從經典文學《簡愛》裡，讀作者對「家」的想像以及求而不得，復看當代劇場如何詮釋《簡愛》文本——在喜劇節奏背後，一切都純屬虛構，連同「家」本身。

睽暐兩年，阿姆斯特丹同志驕傲節再次回歸，美國變裝歌手 Taylor Mac 也帶著演出加入狂歡，兩小時的觀看過程，更深刻地體會到這座城市的寬容與多元。

原作立場本身帶有質問與挑釁，麥克風與投影剛好就強調了這種姿態，逼迫觀者無處可躲。劇場不宜太大，大小剛好是議題如一記記耳光甩向你時還有好聽的回聲。

觀劇時是否存在著既定的正確情緒？葉珊在觀看比利時根特劇團的作品後意識到：身為一個觀眾，最不需要的就是誰來暗示何謂正確的情緒。

「想想這光怪陸離的時代裡，只有那座島嶼細緻嚴謹地守住了一座樂園，一座在瘟疫蔓延時期、仍能以鮭魚的名字呼喚我的樂園。」——葉珊

「如果你去美圖秀秀打開濾鏡的功能，會發現標上「日系」名稱的選項，有種輕輕透透的藍。《海街日記》裡四姊妹走在沙灘上時，也有那樣的色調⋯⋯」

咖啡物語 02_流浪在店裡面的人們，故事，現象觀察，咖啡哲學，娓娓道來。