看起來是玩偶,其實是陶瓷?「黃色小鴨」霍夫曼翻玩經典作品,擬真「陶瓷版」登台展出!

2018/10/12 | | 林亞璇 林亞璇

帶來11件曾在世界各地展出的縮小版雕塑、8件放大版線性作品、全新的《玻璃眼》系列,呈現不同以往的世界觀。

曾在2013年世界巡迴來到台灣、創下600萬觀看人次的「黃色小鴨」(直翻為《橡皮鴨》Rubber Duck),其創作者荷蘭籍藝術家弗洛倫泰因・霍夫曼(Florentijn Hofman),他的許多大型公共裝置藝術,像是將絨毛玩具放大般,給人趣味、溫暖的印象。這次受白石畫廊之邀舉辦《玩遊世界》個展,將經典作品大幅縮小尺寸,搬進藝廊空間,並帶來全新的《線性》、《玻璃眼》系列,呈現不同以往的觀看視角與感受。

白石畫廊
牆上的《線型》(Line Work)作品,以不鏽鋼鋼管凹製。霍夫曼選擇瀕臨絕種的稀有動物,簡化外型只留下線條,再刻意放大作品尺寸,強調愛護環境與保育動物的意識。
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霍夫曼身邊的作品,是為神戶兵庫縣立美術館創作的《神戶蛙》(Kobe Frog)
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霍夫曼十分在意作品的公共性與社會性,這也是為什麼他的作品大多為暫時性(temporary)的,他認為公共空間應該屬於每一個人;有些作品由當地人一同參與創作,並使用因應當地環境、文化的材料;不少作品尺寸超乎認知,讓人們可以與之互動、甚至進入其中。霍夫曼認為,大型的公共裝置藝術能夠消除國籍與宗教的分界,讓大眾更輕鬆去接觸藝術,並以熟悉、有共鳴的物件去激發童年時愉快的經歷和情感,引起人與人之間的互動。

這次展出的雕塑作品使用亞洲文化中特有的陶瓷捏塑,細膩之處在於,因霍夫曼樂於探索不同材質的使用,這些作品原型的材料多元,有木頭、橡皮、防水布等等,如何以陶瓷塑造不同材質的觸感,或柔軟或堅硬或光滑,十分考驗藝術家團隊的功力。

《抱抱象》(Bubblecoat Elephant)其原型為深圳一購物商場的戶外大型藝術裝置,身長12米、外表像是充氣玩偶般輕盈,實則有30噸重。趴坐於天台上,24米長的象鼻垂吊至廣場,會定時噴水互動。霍夫曼說,他其實並不喜歡購物商場,於是做了一個會吸引孩子們留在商場外的可愛裝置,這樣大人也必須和孩子待在一起而無法逛街(當然商場方並不知道這件事)縮小版的《抱抱象》,也依然保留了圓澎澎的觸感。
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同樣在深圳,一座臨海公園裡的《海怪》(Kraken),是一隻紅色章魚外型的大型遊樂設施,人們可以從章魚腳爬進章魚體內,兩隻腳則是溜滑梯。霍夫曼說,章魚的靈感來自當初岸邊停了一艘非常大的船艦,阻擋了眺望香港的視野。他希望可以將船艦移走,但想當然不可能,於是他聯想到電影中巨大章魚將船隻纏繞擊沉的故事。說也奇怪,四年後《海怪》完工「著陸」的同時,船艦也消失了(被移至別處)。
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(前)《鋼鐵人》(Steelman)矗立在荷蘭阿姆斯特丹一座社區裡,因為這裡的治安並不太好,於是霍夫曼創作了一隻壯碩的大熊,讓牠成為社區的守門員,並讓牠帶上一個枕頭,增添一點柔軟。人們可以坐在熊身體下的椅子休息。
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(左)荷蘭的《瞭望兔》(Lookout Rabbit),是霍夫曼最愛的作品之一,作品原型有12尺高,每到週末就會「開門」,人們可以爬到兔子胸口和眼睛的窗戶眺望風景。這也是霍夫曼在每年世界飛行、到處創作中,專注於自行完成的作品,他親自為兔子鎖了八萬個螺絲。
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巴西聖保羅的《拖鞋猴》(Flip Flop Monkey),其原型是與當地學生用一萬雙色彩鮮豔的人字拖組成。
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縮小版保留了一模一樣的慵懶躺姿,像是被孩子隨手丟下的玩偶,近看能發現一雙雙細膩迷你的拖鞋。
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原型為2014年在桃園展出的《月兔》(Moonrabbit),以陶瓷捏塑成接近原作的質感。
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(右下)《抱抱象》於嘗試階段的面貌,十足呈現「軟趴趴」的觸感。 (後)首次展出的《玻璃眼》(Glass Eyes)系列。
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《玻璃眼》系列在捷克進行玻璃吹製,在眼睛中可以反映自己。霍夫曼認為眼睛是一切的靈魂,透過(自己的)眼睛觀看(他者的)眼睛,我們能觀察、感受事物本質。霍夫曼希望以此提醒人們:要永遠用眼睛去觀察、用雙手去創造。
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觀看霍夫曼的作品時,能感受到很單純的快樂。或許因為這些作品靈感多少來自他童年回憶中,陪伴成長的玩偶同伴們。小時候愛亂丟絨毛玩具的小男孩,長大後將關心社會、自然環境的眼光,放進創作裡,把大型玩偶丟到世界各地,成為喚起童心、散佈快樂、連結互動的種子。

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《弗洛倫泰因・霍夫曼:玩遊世界》
展期|即日起~11/11(日)
時間|11:00-19:00,週一休館
地點|白石畫廊 內湖空間(台北市基湖路1號1樓)
https://www.whitestone-gallery.com/cn/

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