭捕捉時代巨輪下的軌跡。

亨利.卡蒂耶-布列松,《紫禁城中,一萬個新招募的國民黨新兵正在列隊,北平,1948年12月》
© 亨利.卡蒂耶-布列松基金會/馬格蘭攝影通訊社
亨利.卡蒂耶-布列松,《鬃(棕)刷小販,上海,1949年9月》
© 亨利.卡蒂耶-布列松基金會/馬格蘭攝影通訊社
亨利.卡蒂耶-布列松,《在南市區的一間肖像畫舖子,作品不是實際寫真就是從相片臨摹,上海,1949年8月》
© 亨利.卡蒂耶-布列松基金會/馬格蘭攝影通訊社
亨利.卡蒂耶-布列松,《颱風天,上海,1949年7月底》
© 亨利.卡蒂耶-布列松基金會/馬格蘭攝影通訊社
亨利.卡蒂耶-布列松,《坐在食肆窗內的跑堂或店主,苦力在簷下用餐,北平,1948年12月》
© 亨利.卡蒂耶-布列松基金會/馬格蘭攝影通訊社

第二次中國之旅,冷靜、中性地拍攝共產黨「大躍進」

1958 年,念念不忘中國的布列松再訪北京與上海。時逢共產黨「大躍進」發起之時,布列松見到的中國已與十年前氛圍大大不同。在中共當局的安排陪同之下,布列松側拍了如建國慶祝遊行、學生參與挖建游泳池等畫面。這系列照片向國際展現了中國歷經政權更迭的不同面貌,引起國際關注。

亨利.卡蒂耶-布列松,《孩童正從一幅寫著「…媽媽們都是上學去…」宣傳標語的看板前經過,北京,1958年7月》
© 亨利.卡蒂耶-布列松基金會/馬格蘭攝影通訊社

面對劇變的時代,布列松鏡頭下掌握複雜的人物與社會情境,動盪不安,但畫面仍維持一貫的嚴謹構圖;系列紀實照片相互獨立,展現布列松著名的「反紀錄式」的攝影特色(anti-documentary style),冷靜而中性地捕捉歷史瞬間的人物形色。

每個攝影師都有這兩種面向

2 位策展人特別分享,布列松曾被問道:「有一種攝影師是在自己的世界裡看見他們想看見的,而另一種攝影師則是離開特定視野的世界,感知真實世界的生活與活動。你是哪一種攝影師?」

布列松慧黠回答,每個攝影師都有這兩種面向:「每個人都會在發現自己的同時,也發現外在的世界」。布列松對於攝影,最關注的是按下快門的當下,每一次快門都是各自獨立的瞬間。如此攝影意念,遇上遽變的世代,布列松 35 釐米萊卡相機的記錄,成為他在攝影史上獨特的成就與貢獻。

圖片提供/臺北市立美術館

全球巡迴首站,展出數量及規模最完整

本次展出包含布列松生前親自沖洗之照片原件。布列松基金會遵照布列松遺志,不再沖洗複製,因此展出照片不乏孤本原件,尤其珍貴。

策展人蘇盈龍補充強調:「本展最先在巴黎布列松基金會展出,由於這一批相片對臺灣歷史具有特殊意義,費佐教授與我特別針對北美館重新策劃展出內容。與巴黎展出相比,本次新增約 40 件的原版相片;首度展出電報、印樣、原版雜誌等檔案文件。此一歷史檔案在北美館展出,在數量及規模上均最為完整,並成為全球巡迴首站,後續將巡迴北京、米蘭等地。」

由於原版照片脆弱,北美館特別提醒民眾,基於借展單位作品規範,本次展覽全面不開放閃光燈攝影。配合展覽開幕,策展人費佐特別錄製專題講座,介紹布列松當時至中國的拍攝背景。影片將在 6 月 20 日開展當日晚間 9 點 30 分於北美館 Youtube 官方頻道進行公開首播。

「布列松在中國1948-1949|1958」
展期:2020年6月20日至11月1日
地點:臺北市立美術館三樓3A展區

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Shopping Design編輯部

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