本文選自《Shopping Design》雜誌 2024／04 Lifestyle 特刊｜我們收藏這樣的設計
立春台中，日光明媚，靠近刑務所的周圍，有居民散策，家犬嬉戲，呈現一片祥和。這一幢幢由日式建築圍繞的場域，現為國家漫畫博物館籌備處（以下簡稱「國漫館」）預定基地，過去為刑務所演武場，興建於日治時期昭和 12 年（西元 1937 年），在當時作為司獄官警日常演習柔道、劍道的訓練場所。而如今，昔日的統治者歸巢，遺留之所於 2004 年登錄為國家歷史建築，經過多年保存，仍留有當年建築全貌，今後更將展開全新的任務。
靠近台中西區林森路側的兩幢日式宿舍，年初開始貼上以「漫畫分鏡」點綴的窗花，白色的門簾悠悠淌下，寫著斗大「HOSTEL NAME ネーム」幾字，使路過之人不禁駐足內探，或在門口打卡，留下「到此一遊」的最佳證明。
場域會為自己說話
山陽山陰共同創辦人陳婕寧（Janet）笑說，自「HOSTEL NAME ネーム」策展完成後，自己與張哲惟（Kobe）很熱衷從旁觀察，究竟來訪的民眾會如何與這棟「虛擬旅宿」互動？
「會想要以『旅宿』概念貫穿此次策展，與這個空間本身有著很大的連結」，作為景觀及建築背景的設計師，對空間的敏感度就藏於策展的細節裡，Janet 分享：「我覺得空間很有趣，光從場域本身就會傳遞一些訊息給你，我們因此很享受場勘的過程。」
初見空間，即使修復尚未完工，整體相當雜亂且狼藉，仍然不減這幢日式宿舍想要傳遞的訊息。Janet 提及，一踏進台中刑務所的日式宿舍，身體感引導著他們開始想像空間應被展出的型態，「在『旅宿』概念誕生之前，我們第一個想到的，是希望觀者進到這個場域都可以『脱鞋』」，維持人與榻榻米之間的互動感，保留一些空間習性，場域與策展內容之間的連結感便會自然顯現。
「之所以選擇『旅宿』作為此次展覽定位，其實也跟『策略』很有關係」，過去幾年，山陽山陰經手無數商業策展，面對業主的需求以及消費市場的眾多考驗，他們開始慣於在策展之前理出更核心的目的，「比起一次性的策展，我們更希望它的影響性可以長期地延續，甚至作為未來國漫館在策劃其他內容、產品時的參考」。畢竟是個園區，展館與展館之間必定相互呼應，甚至將會作為一種連續概念性的存在，「無論是哪一種類型的『園區』，營運都是非常重要的課題，我們希望 HOSTEL NAME ネーム 能夠在策展的同時，考慮到營運管理及後續延伸的課題，並試圖想像這個展在整體園區的『定位』。」
「漫畫的魅力就在於它的『連續敘事』，這也是為什麼我們這次選擇以分鏡的方式呈現，讓人們可以在連續與連續之間保留自己的想像空間！」 ——山陽山陰
重新為「漫畫」的定義
將台灣漫畫（以下簡稱「台漫」）、旅宿及日式建築三個元素結合起來，構成了今日的「HOSTEL NAME ネーム」展區。若要論及三者之間的連結，Janet 說，包裹一切元素的核心仍是「空間」。
山陽山陰在策展過程中，試著將觀者對於漫畫的身體感透過「旅宿 / 居家」空間找回來，讓觀展者可以更恣意地在展場中或坐、或站、或躺、或靠，在移動與停留之間找回自己與漫畫之間的聯繫，並以毫不突兀的方式將展區資訊置入空間之中。
沒有展版，沒有過度設計的資訊，Janet 期待「HOSTEL NAME ネーム」可以作為一棟真正的旅宿存在，而不只是一間架空的旅館。「如果有一天，主責單位想要真的開放人們預訂住宿，也絕對沒有問題」，Janet 笑著，信誓旦旦地表示：「我們還蠻重視空間的本質，以及展出內容如何與這個『本質』互動。」
至於如何將「台漫」這個人們既熟悉又陌生的元素擺進來，Janet 與 Kobe 可以說是煞費苦心。起初接觸台漫，始於2021年的一檔漫畫相關標案合作，可惜當時因為眾多原因，合作停擺，但卻也因此結識了蓋亞文化漫畫部總編輯李亞倫以及 Podcast 節目《大人的漫畫社》主持人陳怡靜，「怡靜是此次展覽很重要的夥伴兼顧問」，談及過去三年來的接觸，Janet 感性地表示，由於都喜歡直率表達以及真實地去觸碰議題，因此雙方一拍即合，遂從三年多前開始保持聯繫，慢慢促成了此次「HOSTEL NAME ネーム」策展的合作。
「經歷過多年商業案的洗禮，如今回來嘗試公家案，感受真的非常不同」，從執行面切入，Janet 表示，自己相當珍惜能夠透過策展完整訴說一個故事，「我們很享受於在一定的框架之下，透過策略化解掉某些可能成為限制的部分。這也是我們在處理商業案的過程之中，訓練起來的新肌肉。」相比過去，Janet 與 Kobe 開始嘗試以更宏觀的視角，去考慮展覽背後的策略，以及核心想要溝通的訊息，因此，他們在此期間爬梳了大量的台漫資料，幾乎可以擔得起「台漫小老師」的稱號。
「在整個專案執行過程中，我們深刻地感受到經手的每一個人，對台漫都充滿了熱愛。」而這股愛與能量，也透過層層的溝通，不斷地挖掘，毫無保留地來到兩人的面前，「大多數人的成長背景，肯定更多是接觸日漫。我們也是經由這次展覽，才慢慢理解台漫的發展歷程，其實與產業的結構非常有關。」在市場上相對小眾，反而更加凸顯了台漫多元且複雜的特點，「這也是為什麼這次策展我們選擇『攤開』，因為台漫太多樣了，因此我們更應該藉由此次展覽，呈現它豐富的現況。」
相比日本漫畫產業、市場已然健全，台漫在整體出版產業更趨弱勢，讀者有限、關注度仍在累積，使得人們很常忽略了它的歷史與可能性，「透過顧問怡靜跟我們分享，了解到其實台漫也有好幾個『黃金時期』，第一個階段是 1950 年代葉宏甲、劉興欽等作者帶起台漫第一波黃金時期；第二階段是 1980 年代在《中國時報》上連載《烏龍院》的敖幼祥，及以憑藉《雙響炮》成名的朱德庸、以幽默漫畫聞名的蔡志忠，還有林政德、游素蘭等人，共同迎來第二波的台漫復興。」在策展過程中，隨著歷史資料的爬梳，關於「台漫究竟是什麼」的解答也呼之欲出，Janet 提到，「台漫最有趣的地方就在於沒有界限，且充滿可能性。」
適逢數位時代的到來，使用及刊登載具不斷更迭，使得「漫畫」開始以不同形式出現在人們的生活之中。為了在展覽中可以體現「載具」的多元性，山陽山陰嘗試以不同的形體承載漫畫內容，包括障子窗框、書本、簾幕、衛生紙捲、鋁罐、紙箱等⋯⋯，「除了頁漫、條漫，我們還創造了窗漫、罐漫、布漫，試圖去翻玩各種場景，也展示了漫畫 IP 周邊化的可能性。」
問題總是來自於預設立場
打破大眾對於「觀展」的理解，這件事情做起來可絕非易事。此次「HOSTEL NAME ネーム」以旅宿之名、行策展之實，從命名開始就備受挑戰，「大部分的人對於展覽的理解，就是它一定要有一個展覽的名字，在對外溝通上相對容易許多」，但此次山陽山陰決定出奇兵，不走尋常路，卻也意外獲得合作單位的鼎力支持，「真正做下去後才發現，有時我們認為的『常態』，其實是基於預設立場，當我們真正去執行一個不一樣的做法，才證實了展覽也可以作為一個『溝通平台』，它可以是任何形式。」
Janet 和 Kobe 以全新的策展思維，展開與民眾、漫畫家以及合作單位的多方對話，試著將策展拆解——定義問題、提出問題、建構場域，讓策展不再只是單向傳遞，而可以成為一個多方聚集的交流空間，「當然也會遇到許多民眾，誤會這裡真的開了一家『旅館』，對我們而言這就是一定會發生的事情。發生了，我們就面對它，坦白說我們蠻樂見有這些疑問的。」Janet 笑著表示，民眾提問，代表有好奇，好奇心的驅使，反而能促成更多的接觸，也許那便可以是另一種與台漫的交集，一種從未預設過的起點。
「我們認為觀看的行為可以是很自然的，不需要特地為展覽隔出一個『場域』」，從這棟日式宿舍位於西區林森路的大門進入，迎面而來的是寬敞的玄關，脫鞋入內，進入客廳，可以或坐或站，在沙發甚至是榻榻米上接近漫畫，將「閱讀」這個行為可能發生的場域創造出來，自然就會帶動觀者的行為。
「你會發現，大家開始試著躺在壁櫃裡的那張床上，看著頭頂上的漫畫作品，或是拿起身旁的單行本閱讀」，Janet 指出，空間建構出流動的氛圍，也為觀者創造出直覺的反應，「我們把各個漫畫家的作品，放到合適它出現的角落⋯⋯廢廢子 18 禁的作品放在私密的『浴室』；每日青菜的 BL 作品《Day Off》適合卸下心防，在下班回家後躺著、甜甜地看。一切適得其所，都是很自然的行為——正如同漫畫與我們日常之間，那熟悉且親密的距離。」
HOSTEL NAME ネーム︱COMICS in TAIWAN
展覽日期：2023.12.23 SAT. - 2024.4.28 SUN.
展覽時間：週一至週五 10:00-19:00 / 週六至週日 10:00-20:00 / 週二休館
展覽地點：國家漫畫博物館園區 07&08 宿舍（臺中市西區林森路33號）
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