2020金曲入圍影片有彩蛋!視覺影像統籌「二棲設計」親解製作幕後的設定與巧思

2020/10/10 | | 洪雅筠

2020金曲獎入圍影片釋出後佳評如潮,我們特別找來這次的金曲典禮視覺影像統籌:二棲設計的導演林呈軒,與我們一同挖掘檯面下的構思!

2020 金曲獎甫於 10 月 3 日完美落幕,典禮上的視覺影片釋出後被許多人討論、好評聲浪更是不斷,《Shopping Design》特別找來這次的金曲典禮視覺影像統籌:二棲設計的導演林呈軒,與我們聊聊今年的金曲入圍影片中的調性如何訂定、影片中的彩蛋是如何設計與規劃?(以下為採訪的文字整理)

圖片提供/二棲設計

2020 金曲入圍影片:以溶解、流動與擴散回應近年華語音樂發展

Q:今年金曲入圍影片的調性與方向是如何訂定的?

可以先從整個典禮的核心來看。今年是特別的一年,今年的金曲獎是第 31 屆,從 30 到 31 就是新的一步,確實就是跟以往很不同的狀態,而在幾年間我們也看到華語音樂越來越多不同的聲音出現,很多元,過去的主流與非主流在這樣的背景之下已經被重新定義,這件事情其實是顯而易見。

也由於今年疫情的關係,改變了我們看待事情的狀態,不論是社會背景還是華語音樂圈的狀態,都被重新的定義了。因此我們今年以 3 個狀態作為整體視覺影像規劃的主軸:溶解、流動與擴散。

圖片提供/林呈軒

溶解就是框架的溶解,流動到不同的聲音,擴散成為不同的影響力,這同時也呼應了典禮中的 3 個部分:前導影片的曝光為溶解,到典禮當下的舞台背板、轉播字卡、banner 的流動感,一直到獎盃在入圍影片中的各種意義與擴散,最後揭曉結果。其實就是最初影片當中,原本金曲框架的溶解,最後變成不同的養分,成就出不同的結果與方向。

從音樂人、設計師的創作脈絡發想彩蛋

Q:今年的金曲影片入圍影片中藏了許多彩蛋,可否請你舉 2~3 個影片設計巧思與我們介紹?

我們是以主題來定調。以最佳樂團獎來說,影片的呈現是很美式漫畫的風格,也帶有一種傳奇的感覺;但其實在最一開始我們並沒有刻意設定他要是什麼風格,或是什麼樣的流動方式能表達樂團獎這個獎項的影片呈現。

不過,就我對玩團的觀察與認知,其實很多樂團在還沒出名之前,都是從野台與音樂季開始,是相當辛苦的打拼上來,再加上樂團的每個人其實都是各司其職、互相調和,就像在同一艘船上同甘共苦,一起向前划,也就創造了與這次的金曲流動的關係。可以這樣解釋:團員們是划槳的人,而金曲創造了這個河流,但因為設計上想要製造一種更艱辛的感覺,因此我們以泛舟的方式呈現,不只激流湍湧,周遭還有食人魚等等,這些細節都藏有我們的巧思。

再談到今年的金曲最佳裝幀設計獎,事實上,不僅是專輯裝幀,包含 MV 以及錄音等都是技術獎項,是所有幕後人員的努力所造就出來的,也因此在影片呈現上,可以看見水面下的大家在努力準備獎盃,水面下就宛如冰山,是這些幕後工作人員層層堆積出的辛苦與努力,經歷了千辛萬苦的製作過程,最終才能將成果浮出水面。

金曲最佳裝幀設計獎入圍影片呈現幕後工作人員層層堆積出的辛苦與努力
螢幕截圖自2020金曲入圍影片

在最佳裝幀設計獎的影片中,可以看到的第一個畫面是顏伯駿在打草稿,接著廖小子在做稿,吳建龍準備校稿送往印刷廠,而再上一層就是《BJ 肆》已經準備正式印刷,印完後出貨,輸送帶最終將專輯往上送,也同時將幕後的設計師們一同向上送,最終浮出水面。

過去最佳裝幀設計獎其實很強調專輯內的所有設計細節,但在這次的呈現上我希望設計師們能一起出現,團隊照著這些設計師的樣子去製作出那些小人物,就是希望讓大家知道,除了最終的美麗成果,這些幕後工作人員的努力也應該被看見。

歌手的形象我們到底該怎樣呈現?

Q:網路上有許多人討論「金曲入圍影片中應該出現歌手的照片」,最初在影片設計與策劃時有沒有遇到這樣的挑戰?最終為何決定以這樣的方式呈現?

這可以分 2 個觀點來看:第一是過往金曲入圍影片的處理方式,第二是歌手的形象我們到底該怎樣呈現。就第一點來說,其實過往的金曲獎也不會每個獎項都將歌手的照片放上去;而第二點,在這次入圍影片的處理上,我們並沒有完全不讓歌手出現,只是我們的處理狀態是,歌手的裝扮、特徵或是型態都會以不同的樣貌展現。

會這樣做的原因是,我們最希望傳達出的是每個歌手或團體的特色,才會決定不全以照片而以特徵或形象的方式表現,我們認為這樣的手法能有更靈活的空間去表現出歌手的特色。我反而覺得這是更精緻化的方式,也能表現得更加到位;雖然每個入圍者都只有五秒的時間,但我更希望的是大家透過這些線索去主動搜尋,記住的是歌手的感覺,而不是只有歌手的樣貌。

那無可取代的親切感,是只有在台灣這塊土地才能做出來的

Q:在這次所有金曲入圍影片當中有沒有你自己私心最喜歡的一支?

我覺得自己私心比較喜歡的可能是「最佳台語專輯獎」。在這個影片的策畫上,我們的構思是,一個人在城市街景中穿梭,有可能他面對的狀態是通勤的時候,也有可能他生活很苦悶,但是大家通常聽到台語歌曲時,都會覺得特別平易近人、接地氣,因此在這樣的狀況下聽台語歌,生活好像也就沒有這麼苦悶了。

圖片提供/林呈軒

最佳台語專輯獎的入圍影片設計,是團隊真的實地走訪了全台從北到南的許多地方,親自取景拍攝再一一將素材後期處理成動畫,並將之連結與每個歌手間的關係,花了兩個禮拜的時間取材,是我們心血花最多的一支影片。會特別喜歡這支影片,是因為我覺得這是在台灣這片土地上生長的人看到才會有所共鳴的,也只有在台灣這塊土地上才能做出的設計,那個親切感無可取代。

一支好的入圍影片就像一首好歌,要讓人想再三回看

Q:最後有沒有什麼話想要和大家說?

許多人在看這些金曲入圍影片時僅短短幾秒的時間,很難去細看出來藏在裡面的眾多彩蛋,也很難在第一時間就意會過來,但我們願意將每個細節做到好,研究每個歌手的特色,將這些彩蛋藏在其中,我覺得這是一種態度。其實一支好的影片就像一首好歌,聽第一次的時候可能是這樣的感受,但聽過兩遍三遍後就會有不同的領略。

站在這樣的立基點上,我們希望大家不只認為影片只是幾秒鐘的事情,也希望大家可以一看再看,一定能從每次的觀看中,體會到不一樣的感受。

金曲31所有入圍影片傳送門: http://bit.ly/GMA31_27v

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洪雅筠 /Shopping Design編輯

stephanie.hung@shoppingdesign.com.tw

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