重回 1970 大阪世博：貝聿銘統籌建築中華民國館，楊英風量身打造館前雕塑〈鳳凰來儀〉

重回 1970 年大阪世博：中華民國館建築由貝聿銘統籌，攜手李祖原、彭蔭宣等人設計，特邀國寶級藝術家楊英風，為場館量身打造大型雕塑〈鳳凰來儀〉。

2025 大阪世博於 4 月 13 日正式開幕，而距離上一次萬國博覽會落腳大阪，已是距今超過半世紀的 1970 年。

當時，台灣以「中華民國」名義參展，展館建築則由貝聿銘擔任團隊統籌，攜手李祖原、彭蔭宣等人設計，並出於對建築整體平衡的考量，特別邀請國寶級藝術家楊英風，為場館量身打造大型雕塑〈鳳凰來儀〉。

建築師貝聿銘主持，打造跳脫傳統造型的場館設計

時間重回 1970 年，那是萬國博覽會首次由亞洲國家舉辦，選址於大阪的吹田市，以「人類的進步與調和」為主題。

以「中華民國」名義參展的台灣，為了打造展館，力邀當時頗負盛名、數年後更建造了羅浮宮金字塔的建築師貝聿銘，主持這次的建築統籌，攜手彭蔭宣、李祖原、翁興慶、榮智江、榮智寧等人，為 1970 大阪世博設計中華民國館。

最後，這組人馬打造出的中華民國館，可以說是 1970 年代相對前衛的建築——當時，人們對中華建築的想像，普遍仍以「宮殿式」外觀為主，但貝聿銘率隊的設計小組別有想法。他們跳脫傳統造型，以 2 座蛋殼色的三角形大廈為主體，並使用橋樑連結 2 棟相離的建物，而觀展者可經由透明的拱形隧道，抵達對棟的展間。

透明空橋的設計亦別有巧思，當觀展者以「近看」展間內的展物後，走入透明空橋，則可從另類視角「遠觀」建築，乃至於周遭景觀，讓觀展的視覺體驗有了「近」與「遠」的不同層次。

那時的中華民國館，建築正對一片約 1,000 平方公尺的大型廣場，以整體的畫面而言，容易使觀看的視線鬆弛。加上位於隔壁的韓國館，有著 13 根高大的煙囪館，不免對中華民國館造成視覺上的壓迫。

因此，為了重新調和建築與周邊景觀的平衡，國寶級藝術家楊英風在開展前 5 個多月前臨危受命，從零開始，為中華民國館量身打造一座大型雕塑。然而，這絕非易事，雕塑的尺寸、角度、色彩、照明，都必須仔細考量與建築的相襯性，更要解決上述的景觀平衡問題。

經過時間、技術、人力等多重考驗，名為〈鳳凰來儀〉的大型雕塑終於準時完工。這件作品高 7 公尺、寬 9 公尺，以五彩為底、紅色為主。雖然楊英風為了追求現代感，在雕塑中採用現代機械線條，但卻透過自由、有機的製作手法，使其不失自然靈動之感。

時間流轉，如今，2025 年的大阪再次迎來世博，台灣此次以「玉山數位科技株式會社」名義參展，場館名稱「TECH WORLD」則巧妙地縮寫為——TW，集結台灣的科技實力與文化底蘊，以 3 大劇場，打造由感官出發，觸動情感的沈浸式體驗。

參考資料／楊英風藝術教育基金會・「1970大阪萬博中華民國館」事件簿