「台灣有高比例的設計工作者從大學時期才接觸設計，缺乏技職學程的訓練，就跳進應用與思考階段。很長一段時間，國內設計教育多以『培養一名廣告人』出發，追求畫面的故事性，讓概念凌駕純粹的設計表現，導致現今平面設計不上不下的矛盾。」
「更甚，其他領域的設計工作者，也把平面設計視為一種門檻最低、最簡單的技術。空間、建築設計師、多媒體設計師與藝術家，皆能輕鬆地跨足平面設計，承接設計工作。『只不過是排版而已』這樣的話時有聽聞，設計師們卻又總是埋怨社會不尊重設計。」
──摘自《吃書的馬》一書內文〈表演者沒說的事〉
在每一件成功作品背後，經過多少撞牆溝通？
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彭星凱平面設計師、空白地區工作室負責人，同時擔任學學文創特約講師。1986年出生，已有超過十年的接案經歷，於書籍設計領域成績斐然。裝幀作品曾獲德國iF傳達設計獎、台北書展金蝶獎、海峽兩岸十大最美圖書等獎項，亦入選《Shopping Desgin》2015年Best 100「最佳設計師」之列。著有散文詩集《不想工作》、作品集《吃書的馬》。
SD：你對於個人的第一本作品集有什麼期待？
星凱：剛開始比較單純，只想對多年的作品累積做個階段性總結，在接觸幾家出版社、編輯與身邊友人的建議後，仍納入了一些市場因素，因此才加入「理想的書設計」這個議題。我希望它某種程度可以打破出版社、通路甚至讀者對作品集的印象。《吃書的馬》中除了歷年作品的展示，還帶入了六位設計師、三位編輯及三位作家的多方看法，企圖讓作品集這樣看似私我的展示方式，多了一點議題討論的發酵性。
《吃書的馬》（彭星凱著／啟明出版）彭星凱希望做出一本講究開本設定、印刷品質、圖文比例以及多元取材的誠懇作品集，不耍小聰明，讓更多人理解自身的想法與累積，以及關於書籍設計實務操作的經驗分享。
SD：你從設計文學書出道，面對許多相對抽象迂迴的表達主題你的思考脈絡是？
星凱：我是一個想很多的人，所以我始終挺享受這種掌握文本精神予以轉化詮釋的過程。文本已經在那個地方了，設計師的工作就是抓到那個敏感的位置，不能多過它或少於它，避免過度炫技是基本原則。在安全和挑戰之間，我會判斷這本書本身是否有防衛性以及開放思考的可能。但長期這樣當然不輕鬆，因此偶爾也想承接內容直白一些的書加以調劑。
SD：如果純談出版市場，從出版社、設計師、通路到消費者這連串的產出過程中，你是否看到什麼做得不錯或值得改進之處？
星凱：先講好的，我覺得健康的是溝通形式和實驗精神越來越開放，越來越多編輯（甚至作者）都願意追求新的設計形式。但這會遇到的問題是，把「創新」當成結果的操作方式容易讓作品失去原有的魅力。而通路其實也不太在意設計師的技術觀念，他們只要拿到有銷售效益的完成品就好。在這樣的大環境之下，設計師必須更為堅守創作分寸，否則很多設計只會流於浮面，少了靈魂。
另一個部分，我覺得編輯和設計師之間的關係也值得玩味。現在許多編輯都希望遇上對的設計師，但他們卻又會用一種保護文字價值的框架同時間壓抑你。雖說設計就是一種溝通，但那種難以明說的暗湧角力，或是若有似無的方向建議，真的很容易讓設計師摸不著頭緒。
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《浮生記行》（蔣友梅著／印刻出版）這是一本詩集，一種具有特殊美感的文字載體。英文書名《IN VISHNU’S DREAM》（毗濕奴的夢）在神話意義中代表世界的生成，因此他不考慮讓外衣呈現精美意象，以水珠、枯木與石塊等元素發想，傳遞內容細膩的感知性。
《人類時代》（黛安．艾克曼著／莊安祺譯／時報出版）2015出版的這本書籍體現了他多年來的技術積累，幾何圖形與文字的配置同時表述文字重量感卻不失詩意，在理性與感性兩造間取得了適切平衡。
台灣啤酒水果系列參與台灣啤酒水果系列、小麥系列包裝改造這樣的能見度高的商業設計案，讓他意識到設計師若有機會透過如此具指標性的大眾化品牌發揮影響力，是很棒的一件事。近幾次推出的瓶身新裝廣受市場好評。（飲酒過量 有礙健康）
SD：給有意成為平面設計師的年輕人建言我們聽了太多，好奇你會想對前輩說些什麼？
星凱：先說一下，我心中當然有幾位走在很前面、方向也都沒有走歪的代表人物。如果要認真回答這題，我希望一些設計前輩可以為提升台灣整體業界的水準而努力，不要沉溺於大眾市場的掌聲和個人利益的極大化。如果已經有足夠的影響力，學習放手給年輕一輩嘗試。算了，這個部分還是不要講太多。
SD：近期與工作相關，最想抱怨的一件事。
星凱：其實都是小事啦。比方還是會有提案通過後再被莫名其妙地退回，或是印刷紙張與講好的不一樣等等。出版市場其實有一部分還是靠人情在做事，許多人在不想彼此得罪的情況下只能妥協，少數時候這會成為我感到無力的來源。
