臺南市美術館（以下簡稱南美館）最新特展「拋爾控固力：島嶼現代性之夢」，特別邀請知名設計師聶永真操刀主視覺，同時將主視覺延伸設計為展覽周邊商品。

知名設計師聶永真為「拋爾控固力：島嶼現代性之夢」所設計的主視覺。 來源／臺南市美術館

將聶永真為展覽所設計的主視覺重新轉化成周邊商品：天然酵素洗衣精、造型便條紙。 來源／臺南市美術館

在主視覺的畫面中，能夠看到大大的洗衣精圖像，乍看之下，令人有些摸不著頭緒，但其實背後意義是引導觀者反思：如何清潔、處理社會進步所造成的環境汙染？

「控固力」點題，叩問工業化的今昔對比

有著水泥之意的「控固力」一詞源自日語，二次大戰日本戰敗後，台灣雖經政權轉移及時代變遷，該用語仍然在台語中被保留下來，成為常民的慣常用語。

本次南美館的最新特展，即是以「控固力」一詞點題，指涉臺灣這座島嶼在追求現代化的過程中，逐漸被名為「水泥」的工業景觀所覆蓋——在這樣的脈絡下，昔日的美麗之島「福爾摩沙」是否已不復存在呢？

來源／臺南市美術館

來源／臺南市美術館

南美館策展，延續島嶼關懷議題

這並非南美館首次主辦以島嶼今昔變遷為題的相關策展，過去曾獲 2020 年度公辦好展覽第一名的「島嶼生活與地景：檳榔、甘蔗、香蕉、椰子樹」特展，同樣也是由南美館策劃、主辦。該展覽以生長於臺灣的經濟作物為題材，用藝術創作重現殖民產業與現代化歷程在島嶼上所留下的地景。

而此次的「拋爾控固力：島嶼現代性之夢」即是延續南美館對於島嶼的關懷，進一步討論工業轉型對於生活與藝術創作的影響。

來源／臺南市美術館

以多種角度反思臺灣的工業化及現代化

在策展概念上，「拋爾控固力：島嶼現代性之夢」嘗試以各種角度來重新省思臺灣的工業化及現代化。依循著時間軸，回溯島嶼上的發展與變遷，從日治時期的基礎建設開始，再到戰後的十大建設，以及近年蓬勃的高科技產業，將台灣工業發展脈絡上的種種民生、經濟建設演進，透過展覽的形式表現出來，為觀者整理出一連串推動台灣島嶼現代化發展的脈絡。

時至今日，臺灣儼然已成為一座工商業高度發展的國家，甚至可以說是亞洲科技之島；然而我們卻也可發現，現代化、工業化並非僅帶來漫天塵土與環境汙染，也在無形中形塑了臺灣人的生活方式與休閒風格，這些工業化建設其實同時乘載了美好與便捷。

藝術家倪祥的作品《有房，有車》 來源／臺南市美術館

多位參展藝術家，透過藝術轉譯臺灣的工業景觀

此次「拋爾控固力：島嶼現代性之夢」也邀請多位跨世代的藝術家共同參與，陣容囊括早期藝術家與當代創作者，包括林玉山及李奇茂等前輩畫家，他們使用傳統媒材描繪出臺灣的工業景觀；而陳水財及陸先銘等中堅世代畫家，則將臺灣的工業景觀轉化為當代繪畫的視覺語言；除此之外，許多當代藝術家也參與其中，透過作品表現他們對於這座工業之島的情懷、諷刺及反抗。

藝術家廖昭豪以紙漿製作的《消波塊》，為本次特展的展出作品之一。 來源／臺南市美術館

藝術家廖昭豪使用了紙漿、木材、發泡、棉繩、油性顏料等媒材製成《地基、鋼 筋》這件作品。 來源／臺南市美術館

此次南美館所策劃的「拋爾控固力：島嶼現代性之夢」特展，它並非一味頌揚現代建設，也不是崇尚那片未被工業化污染的美好鄉土，更沒有全然地否定工業化、現代化對於臺灣的貢獻，而是在臺灣即將邁入「後工業」時代的前夕，試著重新思考島嶼曾經歷的工業軌跡，去探究這些由鋼鐵、水泥打造的風景與記憶，如何重塑我們所認識的土地，長成人們共同的美好與哀愁。

拋爾控固力：島嶼現代性之夢
展覽期間：2023 年 2 月 25 日至 2023 年 6 月 11 日
展覽地點：臺南市美術館 1 館 2 樓展覽室 C-H
展覽資訊：https://www.tnam.museum/exhibition/detail/384