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設計浪人引述:「作品會變成某藏家的寶物,還是變成垃圾?取決於藝術家眼光與想法」資本主義下藝博會、拍賣市場仍然必爭

2021/09/28 | | 設計浪人 Chad Liu

每家厲害的畫廊都有一張畢卡索不稀奇,互相競爭的是擁有的作品年代是否為他畫筆仍蒼勁有力的時刻;平常難得一見的知名當代藝術家也都紛紛到齊......

藝博會對藏家來說像是徜徉在大海中尋寶,對我來說是一個磨練藝術鑑賞的道場。

與看慣設計展的經驗大相徑庭,設計作品的脈絡只要讀過設計理念,很快就能進入設計師想描繪的情境;但藝術品不然,除了要能多看原作之外,也要去了解藝術家的生平與經歷,甚至去了解同一個畫派、不同藝術家的作品,找到欣賞的角度後,才能真正開始了解一位藝術家,灌注在作品上的丹魂。

從一開始懵懵懂懂,到能細說分明不同藝博會的特徵,甚至開始會想收藏作品,也經過好幾年的時間,現在則是會跟畫廊同事一起討論,為經紀的藝術家量身安排數檔規模不同的藝博會,親自帶著藝術家們征戰世界各地的舞台。還記得第一次走進傳說中最高藝博會殿堂——巴塞爾藝博(Art Basel)的會場,震懾於它的規模之巨大。公共展區有塩田千春、大卷伸嗣、Erwin Wurm,每家厲害的畫廊都有一張畢卡索不稀奇,互相競爭的是擁有的作品年代是否為他畫筆仍蒼勁有力的時刻;平常難得一見的知名當代藝術家也都紛紛到齊,一撇頭眼角餘光就能掃到KAWS懷抱睡著的小孩在與朋友聊天;村上隆在自己畫廊忙進忙出;奈良美智則是穿梭在不同社交圈,如果不是因為草間彌生已高齡九十多歲,我想她應該也會在現場與大家互動。

圖片提供 / 設計浪人 Chad Liu
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其他的知名藝術家的作品,Jeff Koons、Andy Warhol 等都是基本款,甚至在一家小小的英國畫廊,看起來不怎起眼擺得很雜,細看後才發現都是趙無極的小畫作與杜象的作品。平常只能在網路上看看圖片,到這種國際舞台,你都有機會看見超知名藝術家的原作。

如果在奧運獲得獎牌是運動選手的夢想,能在巴塞爾藝博展出作品、甚至售出,我想應該就是藝術家在成就不朽的藝術作品這條路上,最指標性的成就之一。雖說有一派主張藝術不可被估價,反對藝術經濟市場的蓬勃發展,但不可諱言,立基資本主義的藝術博覽會與藝術拍賣市場,仍是一個最能讓藝術家快速被世界看見的殿堂。

不過,在我們參與的眾多城市藝博中,我最期待的反而是規模不算大的東京藝博(Art Tokyo)。除了每次藝博會結束後,我還可以趁機會多留幾天看看東京的展覽、逛逛街,跟一些老朋友聚會聊天之外,東京藝博是我們經紀的日本藝術家全員到齊的時刻。

圖片提供 / 設計浪人 Chad Liu
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在我們的規劃中,藝術家都會分批參加不同的藝博會,彼此都不見得有機會見面認識,就算不一定能在東京藝博展出,日本藝術家們都會到場觀摩、吸取經驗。藝博後我們會舉辦慶功宴吃吃喝喝,看著這些藝術家聚在一起,從高談闊論藝術之於人類的定位、未來想挑戰什麼藝博、到現在大家慢慢有了家庭開始聊小孩生活瑣事,聽著他們聊天內容的轉變,不知不覺自己竟也有了像是為人父母的錯覺。

以無數個圓形拼貼堆疊作品的藝術家山本雄基,慷慨激昂地說,「身為創作者必須要有往前走向未來的意識。作品到底是會變成某個藏家的寶物,還是變成垃圾?取決於藝術家的眼光與想法!」的確,當越來越多人做作品不再只為了自我成就,而能進一步思考自己的作品對於當下的社會有什麼意義、甚至能有意識地希望自己的想法能留到未來,那麼整個藝術界就能持續不斷進步!

而另一位以巴洛克古典寫實畫技為中心、繪製名片尺寸小油畫的藝術家中村圭吾較感性,今年是他第一次參加東京藝博,作品迅速完售供不應求,大感意外的他,在慶功宴上跟我們說,「參加東京藝博一直是我的夢想,努力了將近十年,如今站上這個舞台獲得好成績,第一次覺得自己的作品,好像終於可以配上博物館等級的畫框了!」聽完他這一席話,我們畫廊的同事全哭成一團。作品能完售固然開心,但最讓人感動的,莫過於我們能目睹陪伴藝術家本人不斷在生命裡掙扎、進而突破成長那重要的時刻!

今年他要首次挑戰台北藝博,不知道會為我們帶來什麼令人驚艷的作品呢?我期待。

圖片提供 / 設計浪人 Chad Liu

設計浪人 Chad Liu —— 15萬人追蹤的設計自媒體「設計發浪designsurfing」主理人。藝廊「觀止堂 Admira Gallery」日本代表。以獨特眼光挑選台日設計藝文資訊介紹、評論,並積極橋接台日創意工作者各種資源合作,企劃展覽、活動。也帶著藝術家作品到世界各地參與藝術博覽會展覽、販售。

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