【專訪】2021文博會花蓮縣館「據說考古隊」策展人曾令理:在這座城的未來埋下一條河

2021/12/16 | | Stanley Kuo

偶然設計創辦人曾令理,從很喜歡的英國大型設計工作室回到台灣,從單純愜意的教職身份,偶爾自己接接小案子做到文博令人驚豔的花蓮館後,開始接續更多任務。

本文選自《Shopping Design》雜誌 2021/ISSUE 08(Order.) 自由之境:我們身邊的平凡大事

花蓮自由街的日光大道上,一邊是山,一邊是海,一個週末限定的城市空間藝術節期間,遠遠就可以看到一陣陣水氣氤氳,這個撞針霧化噴頭高壓出來的極細水霧,效果明顯,路人和其中玩耍的小孩又不會太快被浸濕。但為什麼要在街上做出水霧呢?這裡原本是條河啊,曾令理說。

紅毛溪,他們叫它尾水溝、溝仔尾,連接舊酒廠與太平洋出海口,三、四十年前,是一條具生活感的渠道,在城市裡流動著。在時空背景的複雜原因下,這裡被決定蓋起來成為新的香榭大道,「這與當時的水利技術、社會意識有關,有淹水的疑慮,有近代停車的需求,環境鬥士、城市治理者的不同角度,會導向不同看法,但若我們把時間軸拉長來看,結果是什麼?現在也尚且未能定讞。」

河的氤氳水氣往海

曾令理於是決定用一個與水有關的作品來討論這個議題。像山一樣的斜角,鋪設裝置時,讓線條跟著地上棋盤格紋走,像是山的走勢雲霧,正面看,水霧會與遠方日光大道底端的中央山脈、白雲疊合在一起,水霧飄散的方向,恰巧是水流的方向,讓人在奇幻的水氣瀰漫間,想起這裡底下曾伴隨著花蓮的河。

圖片來源/曾令理

「隨著時間,或許有一天大家就會忘記這件事,抗爭,有時是因為想要抓住那一份回憶,也許20年後,小朋友的回憶是在這大道上爬格子,玩遊戲,這當中很微妙,因此我不覺得這個作品必定爭議,恰好藝術的手法很適合來訴說這個過程。」以一個外地人的角度觀察,反而多了許多理性角度。下午到晚上,水霧裡不斷有小朋友跑來跑去與水體互動,「他可能問爸爸為什麼這裡會有水霧?爸爸可能會說,你知道嗎?這裡以前是一條河呢!」

觀看一座城市

「歷史是一個會循環的狀態,以建築為例,有一段時間建築很追求極簡,形隨機能,簡單洗練、玻璃帷幕,到了一個程度,大家覺得文化都被抹除了,德國、美國和台灣那一群現代主義建築師蓋的東西都非常相似,因而反叛精神又回來,大家會想要加入一些在地元素像是竹子,還有一些曲線跑出來,各地也開始反思,玻璃帷幕適合我們嗎?混凝土適合我們嗎?它會是一個反覆被討論提問的事情。」

看待這條紅毛溪也一樣,永遠都會有ㄧ種新的城市精神,或許在20年後出現,曾令理在這個時間點,以提問的方式捕捉這個時空下,城市的輪廓、脈動,「這個作品的發生,或者應該說整個藝術節其實沒有要給答案,反而企圖透過討論讓不同觀點出現,或許會有人記得,有個作品曾經在這個場域裡以這樣的形式提問。」

什麼是自由?

「疫情後,因為事情變動很大,很挑戰以前被訓練的比較「永恆」的觀念,也開始要會放下一些以前覺得理所當的事情,以前老師說的建築師手中那條一畫留存百年的線,現在彷彿變成虛線了。」彈性高,有變化性,能面對高度不確定的環境,這樣的特質反而成為一種優勢,以前比較沒有被鼓勵這樣的思維,這是現在必去面對的,「現在也都要很珍惜當下,一切所有能夠發生的事情。」

圖片來源/曾令理

從很喜歡的英國大型設計工作室回到台灣,從單純愜意的教職身份,偶爾自己接接小案子做到文博令人驚豔的花蓮館後,開始接續更多任務。今年開始自組團隊後,不再像一個人可以工作到半夜,睡到中午而不影響任何人,犧牲了時間安排的自由,換得了有團隊一起抵抗工作量超載的心理不自由,也因為沒有絕對的領導,很多東西要討論,事情變得漸漸豐富了起來。

「我其實覺得大家都在追求自由,只是看用什麼形式,財富自由也是因為之後可以不被金錢所限,但如果把欲望降得很低,其實那財富也沒有辦法限制你太多,常常是看讓你覺得最不自由的那件事是什麼,那是一種相對的感受,人似乎終其一生,都在尋找『擺脫不自由那件事』的方法」。

你看完《進擊的巨人》了嗎?她小心地不要技術性劇透,「他們試著用很多方式限制著命運的結果,而艾連這一個巨人的終極目標,就是要追求自由,他是少數可以隔絕控制系統的巨人,當中做了很多自由意志的決定、經歷輪迴,試圖找到最自由的宇宙,但那非常難。最後他找到的方式,其實對他自己有極大的犧牲,但反而讓他覺得自由,那是他真心誠意最後的決定,所以也有人說,主角艾連追求的自由,其實從來也就沒有真正存在過。」猶似哲學,也是人生,自由需要代價,「所以為什麼叫做《進擊的巨人》,就是在講他不斷的挑戰、追求自由的過程啊。」

曾令理
國立交通大學建築研究所助理教授,偶然設計平台發起人,畢業於東海建築學士,美國庫柏聯盟建築碩士、美國哈佛大學設計研究所科技設計碩士。「2021臺灣文博會花蓮縣館─據說考古隊」,以城市自然人文為主體的沉浸式體驗獲紅點最佳設計獎。

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