「2023 龍崎光節-空山祭」亮點!《隨風去留》為題,全新觀展路線、15 件作品更具互動性

「2023 龍崎光節-空山祭」亮點!《隨風去留》為題,全新觀展路線、15 件作品更具互動性
圖片提供/臺南市政府文化局
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全國最美山林燈節「龍崎光節 空山祭」強勢回歸!繼去年創造12萬觀光人潮及亮眼票房成績,今年拓展全新路線,要讓民眾循著光影一窺虎形山公園未被發掘的面貌。

台南「龍崎光節 空山祭」今年正式邁入第 4 屆,即將於 12 月 24 日聖誕夜強勢回歸!儘管空山祭舉辦地點龍崎為台南人口最少的行政區,卻憑藉著此活動屢屢創下觀光新紀錄,去年寫下 12 萬觀光人潮及超過 500 萬票房成績,今年更榮獲「2022金點設計獎」殊榮,今年以《隨風去留》為主題,將帶來 15 件作品,並拓展全新觀展路線。

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作品:大風吹/艸非火 圖片提供/臺南市政府文化局
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作品:大風吹/艸非火 圖片提供/臺南市政府文化局

《隨風去留》探討人與土地間無形的聯繫

「2023 龍崎光節-空山祭」主題故事為《隨風去留》,以關係人口為題,探討人與土地間無形的聯繫,講述關於「離開/離不開」的故事,策展團隊在設計上融合了虎形山大冠鷲、阿勃勒二形象為概念,以風這主題元素,連結所有離開與離不開之間的羈絆,再次帶著以在地議題為靈感的作品回歸,將龍崎夜晚的山林妝點成迷離夢幻的秘境,並在其中試圖探討人、故鄉及成長之間的微妙關係。

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作品:Troubled Waters/Joan Pomero 圖片提供/臺南市政府文化局
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作品:再基地#喚景/黃子儇 圖片提供/臺南市政府文化局
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作品:風徑/陳思宇 圖片提供/臺南市政府文化局

與在地共創,並邀台灣、法國、馬來西亞藝術家參與

以此做為發想源頭,文化局再度攜手藝術家、動畫師、社區居民與在地學校共創,特邀 11 組藝術家,除台灣在地團隊,更邀請到法國、馬來西亞國際藝術家,共搭建 15 件創作,包含 3 件融合舞台裝置藝術,與過往相比品量體擴大,且更強化互動性和演出,深化民眾沉浸式體驗。

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作品:鵬萊/倒風雅客 圖片提供/臺南市政府文化局
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作品:歸/蕭聖健 圖片提供/臺南市政府文化局
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作品:歸/蕭聖健 圖片提供/臺南市政府文化局
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作品:交織的心語/薪作 圖片提供/臺南市政府文化局

擴大展區、拓展路線演繹主題故事,帶來全新觀展體驗

本屆展覽活動場域擴大,拓展全新路線,涵蓋以往活動未達之範圍,並將行經 2 座特色吊橋,讓民眾循著光影一窺虎形山公園未被發掘的面貌!

延續展覽獨樹一格的寓言式策展,以寓言動畫《隨風去留》作為策展核心,場外 3 件作品散落呈現龍崎印象,場內 12 件作品環環相扣,共同演繹詮釋龍崎在地議題的主題故事;經由藝術家的巧思創意與龍崎山城生態交融,帶給大家一個前所未有的心靈與視覺體驗,沿著今年全新展覽動線逛完一圈,就像與故事主角共同經歷一場心靈旅程。

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作品:裝置微光計畫:空山/莊志維 圖片提供/臺南市政府文化局
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作品:鬥艷/艸非火 圖片提供/臺南市政府文化局
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作品:鬥艷/艸非火 圖片提供/臺南市政府文化局
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作品:鬥艷/艸非火 圖片提供/臺南市政府文化局

作品《待我回來一下下》為今年進展場後看見的第一件大型作品,以故事中小鷹來到象徵都會的奇光樹林為基底,邀請擅長建築架構的藝術家梁賴昌創作結構性的樹林及燈光架構創作,作為故事起點,暗示離開家鄉探索外界閃耀的世界。

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作品:待我回來一下下/梁賴昌 圖片提供/臺南市政府文化局

《Trouble Waters》是一件由法國藝術家Joan Pomer創作的沉浸式裝置,以一座吊橋比喻一個無法逃脫的關鍵十字路口,運用水霧營造出一種模糊而潮濕的氛圍,讓觀眾在這中產生矛盾的錯覺,以此做為故事主軸離開與離不開間交雜的情緒象徵。

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作品:Troubled Waters/Joan Pomero 圖片提供/臺南市政府文化局

《光絲瀑》為藝術家辛綺的作品,位於虎形山公園最高的瞭望台,寓言故事在這裡來到高潮,所有的黃金果實爆炸後變成一絲絲黃金雨,隨著風吹來,象徵著與家鄉的連結細微卻未曾斷過。

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作品:光絲瀑/辛綺 圖片提供/臺南市政府文化局

空山限定小燈籠專屬紀念組合

「2023 龍崎光節-空山祭」展期自 2022 年 12 月 24 日至 2023 年 2 月 12 日,每日 17:30 至 22:00、最後入場時間為 21:00。為提升觀展品質,讓活動永續發展,本次活動也延續前幾屆辦理模式,採售票形式規劃,憑票可免費搭乘活動接駁車往返會場及文衡殿。票券已於 12 月 18 日在 OPENTIX 啟售,今年更有搭配空山限定小燈籠的專屬紀念組合(詳細票種及票價請至 OPENTIX 查詢)。

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圖片提供/臺南市政府文化局

另外,為感謝在地居民共襄盛舉,本次活動 12 月 24 至 25 日(六、日)首二日為開幕試營運,全民免費入場;龍崎區民展期內天天免費,同為南關線的關廟、歸仁、仁德 3 區居民亦享平日免費;65 歲以上長者、6歲以下兒童出示相關證件同享平日免票入場。

「2023 龍崎光節-空山祭」展覽期間將安排藝術家創作座談、龍崎在地生態文史導覽、空山祭藝術創作工作坊等,豐富多元。展區週邊的崎聚市集、竹炭故事館,更是挖掘在地農特產與傳統美食的好去處,逛展之餘,不妨停下腳步品嘗龍崎美食、感受在地竹產業的溫度。特別提醒,虎形山公園山勢如猛虎雄踞,展覽作品散落於公園內各處,參觀路線行經連綿樓梯及陡斜步道,本屆活動因擴大展覽範圍,拓展全新路線,參觀時還請務必衡量體力,並注意自身安全及身體狀況。

「2023 龍崎光節-空山祭」
展期:2022年12月24日至2023年2月12日
時間:每日17:30至22:00、最後入場時間為21:00。
購票:OPENTIX 兩廳院文化生活

2023 龍崎光節-空山祭
時間|2022/12/24(六)~2023/2/12(日) 地點|台南龍崎 虎形山公園
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職稱會過時,但底層能力不會!AI 時代,如何重組你的獨特優勢?──專訪 NVIDIA 技術美術工程師楊漢軒

2026/08/06
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職稱會過時,但底層能力不會!AI 時代,如何重組你的獨特優勢?──專訪 NVIDIA 技術美術工程師楊漢軒
圖片來源/楊漢軒
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未來工作尚未被命名!面對技能快速貶值的市場,如何重組能力、創造優勢?當 AI 秒生成答案,我們又該如何找回深層認同感?

楊漢軒|現任 NVIDIA 技術美術工程師,擁有逾十年的技術美術(Technical Artist)實務經驗。長期跨域於科技、遊戲、動畫與數位藝術,擅長在技術與視覺美術之間進行深度轉譯。曾獲桃源國際藝術獎首獎、參與開發多款跨平台遊戲,近年專注 AI 軟體與模型的訓練與研發。

楊漢軒的跨域經歷,宛如一道漂亮的職涯公式:程式 × 設計 × 3D 動畫 = 技術美術工程師。每個變項,都像是為今日埋下的伏筆。然而,若拆解其中的運算過程,真實人生並不如外界想的那般工整。

念資管系時,他厭倦了乏味的寫 code 生活,轉而投入設計;數位藝術興起,他又被生成藝術與互動裝置吸引,後來更取得獎學金,赴加拿大學習 3D 動畫。每一次轉向,都不是精密的職涯計算,只是單純覺得:「很酷,很想學。」直到回到台灣, 楊漢軒才第一次感到不安:「我是不是學得太分散了?」也不斷思忖著:「有沒有一種工作,可以同時運用我所有的技能?」

AI 時代,企業渴望的跨域轉譯力

這個懸而未決的疑問,最終在「技術美術工程師(Technical Artist)」的角色裡找到解答。

楊漢軒說:「公司裡,工程師談論程式邏輯,美術講求光影、彩度與質感;兩邊各自精湛,卻未必聽得懂對方的困難。」而技術美術工程師的職責,便是搭起兩邊的溝通橋樑。他笑稱自己是「知識貿易商」,能將生硬的技術轉譯給美術,再把設計需求進口到工程端,讓一項專案能在兩套語言之間順利通關。

楊漢軒
楊漢軒長年深耕科技、遊戲、動畫與數位藝術領域,圖為其曾參與打造的遊戲作品。 圖片來源/楊漢軒

隨著 AI 與數位孿生技術的普及,國內外市場對技術美術人才的需求激增。然而,楊漢軒卻不把跨域說得浪漫:「如果僅專攻一項技能,或許三年就能『出師』;但若同時跨足程式、設計及其他專業,可能得花上九年,才會覺得自己在每個領域稍稍站穩了。」這種遲來的安全感,容易讓人在成果浮現前便自我放棄,這是跨域初期面臨的最大考驗。

因此,他認為跨域有其順序:先建立一項足以立足的核心技能,再以此為起點,逐步靠近自己感興趣的領域。

⟢⟢ 開箱未來工作現場!9 位台日跨域領袖,如何善用優勢,翻轉 AI 局勢?

工作不是去找來的,是被創造出來的

建立跨域能力後,又該如何面對變化莫測的職涯市場?楊漢軒借用黃仁勳及 Elon Musk 常談的「第一性原理(First Principles)」——剝除既有職稱的表象,回到事物最底層的本質。

「就像今日的 YouTuber,其實和古代的『說書人』概念相似,兩者的本質都是講故事與表演。」楊漢軒解釋,很多職業古已有之,只是換了載體與工具。

職稱會過時,底層能力不會。與其追逐市面上既有的頭銜,不如釐清自己真正能創造價值的獨特優勢,再隨著市場變化靈活組裝能力。

「比如你原本是設計師,但也擅於溝通,能主動串接客戶需求與團隊內部的協作,讓流程更順暢。當這項能力持續為組織創造價值,便能從『純設計』走向『設計管理』,甚至與公司共同定義一個原本不存在的職位。」楊漢軒說。

未來仍有許多工作尚未被命名。看清本質、發揮特質,便有機會創造出對自己、公司與整體生態都有利的全新角色。

楊漢軒
楊漢軒自稱「臥底在科技業的藝術創作者」,曾透過程式萃取台灣各縣市首長的臉書文字,發表《臉詩計畫》,獲桃園創作獎。 圖片來源/楊漢軒

當 AI 秒出解答,我們該在哪裡建立深層連結?

當外界憂心 AI 削弱深度思考時,楊漢軒卻認為,討論 AI 共創的前提,是先替「思考分級」——因為有些思考,本就不值錢。

比如數字的運算,「有了計算機,何必耗時進行八位數的心算?過去你可能以精通 Excel 自豪,現在直接把十份 PDF 丟給 AI,瞬間就能彙整成表格。」他認為,凡是涉及大量運算、摘要分析,乃至創意中「可被規格化」的套路,終將交由 AI 接管。

那麼,什麼是 AI 做不到的事?

楊漢軒認為,是那些尚無法被規律化的「異質連結」與「共感」。生成式 AI 擅長從既有資料推算最佳解,卻因缺乏主觀意識,說出的故事常顯得空洞,甚至充滿幻覺;人類卻能將不相干的事物進行隱喻連結,這種源自真實生命的共鳴,才是人類真正的壁壘。

AI 的隱性危機:工具帶來了便利,卻也剝奪了成就感?

然而,比起被技術取代,AI 時代更隱微的風險,是「成就感與自我認同的剝奪」。

「大家都在談 AI 搶走飯碗;卻鮮少有人提及,它是否也一併奪走了工作過程中的成就感。」楊漢軒坦言,過去許多成就感源自難題的拆解、苦思與細節打磨的過程,如今 AI 一秒生成結果,那份歷經陣痛、苦盡甘來的喜悅,也隨之消失。

人機共創
工具在以極致的效率,無聲消磨了人類從「反覆碰壁」中淬鍊出的自信與底氣。 圖片來源/Unsplash

這正是 AI 最大的誘惑與危險,楊漢軒說,它讓很多事情變得「不用去經歷」。你不需迷路,就能直抵目的地;不用反覆推敲,就能快速得到一個看似完整的答案。就像有一天沒有了 Google Maps,你還會認路嗎?每次只是跟著導航走,或許能夠抵達許多地方,卻未必建立自己的方向感。

「AI 可以快速給出結論,但真正讓你成長、形成獨特判斷力的,往往是抵達結論的過程。」楊漢軒說。

人機共存的真諦:AI 不是對手,是你生活裡的「哆啦 A 夢」

長年身處技術第一線,楊漢軒也曾對 AI 抱持複雜的心態。但他很快體認到,應將 AI 視為助攻手而非對手。「一旦你將 AI 視作對手,就會想盡辦法抵抗它;最後超越你的往往不是 AI,是善用 AI 的人。」

人與機器之間,應該是一場相輔相成、甚至帶有情誼的協作,就像哆啦 A 夢與大雄的關係。機器給予便利,不是要人不努力;懂得善用工具,才是人機共存的真諦。

談及人機共存的終極想像,楊漢軒引用了美國詩人理查·布羅提根(Richard Brautigan)的經典詩作〈讓慈愛的機器眷顧著〉(All Watched Over by Machines of Loving Grace),在詩人的預言裡,AI 與機器人替人類解決了飢荒、疾病與繁瑣勞務,人類便從重複的勞動中解脫,自由地寫詩、唱歌,重獲心靈的自由。

「希望我們最終能被機器眷顧著。」楊漢軒說,「雖然這聽起來有些烏托邦,但我相信,我們正朝著那個美好的方向前進。」

採訪.撰文/莊子謙

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