本文選自《Shopping Design》雜誌 2021／ISSUE 08（Order.） 自由之境：那些我們身邊的平凡大事
微縮模型與我們所生活的真實世界，皆真實地存在於我們可以感知的時空中，但對於微縮模型藝術家鄭鴻展而言，模型的世界雖小，卻能乘載更多的創意與自由，讓踏入此界的他留連不捨。
鄭鴻展從工作桌底下搬出好幾個塑膠分類盒，裡面分門別類放著我們熟悉的各式小物件，自動筆的彈簧零件、塑膠釦、螺絲、螺帽、各種五金扣件……只需簡單上漆，膠水的瓶口內塞便能變身為微縮模型裡的臉盆，金屬卷線軸是工業場景裡的電線捲盤，而顏料蓋略經改造後，就可能成為某個場景中的圓閘門，他說：「收集這些零件就憑一個感覺，也就是只要感覺這個東西可能有用，就會收起來。」在人的生活尺度中看來不起眼的小東西，透過他靈活的想像力，在另一個小尺寸的世界裡，還能擁有另一種身份。
小鄭，這是模型啊！
朋友在通訊群組中發送的一張圖片，是讓他投入微縮世界的關鍵。在那張讓他大感吃驚的照片裡，鋼彈、R2-D2和瓦力機器人排排站在電器用品店前，夢幻場景讓他大感好奇，「這些東西跟老屋配在一起，你會覺得這是真的嗎？如果是真的，又怎麼會有這麼大的機器人？這樣的疑問，倒馬上就有解答，朋友說：『小鄭，這是模型啊！』」原來，除了組裝上漆之外，模型還可以這樣玩！
彼時的他，因為偶拾一個七、八Ｏ年代的鬥將機器人，觸發了童年玩模型的美好回憶，又重拾這樣的興趣。而在模型的領域中，玩家多半著重於物件的製作，大家不是玩車、組飛機就是拼機器人，少有人著重場景的製作，更別論打造惟妙惟肖的微縮場景，而朋友傳來日本知名情景模型師荒木智的這張作品照，打破了他對模型的舊有認知，他不僅盡可能地找出了對方的所有作品照片一一觀摩，隔年還特別到日本看了荒木智的展覽，現場作品的精緻度，讓他大受感動，也有了動手嘗試的念頭，沒想到竟從此玩出了另一片天地。
就算是垃圾也自有美感
不靠師父領路，鄭鴻展於2015年製作的第一個微縮模型作品，全靠土法煉鋼。本業為設計師的他，以他為客戶設計的「大阪燒燒肉」店外型為模擬對象，將原有的立面圖紙以1比24的比例縮小，黏貼於板材後，又參考現場的完工照片加上各種立體細節，也覺得有模有樣，引發了他深入鑽研的興趣。半年後，他就已開始鰻魚屋為主體，製作後來於2016年取得「日本濱松微縮大賽」雙料冠軍的《謝謝你的照顧》作品。「生活中的大事，就是專注你在做的這件小事情，我後來的人生也幾乎以此為重心。創作是完全天馬行空，那是用金錢沒有辦法衡量，純粹讓我感到很快樂的事情，小小的物件，對我來說卻是重大的。」
以場景為主的創作，不似其他種類的模型有不少現成的零件可以加購，若想重現某種場景，都得依賴巧思，利用現有物品改製為幾近真實的物件。而除了製作技巧，微縮模型的製作者還得講究場景是否合常理的問題。「製作微縮模型得下不少考證的功夫，我的粉絲來自各行各業，如果弄錯了會被笑，甚至被找麻煩。」而鄭鴻展極為細心，他做的電線桿，連專業者都稱讚他的配線完全正線；他重現的汽車內裝，就算是汽車玩家也找不出結構上的破綻，他說：「我想追求的，應該是大家都看過，卻還沒有人做出來的東西。」大費周章力求精準，他想以擬真重現現實，帶大家看見被忽略的日常美感。
他以2017年廣受歡迎的《回收伯的夏天》和《快樂時光》這兩件作品為例，前者重現回收紙箱和報紙的場景，後者呈現酒吧在一夜狂歡後、閉門暫休的景象，「我在這兩件作品裡都放了很多垃圾，意外吸引很多人，因為很多人看不出那其實是模型，而就算是垃圾，我也要讓它有美感地被呈現。」國外雖有玩家也曾以垃圾為題，但他認為台灣的垃圾有自己獨特的美感，加上他重視構圖的平衡感，重現在地生活的氛圍兼有藝術性，在國際上自成特色。
微縮時間裡的動人故事
近期的一場地震，把一只嵌入微縮模型作品的老掛鐘摔到了地上。就鄭鴻展所言，這個以鐘錶行為題的作品，帶著他對修鐘師傅的崇高敬意，看著破散了一地的零件讓他大感心痛，讓他又花了不少時間重製原有的場景，「家人不要的鐘錶我都會收起來，我有七、八只來自爺爺、爸爸和哥哥的舊錶，以及我媽媽買給我的老錶，我覺得幹嘛丟？我都會拿去藏在我的抽屜裡。」
對他而言，時間的概念是個謎，讓他特別著迷，他說：「我從小就會想：為什麼會有『時間』這種東西？為什麼人會變老？人會變老，跟時間有關，而人生感覺不一定很長，時間就格外重要。」對於流逝的時間特有意識的他，透過作品留下的不只是某個客觀的生活場景，瞭解他的人若是深究作品細節，總能發現些與他自身生命記憶相連的伏筆，如同一式生活日記，藏有個人的深刻情感。
在他的工作枱上，正放著一台製作中的翻覆警車，乍看之下，只是重現新莊警車意外翻覆的作品。但在事故當天恰好要從新莊返回住所的他，在那附近還留下了和檳榔攤阿嬤聊天的愉快記憶，「菜鳥警察開車翻覆的場景，有一種喜感或美感，就算你說是地獄梗我也不反對啦！但這個場景裡不是只有翻覆的警車，我決定要把檳榔攤放進來。老攤子和貨櫃屋相連，他們就住在這樣的空間，我覺得那其實不是地獄梗，因為這當中的故事是很感人的。」而桌邊一角，還有個模擬中央流行疫情指揮中心記者會場景的模型，裡面有台迷你電視，接上電源就會出現疫情指揮中心的紀錄畫面，則留下了這一年對所有人來說都很難忘的場景。
每件生活小事都佔據著時間軸上的一個瞬間，而他的每件作品，都像是件令時光凍結的時空膠囊，可以收納、可容數回的細細品味，也許事物終究會老，但有了這樣的作品，我們還可以在時光裡多些戀棧、多些可以念想的憑藉。
《山田卓司×鄭鴻展 微縮人生》高雄場
地點｜國立科學工藝博物館第四特展廳 (高雄市三民區九如一路720號)
日期｜2022.01.13−2022.04.10 (週一不休館，除夕休館)
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